G大调奏鸣曲在所有前几首奏鸣曲中,在风格上大概是最钢琴化的。在这首奏鸣曲中,比起贝多芬的其他早期奏鸣曲来,他的早期钢琴作品的管弦乐风格表现得比较少,只是在本奏鸣曲的第二乐章中才有许多地方令人想起管弦乐的色彩。
本奏鸣曲在形式上有某些与前几首奏鸣曲不相同的特点。贝多芬在这首奏鸣曲的第二乐章中运用了变奏的形式,这在前几首奏鸣曲中是没有的。贝多芬在后来的一些钢琴奏鸣曲中也引用了变奏曲(奏鸣曲作品第26、第57、第109、和第111号)。第十奏鸣曲的第三乐章是谐谑曲,在贝多芬的作品中这是唯一的例子。海顿常常以小步舞曲作为奏鸣曲的结束,在他的升c小调奏鸣曲中,第二、第三乐章是谐谑曲和小步舞曲。
G大调奏鸣曲是贝多芬奏鸣曲在织体上最清澈、最精致的作品之一。在演奏这首奏鸣曲时,应避免粗野的、过分丰满的声音。要尽量少用踏板,避免过多的踏板轰鸣。
第一乐章的主部是一个平静而富有歌唱性的8小节的乐句,以完满的完全终止结束在主调G大调上。扩展了的第二乐句有着连接部的性质,并移到A大调
贝多芬第十钢琴奏鸣曲
(重属调)上。在此之后开始了活泼的、充满了欢快幽默感的副部。它是在属调(D大调)上陈述的,在副部结束时出现了三十二分音符的进行。结束部富有歌唱性,它的陈述好象是高音声部和低音声部的对话。
展开部相当大,它分为两部分。第一部分从g小调上的主部进行开始而转向降B大调上第二主题的进行,然后在右手十六分音符三连音进行的背景上,在低音声部中是主部素材强劲的发展(以延长号结合在降E大调属和弦上)。展开部的第二部分是以降E大调上主部的进行开始的(假再现部),并引向伴有急速的三十二分音符进行的属调上的常持续音。在展开部结束时,进行平静下来—在十六分音符三连音的伴奏背景上响起了主部的动机,它时而在高音区,时而在低音声部,最后,三连音的进行也停止了,而转为一般的十六分音符进行。旋律声部没有任何伴奏地以半音的进行走向升G音(主音的增四度)上的延长号,然后开始了再现部。
再现部在写法上很接近呈示部。最后加上一个不大的尾声,它建立在稍稍变化的第一主题的素材基础之上。
这首曲子是《G大调奏鸣曲》
是献给约瑟菲娜.冯.布劳恩男爵夫人的
没有后人命名的名称,但他前面的作品0P13叫悲怆