新韵里为什么没有数字？一二三四这些字能用在诗里吗？该怎么读？

新韵貌似普通话。
至于没查到一，可能因为一是多音字。
他读1声的时候就该是平，读4声，就是仄呗。

摘自：中华新韵 百度百科

4. 多音字归属原则
　　——音随意定，韵依音归。 　　对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。

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PS.
俺一贯用平水写诗词的。
但是俺对于新韵的理解是，新韵就是普通话吧？
平仄还需要查表么，跟普通话有啥不同啊？

除了押韵的时候，好像有些和韵规则。

摘自：中华新韵 百度百科

1. e、o 同韵。 　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。 　　2. eng、ong 同韵。 　　韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。 　　3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 　　我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。 　　4. an、en 不同韵。 　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。 　　5. en、eng 不通押。 　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。 　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。

“一”原是“入声”，现代普通话独平声。“二”“四”是去声，归“仄”。“三·‘字平声。
数字能入诗和押韵，用好了还会显出特别的韵味。
其实要是再具体的话你可以去请教比较专业的老师给你具体的解析。。

【十三辙常用同韵字表】“二”、“四”两字属【支齐辙】，“三”字属【寒前辙】。“一”字理应属【支齐辙】，但未见收录，不知是否挂漏了。
“一”原是“入声”，现代普通话独平声。“二”“四”是去声，归“仄”。“三·‘字平声。
数字都能入诗和押韵，用好了还会显出特别的韵味。
例如：韦庄《台城》
江雨菲菲江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

苏轼《水龙吟》
。。。。。。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

只要是汉字都可入诗，按普通话音读。不知你手里有什么样的诗韵书，建议你购买上海古籍出版社的《诗韵新编》。地址上海瑞金二路272号邮编200020网址www.guji.com.cn 2010 年3月第20次印刷定价18元。

可以啊。九张机、七声阮、一叶落。