对于中国古典戏曲，就你感兴趣的某一点，谈谈你的看法。600字

故事情节符合中国的传统文化 能起到教化人的作用

老子只夺权

写意性 最有意思

程式性、虚拟性、综合性。戏曲三大特征，其中任何一点从百度上搜一下都会出很多内容。
分析戏曲角色创造即离观，结合实例，谈谈戏曲表演中形、神之间的关系。答：戏曲表演既不同于西方的体验派，也不同于西方的表现派。戏曲演员对于角色既要体验，更．要表现，是体验与表现交融的“即离派”。并且这种体验是对“生活真实”和“审美真实”的双重体验，表现也是对“鲜明形象”与“含蓄意象”的双重表现。可分四点细述：1、若即若离。戏曲演员的表演，其程式间离的形象与传神幻觉的意象是同时呈现、密不可分的。2、或即或离。演员时而与角色交融，时而又与观众交流，在角色与观众之间跳进跳出。3、忽即忽离。演员时而与角色共命运，时而又脱离剧情之外，无视剧中其他人物的存在。4、不即不离。戏曲的表演与欣赏能达到意趣神韵的妙合，观剧的“美感享受”在于“神合”之处，即观者、作者、演员与角色之精神的自然交融。戏曲表演贴近生活却又变形“生活”，与生活真实“貌离”，而与观众审美“神合”。如：《贵妃醉酒》中，演员将杨贵妃因怨而醉的情理之真的体验，转化为“闻花”“叼杯”的歌舞审美之真的程式体验，再以“卧鱼”（闻花）、“下腰”（叼杯）表现贵妃之醉的变形形象，传达贵妃之怨的神动之真。戏曲表演形神并重，讲究在“似与不似之间”“得其意思所在”，即传神。