结合苏轼的一首词,谈谈苏轼诗歌的艺术特色？

以景造势。《念奴娇·赤壁怀古》上片劈头就是：大江东去，浪淘尽千古风流人物。浩浩长江，滚滚东流，奔腾咆哮，一泻千里。场面广阔，声势浩大。接下来由全景转为特写：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。峻峭石壁直插苍穹，顶天立地，震心骇目；滔天巨浪撞击江岸，声如雷鸣，浪花飞溅。形象令人惊叹，色彩眩人眼目，雄奇险峻的景物，渲染出惊心动魄的气势。
二是以人造势。《念奴娇·赤壁怀古》中的周公瑾，娇妻初娶，英姿飒爽，气度超群，运筹帷幄，决胜千里，弹指一挥，荡平强虏，战功卓著，令人惊叹。《江城子·密州出猎》中的老夫太守，聊发少年狂，左手牵着猎犬，右肩托着猎鹰，穿着锦缎做的猎帽，披着貂皮做的猎衣，疆场战将般威风凛凛，气势如虹。率领出猎队伍浩浩荡荡，飞速前进，如风卷残云，摧古拉朽，所向披靡。还要效法当年的孙权，亲手射杀一只老虎。借助酒力，心胸更开阔，胆气更豪壮，老当益壮，鬓白又何妨。只要委以重任，就能驰骋疆场。虽然华发早生，仍有凌云之气。英雄豪杰的非凡度和丰功伟绩让词作气势如虹，意象博大，极具震撼力。
三是以言造势。词作的语言特色是长句与短句搭配，整句与散句兼用。虽说句式由词牌决定，但词人要选择这样的词牌，显然有其特殊的考虑。《念奴娇·赤壁怀古》上片开头两句，均为一长一短，气势磅礴，气贯长虹。其余多为短句，兼有整句，语气急促，撼人心魄。下片也是长短相间，酣畅淋漓，一气贯通。《江城子·密州出猎》上下两片句式完全一样，第一句为长句，第二句为整句、短句，三句为长句，四句先长后短。这样的句子构造有利于抒发强烈感情和表达凌云壮志，一唱三叹，起伏跌宕，荡气回肠，撼人肺腑

　一、立意高妙，深邃独到。
　　苏轼文章善于选择题材，提炼主题，寄托深远。如他自己所说，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”苏诗中数量最大，最富特征的是对基于深刻忧患而始终不妥协的表现。一方面是命运无常、仕途坎坷的悲苦，一方面是超脱这种悲苦的旷达，二者相互纠结构成了贯穿苏诗始终的意识之流。无论是前期在朝为官还是后期贬职岭南，也无论是自然风景的吟咏还是日常生活的叙写，这一意识之流总是或明或暗、或强或弱的波动。如诗作《东坡》：“雨洗东坡夜色清，市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。”诗人喜欢雨后月夜的独行，尽管道路不平，从中却能体会到一种乐趣。这里既表现了诗人处于逆境而不沮丧的生活态度。又如诗作《百步洪》，以恣肆奔放的笔触尽情渲染流水的湍急，并不着重于情感的渲泻.而更主要的是对流水的体验和感悟由流水的湍急骤然折人人生的思考，深感岁月消失的迅速，世人纷纷争名逐利，到头来无非是一场醉梦，广夏华屋转眼变为丘墟。由此可见，苏诗能透过一层、深入一境，因小见大，因常见奇，从寻常人事中揭示出深刻的具有本质意义的主题。
　　二、运思巧妙，挥洒自如。
　　苏轼一生仕途坎坷，蓄积于心中的情感颇为丰富。但是触发诗人创作兴趣的不只是情感，而是一种对生活的深刻的体验。苏诗以意胜，然而又以不经意出之，表现出运思的自由感。他不粘滞于物象，不拘束于陈规，挥洒自如，无所防碍，如万斛泉涌，滔滔汩汩，一泻千里，行于所当行.止于不可不止，取得一种超妙入神的风韵。如苏轼的《游金山寺》，先写镇江金山寺的江景，万里奔腾，烟波浩渺，气魄壮阔，引人遐思。接着写登山观景。当攀上绝顶的时候，很自然的要遥望思念中的故乡了，但却被无数的青山阻断了视线。这“乡国”紧扣上层的“我家”，又铺垫了下旬的“羁愁”。站在镇江的山顶，哪里望得见千里迢迢之外的家乡!这样的落笔，正是作者运思巧妙的特色。那无限的乡愁，那隐在深处的仕途不如意的满腹牢骚，不正好借“怀乡”之念而婉曲地发泄出来么?它引起人们多少联翩的浮想。同时散文化、议论化成为苏轼诗歌的特点。清人赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗.自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代大观。”作为一个才气纵横的大诗人，苏轼始终的灵妙之思不似陈师道般的宿构和冥思苦想的结果，而常常是妙手偶得、触处生辉。
　　三、意境深妙，机趣横生。
　　苏轼诗歌意境深妙，他不满足于对景物外在形式的临摹而总

苏轼的诗给我印象最深的就是一首10年，生死两茫茫不思量自难忘。