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影像文本应该引起文学研究的注意
杨扬：您的随笔集《比缓慢更缓慢》中，记录了不少对国外电影的观感。
孙甘露：我喜欢看电影。
杨扬：对您的写作有影响吗？
孙甘露：有影响，当我看过戈达尔、侯麦、文德斯、塔可夫斯基、安东尼奥尼的电影，而说不受影响，那是在吹牛。
杨扬：我有一种感觉，从文学史角度讲，影像艺术对20世纪以来小说写作构成强大影响，大概有两次。一次是20世纪20年代末、30年代，一次是1990年代以来。前一次在中国作家中形成了像施蛰存、穆时英、刘呐欧这样的小说写作格式。穆时英、刘呐欧是很自觉地吸收了电影中的蒙太奇手法，也很注意场景空间的转换技巧，这些构成了他们小说写作中非常重要的方面，施蛰存没有专门倡导过电影艺术，但年轻时很爱看外国电影。换句话说，他们看电影时，有很强的文学接受意识，写小说时，又有很自觉的影像意识。20世纪第二次影像艺术对文学的影响是1990年代以来。像余华的《呼喊与细雨》，张欣的《深喉》，直接套用……
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