老舍的写作的故事

“写着玩”写出的大师

老舍的第一篇小说《老张的哲学》是在伦敦东方学院教书时写的。闲着就写点，老舍说只是“写着玩”。完稿后念给同在伦敦的许地山听，许地山笑得一塌糊涂，建议老舍寄到国内去。两三个月后郑振铎编的《小说月报》连载刊出。后来老舍又写了《赵子曰》，念给宁恩承听，他也笑得把盐当糖放到了茶里。

老舍如何写《四世同堂》

老舍在重庆北碚安家后，许多朋友前去看望，向胡絜青询问北平沦陷后的情景。胡一次又一次讲述了北平沦陷后人民的苦难，这些真实的细节为老舍酝酿新作提供了详细的背景材料。1944年元旦，老舍开始写以沦陷了的北京为背景的百万字小说《四世同堂》。他说：“必须把它写成，成为从事抗战文艺的一个较大的纪念品。”老舍的卧室兼客厅兼书房，夏天三面受阳光照射，到夜半热气还不肯散，老舍说：“墙上还可以烤面包。我睡不好，睡眠不足，当然头昏。”头昏和常患疟疾，到年底才写完第一部30万字的《惶惑》。1945年老舍在《八方风雨》中写道：三十四年，我的身体特别坏。这些病痛时常使我放下笔。本想用两年的功夫把《四世同堂》写完，可是到三十四年底，只写了三分之二。这简直不是写东西，而是玩命!”

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小营员们演出经典剧目《打龙袍》

话剧《四世同堂》剧照

　　1966年8月24日，老舍抱起小孙女，说出了他在人世间的最后一句话：“跟爷爷说，再见。”之后，年近古稀、遍体鳞伤的老舍独自走出生活了16年的丹柿小院，来到北京德胜门外城西北角的太平湖，投湖自尽。

　　2011年8月27日，老舍的儿子舒乙做客中国国家话剧院消夏戏剧广场公益讲座，以“老舍其人、其事、其作”为题，与听众共同追忆老舍的生活轶事和创作经历。

　　《龙须沟》的两版剧本

　　1950年，老舍用100匹白布换来了位于北京市东城区灯市口西街丰富胡同的丹柿小院，开始了他在新中国成立之后的创作生涯。同年，他创作了两部话剧作品，《方珍珠》给了当时的北京青年艺术剧院，《龙须沟》给了“老人艺”话剧队。

　　为了排演《龙须沟》，“老人艺”找到了当时在北京师范大学任教的焦菊隐做导演。“我父亲在创作《龙须沟》时，台词都是用普通话写的，但是焦先生认为，既然讲的是北京龙须沟的故事，就应该用北京方言，于是把剧本中70%的台词改成了北京方言。”舒乙说，虽然老舍不太高兴，但还是尊重了焦菊隐的改编。

　　于是，话剧《龙须沟》就有了两版剧本：老舍创作的文学本和焦菊隐修改的演出本。国内其他剧团演出《龙须沟》时，都采用演出本，但这个版本中的北京方言，也为演出增加了一些麻烦。比如，戏里三轮车夫丁四和媳妇发牢骚时说“日崩西直门”，上海的导演和演员不理解意思，直接念成“日本西直门”。这样的笑话闹了不少。

　　为毛主席演出太紧张

　　1951年2月，由焦菊隐导演，于是之、叶子、黎频、韩冰、郑榕、杨宝琮、李大千等演出的话剧《龙须沟》在北京上演，取得了巨大的成功。1951年3月4日，周扬在周恩来总理的嘱托下，在《人民日报》撰文《从〈龙须沟〉学习什么？》，号召所有文艺工作者向老舍学习。之后，周恩来又把《龙须沟》剧组带进了中南海，为毛主席演出。

　　“毛主席不怎么爱看话剧，但周总理热烈推荐，说《龙须沟》是一出好戏。于是，焦先生带着人艺的班底进入中南海怀仁堂去给毛主席演戏。我那时是高中生，父亲也把我们这几个孩子带进了中南海。可巧，周总理就坐在我的前头看戏。”舒乙说，演出开始后，他发现周总理非常焦躁。

　　第一幕结束后，周总理请焦菊隐到后台跟演员们嘱咐一下，台词念得太快了，毛主席听北京话有困难，说得太快他肯定听不清。焦菊隐没去，因为演员们都是第一次给毛主席演戏，原本就非常紧张，如果去说了，肯定念得更快。“那次，我估计很多台词毛主席都没听明白，但是演出结束后，他还是与到场的长者一一握手。当周总理把父亲引荐到毛主席面前时，毛主席还幽默地问，‘你还叫老舍啊？’”

　　《四世同堂》最后十三章成谜

　　老舍曾说，小说《四世同堂》是他从事写作以来最长的可能也是最好的一本书。时间已经证明，《四世同堂》是值得每一代中国人阅读的文学经典，是值得每一个中国人珍藏的民族记忆。其实，在《四世同堂》背后，有着比小说更加传奇的故事。

　　写作之初，老舍就为《四世同堂》设计了基本架构——全书共100章，每章1万字。但是，由于当时他的身体不好，有严重的贫血和头晕，所以创作进度很慢，每天只能成文1500字。“父亲当时写了一篇文章，名曰《磕头了》，他希望大家不要再向他约小文章了，他要专心写《四世同堂》。”

　　1944年，老舍完成了第一部分34章34万字的创作，并取名《惶惑》。1945年，33万字的《偷生》也按期完成。之后，老舍应邀到美国讲学，写作暂时停滞。1947年，他恢复写作，并在同年完成了33万字的第三部分——《饥荒》。

　　当时，美国出版商看中了《四世同堂》并决定出版英文版。于是，老舍找到艾达·普鲁伊特，两人合作翻译。“普鲁伊特的中文听说很好，但是中文字他不怎么认识。父亲就每天晚上给他念小说，他就在打字机上随手翻译。”老舍将两人合作翻译的前10章文稿寄给了作家赛珍珠帮忙鉴定，赛珍珠认为非常好，于是老舍和普鲁伊特继续完成了全书的翻译。“出版社后来找到父亲，他们觉得书太长了，希望父亲在翻译时能自己删节一些。于是，父亲就删减了其中的风景描写、地理描写。出版之前，又由出版社删减了常二爷等一些次要人物。”英译本虽然在文字上有所删节，但是内容结构是完整的100章。

　　回国后，老舍将《饥荒》的手稿交给了上海《文学》杂志的主编周而复。1950年，《饥荒》在《文学》杂志连载，当连载到第87章时，杂志突然标注全文完。究竟为什么最后的13章没有登载，老舍和周而复直至去世，都没有提起。最后13章的原稿，也在“文革”中被毁。

　　“‘文革’结束，还抄家的东西里，有一本英文版的《四世同堂》。”舒乙说，这本书是美国的出版社从香港邮寄给老舍的样书。“一天，我偶然翻阅此书，竟然发现英文版是100章齐全的。于是，马上请人将最后13章翻译成中文，也算找齐了中文版《四世同堂》。”

　　国话四部作品亮相展演

　　2010年，著名导演田沁鑫将《四世同堂》搬上了话剧舞台，取得了票房、口碑的双丰收。2011年8月26日至28日，《四世同堂》作为中国国家话剧院参加2011年国家艺术院团优秀剧目展演的首部剧目，在国话新剧场上演。之后，还将有《问苍茫》、《深度灼伤》和《肖邦》3部题材、风格迥异的作品参与此次展演。

　　《问苍茫》由国家话剧院副院长査明哲导演，作品风格犀利，将批判矛头直指沿海经济特区不容忽视的劳资矛盾。

　　《深度灼伤》和音乐话剧《肖邦》是由国家话剧院副院长王晓鹰执导的作品。其中，《深度灼伤》改编自1995年奥斯卡最佳外语片《烈日灼人》。在首轮演出中，该剧赢得了不错的口碑。而音乐话剧《肖邦》将作为2011年国家艺术院团优秀剧目展演的压轴剧目，于9月17日、18日在国家大剧院上演。

　　(来源：中国文化报)