以冰心为代表的小诗体有何特点？

以冰心为代表的“小诗体”创作

1923年出版了冰心的《繁星》《春水》及宗白华的《流云小诗》引起人们对小诗体的关注与兴趣。

小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》等的影响下产生的，主要作家除冰心外，还有宗白华、徐玉诺等。

小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行、甚至一两行(最多也不过十几行)为一首，表现作者刹那间感受和思索，暗示和寄寓一种人生哲理和美的情操，使读者引起丰富的联想。小诗的创作贵凝炼、含蓄、重暗示，以蕴藉隽永取胜。

冰心是小诗派的代表诗人，她的《繁星》和《春水》两个诗集所收的346首小诗，以讴歌母爱、童心和自然美为基本主题。如《春水.一零五》：

造物者------

倘若在永久的生命中，

只容有一次极乐的应许，

我要至诚地求着：

“我在母亲的怀里，

母亲在小舟里，

小舟在月明的大海里。”

我、母亲、大海三位一体，构成间最和谐的一幅图景。在《繁星》之二中，冰心咏道：

童年呵!

是梦中的真，

是真中的梦，

是回忆时含泪的微笑。

诗中觉悟地赞美童年，把它比作“梦中的真”“真中的梦” “回忆时含泪的微笑”。童年对成人世界来说往往是纯真的、洁白无瑕的，对童年的追忆就是对纯真、美好事物的依恋，体现出对真善美的渴望。但童年 又是短暂的、去而不返，只能作为记忆或梦存在于人的心灵党外，这种对童年的依恋和感叹，唤起读者亲切而真实的感受。母爱更是冰心信息处理哲学的核心内容，冰心把母爱看作是人类最崇高的感情，她的母亲曾给予她“铭心刻骨的慈怜温柔的恩福”。

“母亲呵!

天上的风雨来了，

鸟儿躲在她的巢里；

心中的风雨来了，

我只躲到你的怀里。

通过类比，赞美了母爱的伟大，一个“只“字，道出了母亲是”我“心中唯一的避难所，这种对母亲深深的依恋，把我们带进一种温柔的情感体验之中。

另外还有一些哲理性很强的如“创造新陆地的，不是那滚滚的波浪/却是他底下细小的泥沙。通过具体形象展示抽象的哲理。通过滚滚的波浪和细小的泥沙两个有着鲜明强烈对比的形象，来展示诗人的哲理思考，滚滚的波浪来势凶猛、惊心动魄，而细小的泥沙则裹挟在波浪之中，不为人所注意，这两个形象大与小、巨与微、显与隐形成鲜明对比，但创造陆地的不是那巨大醒目、气势汹涌的波浪，反而是那微波、不为人注意的泥沙。在事物外在与内在对比中，道出令人深思的人生哲理。

冰心的小诗深受泰戈尔的影响，清新淡远，秀逸隽永。

在小诗派中自成一格的是宗白华出版于1923年的《流云小诗》。在这个诗集中诗人最擅长的领域是诗人的心灵与自然以及社会人生的律动之间的契合。如：

一时间 觉得我的微躯 是一颗小星

莹然万里 随着星流

一会儿， 又觉得我的心 是一张明镜

宇宙的万里 在里面灿着

在这，夏夜仰望星空时，人的自我感觉刹那间的微妙变化被诗人敏锐地抓住了，引起人们对于人在宇宙中地位的悠长的哲学思索。宗白华的小诗创作，以其玄想和形而上的色彩，在中国现代诗歌中独树一帜。

冰心小诗四首

繁星(二八·七一)春水(一0五·一五四)

有关知识
冰心是五四时期个诗派的代表诗人，她于1923年出版的诗集
<繁星》和《春水)曾风靡一时。
学习要点
一、这几首小诗体现了冰心的“爱的哲学”
由于时代、家庭、个人经历等因素，五四时期的冰心不仅受反帝
反封建的民主主义思想的影响，同时也受到基督教教义以及泰戈尔
哲学的影响，从而形成冰心的以“母爱”、“童真”、“大自然”为基本要
素的“爱的哲学”。并且这种“爱的哲学”在她的文学创作中得到了充
分的体现。
那么，冰心为什么会写<繁星)、《春水)的小诗呢?用她自己的话
来解释，主要由于看了泰戈尔的《飞鸟集)，遂想用那样的方法来记
录、收集自己“零碎的思想”。于是便以三言两语的短小体式，自由抒
写内心瞬间的感触，或托物喻理，或借景抒情，追求诗意的真纯和意
境的清新隽永。
<繁星》(二八·七一)、<春水》(一O五·一五四)这几首小诗，都在
明美的画面中表现了作者的思想感情。诗人记忆中的故乡，有“飞溅
的浪花”和“海波”，正是大海，这壮阔的自然景象，“从前怎样”到“现
在也怎样”地敲击着作者的心弦；(《繁星)二八)除此之外，成为诗人
“永不漫灭的回忆”的就是那沐浴于温馨的月光之下，依坐在母亲膝
上的儿时情景。(<繁星》七一)这两首小诗，前者侧重于表现作者对
大自然的感受，后者侧重于深切地赞美母爱。同时，她又视儿童为世
界上最纯真、最可爱的朋友，她偏爱一切幼小的、稚嫩的芽苗一样的
事物，因而“柳条儿”是小桨，“莲瓣儿”又成了扁舟，轻载“小小的灵
魂”泛浮于“春海”里。(《春水》一O五)有的诗篇更寄寓着作者对自
然、童真、母爱三者融洽无间的境界的神往之情：“倘若在永久的生命
中，只容有一次极乐的应许”，那就求“我在母亲的怀里，母亲在小舟
里，小舟在月明的大海里。”(《春水》一O五)这首诗非常凝炼、形象地
诉说了冰心对人生的追求，即：童真、母爱、自然之美浑融一体，其间
的“我”、“母亲”、“大海、小舟”的意象互为依存，不可分割，并交织成
一种冰心醉心梦求的完美情景。冰心亲切、由衷地讴歌母亲的爱和
孩儿的爱；深情、陶醉地描画和欣赏大海，并喜好而且善用大海作背
景，其间显然融注着她个人的记忆和经验。冰心的这些小诗具有纯
正的审美趣味与强烈的道德力量，因而赢得了一代又一代的读者。
二、这几首诗所体现的冰心小诗的特点
冰心写作小诗主要是受泰戈尔的《飞鸟集)的影响，诗体不拘格
式，形式很自由，简言少语，凝炼明丽。无论<繁星》之“二八”、“七
一”，还是《春水》之“一O五”、“一五四”，都短小精致，四五句话便成
一幅优美的画面，并体现出很纯粹的思想感情。同时，作品用纯净流
利的白话，有自然天成的音韵。·这几首诗中的一些句式，诸如“藤萝
的叶下，母亲的膝上”；“柳条儿削成小桨，莲瓣儿做了扁舟”，吸取了
古典诗歌中对仗的艺术手法，运用排句的形式，使诗情更为温婉，节
奏也显得自然，富有音乐性。另外，这些小诗甚至不严格押韵，韵脚
均自由率性，在诗的形式方面，但求天然和谐。
再者，这几首小诗语言清丽，注意寓情于景，使情与景相映相生，
创造出一种恬静和美的意境。诗人所赞美的母爱、童真的主题，总是
在“海波”、“藤萝的叶下”、“月明的园中”等自然背景下得以体现，而
“春海”、“浪花”、“明月”、“小舟”这些自然物本身，又无不散发出生命
的气息，也都是作者专情礼赞的内容之一，在这几首小诗里，情、景、
理互相交融，得到了和谐的统一。

小诗的出现，一方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力。
冰心五四时期以"问题小说"称著，同时又是影响较大的小诗派诗人。她的《繁星》和《春水》两部诗集收录的，均为小诗。她曾说，她写小诗是由于受了泰戈尔《飞鸟集》的影响。觉得那些小诗非常自由，于是便仿用他的形式，随时把自己"零碎的思想"三言两语地写下来。其实，泰戈尔给予她的影响，不单是诗歌形式方面，还有哲学思想上的影响。
形成其独特的特点：1、作品主题：在基督教的教义和泰戈尔的哲学的影响下，宣传一种"爱"--歌咏"自然"、"母爱"、和"人类之爱"是她诗作的永恒主题。如；
母亲呵！／天上的风雨来了，／鸟儿躲到他的巢里；／心中的风雨来了，／
我只躲到你的怀里。
人类呵！／相爱吧，／我们都是长行的旅客，／向着同一的归宿。／我们都是自然的婴儿，／卧在宇宙的摇篮里。
2、艺术上，冰心的小诗充满生活的哲理，启人深思，耐人寻味。清新、隽永、秀逸、淡远，因此，她的小诗披露之后，一时模仿者踵至，甚至形成一派，曰"冰心体"。

冰心体”语言
冰心散文的语言清丽”、“典雅”。她善于提炼口语，使之成为文学语言，她能把古典文学中的辞章、语汇吸收融化，注入到现代语言中去。远在“五四”初期，冰心就以语体白话文从事创作。在行云流水般的行文里，在引诗援典或遣词造句中时而出现某些文言词语。然而，并非文白相加，而是经过精心提炼、加工，使之相互融合，浑然一体，形成独特的语言艺术：既凝练明快 清新婉丽。或色彩鲜明，或素缟淡雅，都带有浓重的抒情性，给人以如诗似画的美感。其错落有致的长短相间的句式以及排比、对句等的切当穿插，更增强了语言的音乐性。广大读者对这种语言交口称赞，以致把后来的既表现出白话文的流畅、明晰，又有文言文的洗炼、华美的语言，统称之为“冰心体”语言。

1922年前后小诗盛行，主要作者除了冰心之外，还有宗白华、刘大白、刘半农、俞平伯、康白情、朱自清、沈尹默、郑振铎、王统照及湖畔派诗人，他们都写过小诗，但影响最大的是冰心，成为小诗派的代表诗人。
(她是宜散文而不宜诗)她的作品有的倒是对祖国、故乡、家人的怀念。也是集母爱，童真，自然为一体。清新，隽丽，富含哲理性。其中母爱、童真之类内容仍在作品中占重要地位，但色调有了一些改变：增多了幻想破灭后的失望，探索人生意义得不到解答的苦恼，以及追忆童年生活时带有的怅惘和哀愁，间或还流露出对劳苦人民的同情和赞叹。这种情况预示了作者在较多地接触社会人生实际、破除空想、经历长期曲折道路之后可能会有的某种转变(后来写下的《姑姑》集里的《分》，《关于女人》集里的《张嫂》等小说，就多少露出了这种端倪)。从艺术上说，冰心的笔调轻倩灵活，文字清新隽丽，感情细腻澄澈；既发挥了白话文流利晓畅的特点，又吸收了文言文凝炼简洁的长处；它们显露了作者较高的文学修养，也表现了一个有才华的女作家独有的风格。