第一，
这类词洗脱了“脂粉气”，
从“倚红偎翠”的秾艳中走出，
变得明丽
净洁。《洞仙歌》说：
冰肌玉骨，
自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，
一点明月窥人。
人未寝，
敧枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三
更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。
婉约词气质的改变及词品的提高，
就不仅仅用来写歌儿舞女，
还可以用来表达
对妻子的挚情。
夫妻之情在古人眼中是人伦的一项重要内涵，
庄重而神圣。
用流
行小调来抒发对妻子的情感，是苏轼的一大创举，这同时说明苏轼已经破除了
“诗尊词卑”的文体等级差别观念。
婉约词气质的改变及词品的提高，还使苏轼的咏物词看来另有寄托。《水龙吟》
咏杨花，写得仪态万方、柔情无限，词云：
第二，
这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，
语气变得爽快利落，
且时时做旷达
之想。北宋婉约言情词，往往沉湎于一己的痛苦，越陷越深，难以自拔。晏几道
和秦观被称作“古之伤心人”，
就在这方面表现得格外突出。
苏轼生性豪迈，
在
现实生活中倔强刚直，
没有什么磨难能击倒他。
他写相思别离的婉约词，
因此也
与他人的一味沉沦不同。《蝶恋花》说：
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳
草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情
恼。
正像木斋先生所说的，
苏轼的词是立体的，
多样的。
通过阅读木斋老师关于苏
轼的文章以及苏轼的词作，
我了解到，
在豪放的代言之后，
苏轼的词作也不乏温
婉含情之作，或悼念亡灵，或感怀青春，或有感于旅途。因为苏轼就是一个性情
中人，丰富的情感世界使他的一些作品充满了明丽、妩媚的婉约风格。
一、用清浅的忧愁表达旷达的心胸
二、用深沉的哀愁表达浓重的情爱
三、用绰约的隐愁表达鲜明的个性
给我的感觉是清新少了以前婉约艳词的感觉。。。
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