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在这篇短文中——其实不短,但读后仍意犹未尽——赛氏特别引用德国理论家阿多诺(T. Adorno)的看法,认为晚年的贝多芬早已超越了所有音乐形式上的规范,狂傲而无助,兀自臻入孤独之境,加以耳聋的焦虑,令他在晚年作曲的过程中往往不得宁静。所以他的晚年作品——如最后五首《钢琴奏鸣曲》和六首《弦乐四重奏》——在结构上都显得不完整,其实贝多芬早已驾驭自如,不必再在一般形式上下功夫,他所追求的境界非常人所能了解,甚至可以说,他故意背叛世俗规范,遗世而独立,但在其表面上显得支离破碎的后期作品背后却有一股焦躁不安的心情。
这一个看法和儒家的晚年不惑和耳顺之说大相径庭,也和晚年莎士比亚的作品(如《暴风雨》或《冬天的故事》)中的神话境界不同,更与作曲家威尔第(Giusseppi Verdi)在晚年歌剧(如《奥赛罗》和《福斯塔夫》)中所表现的那股返老还童的雄壮气息迥异。
晚年的赛义德到底心境如何?我猜以他贯通西洋古今人文传统的学养,也许除了贝多芬之外,可……
需要别的再问
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