七言绝句怎么断句？

七言绝句多以“四/三”音节成句。

这就是我们称之为“上二/下三”，其中“下三”又可分为“上一/下二”或“上二/下一”。

以七言绝句来说，一般的通例则是“上四/下三”，其中“上四”一般可分为“上二/下二”，“下三”又可分为“上一/下二或上二/下一”。

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诗体格律

七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。

根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种：一、平起平收，首句押韵；二、平起仄收，首句不押韵。

仄起式也分两种：一、仄起平收，首句押韵；二、仄起仄收，首句不押韵。

按平仄律，七言绝句有四种标准句型：

一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；

二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；

三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；

四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

参考资料来源：百度百科-七言绝句

浅析五、七言绝句的结构和节奏 2009-01-21 10:06:35 这里只是想和诸位讨论一下自己学习格律诗词的一点不成熟的感受，那就是关于五、七言绝句的内在结构和节奏的问题。提到绝句，大家从小可能都会背诵不少古人名篇。那什么是绝句呢？绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐。当时都是四句一首，称为“联句”。又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。另外一种说法是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。 这篇文章中讨论的绝句的结构和节奏主要是指近体诗的绝句，及同律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。首句为“起”，即起始，是整首诗歌的引子；第二句为“承”，即承接，叙述描写的同时，起承上启下的作用；第三句为“转”，即转折，是向主题过度；末句为“合”，即收合，也就是说突出主题。而他的章法并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。 七言绝句的格律为平起和仄起两种不同的类型： 平起首句入韵 仄起首句入韵平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平。 仄仄平平仄仄平。而首句不入韵的七言绝句，只是将首句最后三个字的“仄平平”做“平平仄”；以及“仄仄平”做“平仄仄”即可。将七言绝句每句的开头两个字去除既为五言绝句。 一般的理论认为绝句的每一句可以分为：五言为二三句式，七言为四三或二五句式。现在我们将每一句在这样的理论基础上运用“二字音节”法继续细化，从而划分为：五言为221或212；七言为2221或2212。个人认为，差不多每首绝句都可以依此而分。首先我们试着分析一下这两种的区别，不同点就在每句的最后三个字是“上一下二”还是“上二下一”。虽然只是三个字的结构变化，却让我们可以通过这种变化去寻找诗句本质的东西。如：李益《夜上受降城闻笛》 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 虽然“回乐峰”和“受降城”都是3字词组，但“回乐峰前”和“受降城外”这两个词组我们仍然可以把他们划分为“回乐 峰前”和“受降 城外”这样的22结构。综观李益的全诗，每一句都是“2212”结构。那么，我们就得到了一种绝句的结构形式---每句的句势结构全部相同。不管是五言的212还是221；或者七言的2221还是2212！把这一类绝句称为：四句的句势结构相同。---统称为第一类。自然，剩下的就归为：四句的句势结构不全部相同。---统称为第二类。 在《唐诗三百首》 中--- http://www.3lian.com/zl/114/t/tangdai.htm （网页）---共有五绝37首，七绝60首。按照前面的结构划分属于第一类的有：五绝5首，七绝14首。也就是说大部分绝句都是属于第二类。 个人认为这种结果不是偶然形成的，他透露出了某一种信息。因为，在那个古老的年代诗歌除了吟咏外，还会配上曲调歌唱。例如王唯的《送元二使安西》就被谱上曲子，成了千百年来被人们广为传唱的《阳关三叠》。第一类的绝句在结构上的单一性，使得内在的节奏感不强，不是十分利于传唱。而第二类的绝句，因为有了结构上的变化，可以带来节奏和韵律上的变化，给出了跌宕起伏之势。比之第一类的“一成不变”，不论在吟咏和传唱上都会给人以抑扬顿挫之感。

七言绝句也好，律诗也好，断句基本都是，**/**/***。也就是每句两个字，两个字，最后三个字。这样断。至于理由吗，那就是为了对仗和韵律吧。

七言绝句多以“四/三”音节成句，譬如

“清明时节/雨纷纷”、
“云淡风轻/近午天”、
“朝辞白帝/彩云间”、
“月落乌啼/霜满天”等，

这就是我们称之为“上二/下三”，其中“下三”又可分为“上一/下二”或“上二/下一”；以七言绝句来说，一般的通例则是“上四/下三”，其中“上四”一般可分为“上二/下二”，“下三”又可分为“上一/下二或上二/下一”。

绝句
即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。