莫言的写作风格

把乡土材料和
乡土色彩同人的本质和人类文明的普遍意义有
机地结合起来使作品超越地域性，获得普遍性。
创作上都经历了迷茫的探索，明确的定位到创作
旨趣发生变化，创作力下滑的过程。都主张文学
写真实，又都不拘泥于事实的真实，而更在乎艺
术的真实。都善于创新，敢触及新题材，宣扬新
思想，实验新形式。在主题上亦有诸多共同点：
都揭露政治社会、文化习俗及人性本身的丑恶；
着力撕破亲情的面纱，袒露父母与子女及手足间
的对立与隔膜、猜疑和仇视；处理爱情都反对重
爱轻性，主张情性结合；都关注家族命运，表现祖
辈的开创精神和生命力在后辈身上的衰退；都描
写各类死亡，挖掘其背后的社会及人性缘由。在
人物形象上都注重塑造硬汉形象，福克纳的硬汉
是忠于信念的理想主义者，莫言的硬汉则是热血
沸腾的草莽英雄；都塑造了独特的军人形象，福
克纳的军人勇于独立思考，无论对外作战还是对
内反抗都是勇士，莫言的军人则没有多少思想，
常被物欲左右；都塑造了令人难忘的各类女性人
物形象，尤其是恋爱中的女人；都着力刻画恶人
形象，在福克纳笔下恶人是行径卑劣的恶棍，在
莫言笔下他们则是欺压良善的“公家人”；都注重
塑造社会底层人物形象，描写他们的痛苦，表现
他们扭曲的心灵。创作艺术上，都表现出充沛的
想象力，莫言擅长构想外在生活场景，而福克纳
则长于拟想人物内心活动；都通过淡化情节、淡
化人物、感觉化的描写来寻求小说的诗化；几乎
每篇小说都有独特的结构，使结构本身成了一种
有意味的形式；叙事角度多元化，尝试了复合第
一人称的叙事、多重第一人称视角、多角度第三
人称叙事等多种手法；都有一套独特的语汇系统
和句子架构手法，形成了别具一格的文风。
莫言的作品尖锐批判现存社会问题，具有较
强的社会政治价值；但人物大都遵循力与欲的原
则，没有明确的是非观，缺乏劝善戒恶的教化功
能；作品也无崇高感，审美价值较低。

莫言在思想上和艺术上接受了哥伦比亚魔幻现实主义作家加夫列尔·加西亚·马尔斯克和美国意识流小说作家威廉·福克纳的影响，其创作改变了中国传统小说的轨迹，成为新时期军事文学的又一个里程碑。
他往往用轻松甚至幽默调侃的笔调将读者从本来的悲剧审美轨迹中拉出来，进入一个更为宽广的想象世界，使之富有多意的审美意蕴。悲剧和反讽的复合美感，给人一种新鲜的，廓大的悲剧审美空间。
在现实主义精神中容纳了大量现代派表现技巧，造成小说创作的新格局。其作品充满了象征和比喻，借鉴了加夫列尔·加西亚·马尔斯克的魔幻技巧。象征，隐喻，暗示，借代等手法的运用，增强了作品的表现力。
他的作品充满幻象，其运用童话和寓言的手法，把幻象和现实糅合在一起，精确表现人物内心世界以及作家主观世界奇特的心理过程，构成了莫言小说“忧郁的主调之下一方面是凄楚，苍凉，沉淀，压抑，另一方面则是欢乐，激情，狂喜抗争的独特叙事风格。
呜呜～～打字打得好辛苦啊，不知满意否？？

看了他的书之后，有一种感觉：就像是在多雨的季节，窝在一个阴暗潮湿的狭窄小屋里，N天没洗澡没事做也没人跟自己说话的压抑感。

总结性