什么叫音级、音阶

音级是指乐音在音列、音阶中的排序位置。

音阶则是一组具有特定关系的乐音，在一个八度音程内，依照音高顺序排列起来的乐音列。由于这种乐音列中各乐音依次升高或降低，犹如用乐音构成的阶梯一般，故中文称之为“音阶”。

音阶从低音到高音排列，称为升音阶。相反，它被称为规模递减。对于大多数音阶，上升和下降完全是镜像，也就是说，音阶中每个音调的音高不变，但排列顺序相反。

对于极少数音阶来说，当上升和下降时，单个音调会随着上升和下降的音调而变化，例如旋律较小的音阶。

音阶的音调水平是根据音阶上升时音阶中音调的顺序来确定的。音阶中排名第一和最低的音称为第一音级，第二音级称为第二音级，依此类推，通常直到第七音级，向上是第一音级的八度音阶，在此音阶进入另一个更高八度的循环。

扩展资料：

基本音级的名称有音名和唱名两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。以C大调为例：C大调基本音级的音名从低到高分别标记为：C、D、E、F、G、A、B与其对应的唱名则是do、re、mi、fa、 sol、la、si 七个读音。

在乐音体系中七个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、so l、la、si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循环往复。

但是，每一个循环中音级的音高是不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是不一样的。在标记音名时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下标、小写字母后加入上标的方法加以区别，既音的分组。

如：C、B2、a、a1(后面的数字“1”应为上标形式）、B2（数字“2”应为下标形式）。其中两个相邻的、具有同样名称的音的关系叫做“八度”。

参考资料来源：百度百科-音级

参考资料来源：百度百科-音阶

音级是指乐音在音列、音阶中的排序位置；音阶则是一组具有特定关系的乐音，在一个八度音程内，依照音高顺序排列起来的乐音列。由于这种乐音列中各乐音依次升高或降低，犹如用乐音构成的阶梯一般，故中文称之为“音阶”。
本质上，音阶是将特定调式内的各音，在一个八度音程内，进行的音高顺序的排列。所以，在一定意义上，音阶与调式是相同的。比如自然大调式，也可以称为“自然大音阶”；小调式则可称为小音阶；五声音阶也可称为五声调式等等。
音阶由低音向高音排列，称作音阶的上行；反之则称为音阶的下行；大部分的音阶，上行与下行是一种完全的镜像关系，即音阶中各音音高不变，只是排列顺序的颠倒；极少数的音阶，上行与下行时，个别乐音会有升降音的变化，比如旋律小音阶。
音阶的音级，则是按照音阶上行时各音在音阶中的排序而确定的。排在第一位的，也是音阶中最低的乐音，称为第一音级，第二位则称第二音级，一下依次类推，通常到第七音级为止，在向上，就是第一音级的八度音，在此，音阶进入高八度音程的另一循环。
音阶通常由七个音高不等的乐音排列组成，但由五声（五个乐音）构成的五声音阶，在亚洲传统音乐中也很常见；此外还有四声音阶、六声音阶等等。
音阶中的各音相互间都有着一些特定的关系，其中的第一音级上的乐音是音阶各音的核心，称之为主音，决定着音阶的调高。其他各音则是依照一定的音关系与主音形成某种特定的联系。
乐音间不同的音关系则会产生结构各异的不同的音阶，所以，考察音阶中各音级之间所表达出来的不同的音程关系，是辨别不同音阶的关键。比如五声音阶中没有小二度音程，取代它的，则是小三度音程；大音阶与小音阶的区别关键在于主音到第三音级之间的音程关系，前者为大三度音程，后者则是小三度音程；又比如，和声小音阶在第六级与第七音级之间是一个典型的增二度音程。
我们现在常用的音阶主要为自然音阶，包括自然大音阶（自然大调式）和小音阶（小调式）。自然大音阶中第三级与第四音级之间，第七音级与八度音之间是固定的小二度音程，其他位置则都是大二度音程；将自然大音阶中的第三、第六音级都降下半音，则形成了同主音的和声小音阶，再降下第七音级，则是自然小音阶。旋律小音阶则由上行和下行两部分组成，上行时将和声小音阶中的第六级音升高半音，下行时则采用自然小音阶的下行。
音阶内任何一个音都可作为主音（第一音级），各音级之间关系不变；则产生相同音阶的不同调高变化，调高变化时，为维持音阶中固有的音级间音程关系，必须要将一些特定乐音作升降半音的处理，比如自然大小调中的各调。
音阶内的任何一音作为第一音级（主音），各音音高不变（可以八度移动），向上在一个八度内排列，从而变化出新的音阶，比如中国传统的五声音阶以及欧洲的教会音阶（亦称中古调式）。

关于音级的介绍
音级是乐音体系中的各音，它有基本音级和变化两种。前者在乐音体系中具有七个独立的名称，钢琴键盘上白键所发出的音是与基本音级相符合的。后者是将基本音级加以升高或降低而得来的。

基本音级的名称，用字母体系和唱各体系两种方式来标记：

字母体系：c、d、e、f、g、a、b

唱各体系：do、re、mi、fa、sol、la、xi

目前国内的音乐基础知识业余考级里所指的音级是调式音级。调式音阶中的各音就叫做调式音级。每个音阶中的主音也就是调式音阶中的I级音。每个调式音阶的主音不同但标记永远以主音为I级。

do、re、mi、fa、sol、la、xi、do
例：C自然大调标记：

la、xi、do、re、mi、fa、sol、la
a自然小调标记：i ii iii iv v vi vii i

大调音阶用大写字母标记，小调音阶用小写字母标记。

音阶
开放分类： 音乐、艺术、乐理

音阶

scale

调的结构形态，侧重于就音列内部各音之间音程关系的规格来指称音列。音阶种类十分繁多，其主要形态有：

自然七声音阶 是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开，见下例1

音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式,可形成7种不同的七声自然调式。

五声音阶 详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。

吉卜赛音阶 详称“带有增二度的七声音阶”。吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。其音程组织是每个八度之内有两处增二度，每个增二度两端有半音镶边，形成一组以纯四度为框架的、“吉卜赛风”的四音音列，两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，见下例3：用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（但并非每个音都能当主音）。

阿拉伯音阶 详称“带有中立音的七声音阶”。8世纪时著名乌德演奏家扎尔扎尔创用以后，在伊斯兰文化影响所及的地区广泛流传，成为阿拉伯民族音乐的特征。其音程组织是，将一个全音与两个约为四分之三音的音程相接以形成一组以纯四度为框架的“阿拉伯风”的四音音列，每个八度内的两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，见下例4，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（见阿拉伯音乐）。

半音五声音阶 详称“带半音的五声音阶”。盛行于古代希腊与近代日本及其他太平洋岛屿。其音程组织是，将一个大三度与一个半音相接以形成一组以纯四度为框架的、特别的三音音列，两组三音音列之间可有全音隔开。由于大三度与半音相接时其上下位置可以不同，实际上分成两种结构形态，见下例5：

平均七声音阶 流行于东南亚一带。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的7个区间,每个区间小于全音而大于半音。

平均五声音阶 爪哇人所用，当地称之为“定形斯连德罗”。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的5个区间,每个区间大于全音而小于□音（见印度尼西亚音乐）。

凡是具有趋向平均性质的音阶，在同一音阶中选取不同的音当主音时所形成的调式都相似，内部不能再区分为不同的调式，只是主音的音高可以有所不同而已。

以上各类音阶都植根于民间音乐中。此外尚有不少人工音阶，是由作曲家根据某种表现意图与风格要求而设计创造的，有的仅出现于某一特定的作品中，有的为某一作曲家所喜好常用，有的产生较大影响，为某个时期某个流派的一批作曲家所用。其中主要的有：

全音音阶 由6个音级组成,也是一种平均音阶，即将一个八度划分成相等的 6个全音。这种音阶的运用滥觞于F.舒伯特、G.罗西尼、H.柏辽兹的某些作品，其完整形态出现的最早例子见于俄国作曲家M.И.格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》，以后A.C.达尔戈梅日斯基、F.李斯特、C.德彪西、G.普契尼、R.施特劳斯等都曾用过。它成为印象派音乐风格的特征之一。

半音音阶 由12个音级组成,也是一种平均音阶,即将一个八度划分成相等的12个半音。虽然12半音的律制在中国古已有之,在欧洲也在使用键盘乐器以后定型,但将律制中的12个音不分主次而又缺一不可地一齐用来构成乐曲则是20世纪以来的现象。这种作曲技法称为十二音技法或十二音体系。

此外尚有各种包含小于半音的微小音程的音阶形态，统称“微分音音阶”。目前各种微分音音阶还仅处于实验阶段（见微分音音乐）。
音阶里也有音符。
7个音符组成了美妙的音乐。

十二音体系，现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。
关于音级的介绍
2月25日
音级是乐音体系中的各音，它有基本音级和变化两种。前者在乐音体系中具有七个独立的名称，钢琴键盘上白键所发出的音是与基本音级相符合的。后者是将基本音级加以升高或降低而得来的。

基本音级的名称，用字母体系和唱各体系两种方式来标记：

字母体系：c、d、e、f、g、a、b

唱各体系：do、re、mi、fa、sol、la、xi

目前国内的音乐基础知识业余考级里所指的音级是调式音级。调式音阶中的各音就叫做调式音级。每个音阶中的主音也就是调式音阶中的I级音。每个调式音阶的主音不同但标记永远以主音为I级。

do、re、mi、fa、sol、la、xi、do
例：C自然大调标记：

la、xi、do、re、mi、fa、sol、la
a自然小调标记：i ii iii iv v vi vii i

大调音阶用大写字母标记，小调音阶用小写字母标记。

乐音体系中的每一个音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。

一、基本音级：在乐音体系中，具有独立名称的7个音级叫做基本音级。这7个音级表现在钢琴上就是白色琴键所发出的声音。基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。（关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的部分具体讲解。）以C大调为例：C大调基本音级的音名从低到高分别标记为：C、D、E、F、G、A、B与其对应的唱名则是do、re、mi、fa、sol、la、si七个读音。在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、sol、la、si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循环往复。但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是不一样的。在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下标、小写字母后加入上标的方法加以区别。如：C、a、a1(后面的数字“1”应为上标形式)、B3（数字“3”应为下标形式）。其中两个相邻的、具有同样名称的音的关系叫做“八度”。

二、变化音级：在七个基本音级中，除了E和F（C调唱名为mi和fa）、B和C（C调唱名为si和do）之外，其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音，也是人耳可以明显分辨出来的。我们举一个例子——在C音和D音之间还可以得到一个音高既不同于C又不同于D的音，也就是说这个音要比C音高但是又比D音低。我们可以认为这个音是升高C音或者说是降低D音得来的。这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变化音级。变化音级表现在钢琴上就是黑色琴键所发出的声音。

变化音级的标记方法是在基本音级的前面加入#(升号)或b(降号)。如C音和D音之间的音，我们可以说它是升高C音而得来的，这样就把它标记为#C（读做“升C”），同时，我们也可以认为它是降低了D音而得来的，因此也可以把它标记为bD（读作“降D”）。由此可见，#C和bD实际上是一个相同的音，只不过标记方法不同罢了。这种标记方法不同、实际音高相同的音叫“等音”。