滕王阁序里的滕王是什么人

是唐朝的滕王李元婴。

李元婴（630年(贞观四年庚寅六月十六日）―684年），唐高祖李渊第二十二子、唐太宗李世民之弟、唐高宗李治之叔，其母为柳宝林，老爷是陇西郡公李虎。

滕王李元婴先后派驻滕州（今山东滕州）、洪州（今江西南昌）、隆州（今四川阆中）。

并在这三处筑有三处滕王阁，贞观年间，李元婴曾被封于滕州故为滕王，且于滕州筑“滕王阁”（已被毁），后滕王李元婴调任江南洪州（今江西南昌），因思念故地滕州修筑了著名的“滕王阁”，此阁因王勃一首“滕王阁序”为后人熟知。

据史书记载李元婴从小就受到了宫廷艺术熏陶，在音乐、舞蹈、绘画上有一定的造就。其艺术的修养为日后修建滕王阁打下了基础。

扩展资料：

《滕王阁序》中的滕王阁-江西南昌滕王阁：

滕王阁，江南三大名楼之一，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始建于唐永徽四年（公元653年），因唐太宗李世民之弟——滕王李元婴始建而得名，又因初唐诗人王勃诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。

唐贞观十三年（公元639年），唐高祖李渊第二十二子、唐太宗李世民之弟李元婴被封于山东滕州，为滕王。他于滕州筑一阁楼名曰“滕王阁”（已被毁）。

唐显庆四年（公元659年），滕王李元婴调任江南洪州（今江西南昌）都督，因其思念故地滕州，修筑了著名的“滕王阁”。滕王阁因王勃的《滕王阁序》为后人熟知，成为永恒的经典。

滕王阁与湖北武汉黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。

2018年10月29日，南昌滕王阁旅游区被文化和旅游部批准为国家AAAAA级旅游景区。

参考资料来源：百度百科——李元婴

这个滕王，凭着他是王子，为非作歹。早在金州刺史任上，他便荒淫无度，每逢打猎，就强收老百姓家里的猎犬，并让老百姓跟着他四处奔走。他骑着马，带着一群猎犬，不打猎，专拉起弹弓，对准老百姓的脑袋，一弹一个，把他们全部打倒在地，百姓头上鼓包流血，疼痛哀叫，他却高兴得放声大笑。在洪州任上，凡是看到官员的妻妾美丽， 就借他妃子的名义，召入宫中，加 以强奸。有一回，典签崔简的妻子被他诱入宫中密室，突然扑出把她抱住，崔妻极力反抗，脱下鞋子猛击过去，打得他满脸流血，他才放手。

因为脸上受伤，整整十天他不敢到衙门接见官员。除了好色之外，他还是个贪得无厌的家伙，向老百姓横征暴敛，弄得怨声载道。朝廷知道他这些劣迹，有一回，高宗赐诸王每人五百匹彩缎，知道滕王贪赃枉法，秽声昭著，便下诏道“滕叔不须赐，但给麻二车，助为钱缗。”意思是说，你家里的铜钱堆积如山，穿钱的麻绳一定不够用，就赐两车麻，让你串钱吧。

有关李元婴的上述史料，也被欧阳修等史官采入《新唐书?滕王李元婴列传》中。传中还说李元婴后因“坐法”被削去爵封一半，贬谪滁州。这一处分，应该也与他做的那些缺德事不无关系。李元婴从滁州被贬之地“复出”后，又被授任寿州刺史，其后从寿州又被徙往隆州，在那里“复不循法”，并污辱 “谏正其失”、敢于对他提出批评的隶事参军事裴聿，再次被举报到高宗皇帝庭上。另据《旧唐书?江王李元详列传》所载，李元婴的哥哥李元详“体质洪大，腰带十围”。

吃喝抵得上好几个壮汉，也是个“性贪鄙，多聚金宝，营求无厌，为人吏所患”的贪官。当时，人们把江王李元详的贪暴，同滕王李元婴、蒋王李恽、虢王李凤并列起来，凡被除授到这四个王府中为官的士人，都比被派驻到岭南蛮荒之地的人发牢骚更多。人们还编了个口诀：“宁向儋、崖、振、白，不事江、滕、蒋、虢。”由此可见一斑。

　　李元婴(?－684)，〔唐〕（？―六八四）高祖第二十二子。唐太宗李世民之弟，唐高宗李治之叔。贞观十三年（六三九）封滕王。因从小受宠，骄纵失度，屡犯宪章。
　　据《旧唐书》记载：“李元婴，唐高祖李渊之二十二子也，唐贞观十三年（639年）受封为滕王，食禄山东滕县。”李元婴初到山东封邑时，骄奢淫逸，横征暴敛，大兴土木 ，在当地民愤极大。无奈之下，太宗李世民只好将他贬到苏州。而他在滕县苦心经营的那些亭台行宫哩，则因他在那一带的名声不佳，也只好任凭雨打风吹去了。李元婴到苏州，先为刺史，后转洪州（今南昌）都督。此时，他恶习依旧。永徵四年（653年），他又选址赣江之滨，广聘能工巧匠，修起了一座高插云天的楼阁。这就是王勃笔下的滕王阁了。高宗调露元年（公元679年），李元婴再改为隆州（今阆中）刺史。在山高皇帝远的阆中，他依然按宫苑的格局，在嘉陵江畔的玉台山腰建起了一处规模宏大的行宫，这就是杜甫诗篇中的阆中滕王阁。其实，这一调动是高宗李治对他言行举止的又一次警告，但他依然骄奢放纵，并没把警告放在眼里。据《舆地纪胜》记载：他一到阆中，就以“衙役卑陋”为名，大修宫殿高楼，称“阆苑”，又在阆中玉台山建玉台观和滕王亭。在阆中五年，竟乐而忘归长安。《新唐书》记载，滕王贬到阆中仍不遵守法度，且更加放肆。其录事参军裴韦劝谏他，话没说完他便打。一次，高宗大赏亲王，赏给各位亲王彩绸五百匹，却只赏给滕王两车麻绳。高宗说：滕王钱帛已很多，不需要赏赐，两车麻绳让他做穿钱的绳子。这是高宗对他的委婉劝告。但后来也有史家认为，滕王这些行为都是他在皇位争夺漩涡中采取的“韬晦之计”，使人们认为他对皇权不感兴趣，从而躲过了李世民、李治对他的注意，成功地保全了自己。

唐朝的滕王李元婴的王阁，江南三大名
楼之一，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始建于唐永徽四年（公元653年），因唐太宗李世民之弟——滕王李元婴始建而得名，又因初唐诗人王勃诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。
唐贞观十三年（公元639年），唐高祖李渊第二十二子、唐太宗李世民之弟李元婴被封于山东滕州，为滕王。他于滕州筑一阁楼名曰“滕王阁”（已被毁）。
唐显庆四年（公元659年），滕王李元婴调任江南洪州（今江西南昌）都督，因其思念故地滕州，修筑了著名的“滕王阁”。滕王阁因王勃的《滕王阁序》为后人熟知，成为永恒的经典。
滕王阁与湖北武汉黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。
2018年10月29日，南昌滕王阁旅游区被文化和旅游部批准为国家AAAAA级旅游景区。

滕王指的是李元婴（生年不详―六八四），唐高祖第二十二子。唐太宗李世民之弟，唐高宗李治之叔。贞观十三年（六三九）封滕王。因从小受宠，骄纵失度，屡犯宪章。
据《旧唐书》记载：“李元婴，唐高祖李渊之二十二子也，唐贞观十三年（639）受封为滕王，食禄山 李元婴在南昌修建的滕王阁东滕县。”李元婴初到山东封邑时，骄奢淫逸，横征暴敛，大兴土木 ，在当地民愤极大。无奈之下，太宗李世民只好将他贬到苏州。而他在滕县苦心经营的那些亭台行宫哩，则因他在那一带的名声不佳，也只好任凭雨打风吹去了，历史仅仅是将他曾经的封地叫作“滕县”罢了。 　　李元婴到苏州，先为刺史，后转洪州（今南昌）都督。此时，他恶习依旧。永徵四年（653），他又选址赣江之滨，广聘能工巧匠，修起了一座高插云天的楼阁。这就是王勃笔下的滕王阁了。高宗调露元年（679），李元婴再改为隆州（今阆中）刺史。在山高皇帝远的阆中，他依然按宫苑的格局，在嘉陵江畔的玉台山腰建起了一处规模宏大的行宫，这就是杜甫诗篇中的阆中滕王阁。 李元婴在阆中修建的滕王阁
其实，这一调动是高宗李治对他言行举止的又一次警告，但他依然骄奢放纵，并没把警告放在眼里。据《舆地纪胜》记载：他一到阆中，就以“衙役卑陋”为名，大修宫殿高楼，称“阆苑”，又在阆中玉台山建玉台观和滕王亭。在阆中五年，竟乐而忘归长安。 　　《新唐书》记载，滕王贬到阆中仍不遵守法度，且更加放肆。其录事参军裴韦劝谏他，话没说完他便打。一次，高宗大赏亲王，赏给各位亲王彩绸五百匹，却只赏给滕王两车麻绳。高宗说：滕王钱帛已很多，不需要赏赐，两车麻绳让他做穿钱的绳子。这是高宗对他的委婉劝告。但后来也有史家认为，滕王这些行为都是他在皇位争夺漩涡中采取的“韬晦之计”，使人们认为他对皇权不感兴趣，从而躲过了李世民、李治对他的注意，成功地保全了自己。
编辑本段个人成就
　　李元婴作为“龙子龙孙”，从小生长在帝王之家，受到良好的宗室教育是肯定的。宫廷王室的艺术熏陶，作为盛唐时期的风流王爷，潇洒倜傥，喜爱音乐、舞蹈、能画一手好画，当然一点也不奇怪。 　　在新、旧唐书 阆中滕王阁
中，虽然有关李元婴的“本传”均未提到他能画，但在唐·张彦远《历代名画记》中，则言李元婴“亦善画”。《历代名画记》是一部收载唐代画家较为完备的书籍，这一说法，当有一定依据。唐·张怀瓘《画断》则称他“工于蛱蝶”。张怀瓘与其为同时代人，对李元婴能画并善于画蝶的记述，应当是有一定可信度的。李元婴善画蝴蝶之事，在民间亦广有盛传，并根据唐代诗人王建《宫词百首》第60首：“避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏；内中数日无呼唤，搨得滕王蛱蝶图。”而认为《滕王蛱蝶图》是其作品。据此，宋代的郭若虚便在《图画见闻志》中说，李元婴“善画蝉雀、花卉”。明代陈文烛在其撰写的《重修滕王阁记》中，亦沿袭此说，言李元婴：“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”并传其所画蛱蝶，或飞或立，姿态翩翩，栩栩如生，世人莫不争之如宝。
编辑本段滕派蝶画
　　当初李元婴被贬洪州（今南昌），相传李元婴兴建滕王阁后，又建造了一艘青雀舸，并常常率领僚属狎客乘青雀舸游弋江中，漫步洲渚。当他见到洲上五彩缤纷上下翻飞的蝴蝶时，不禁让他欣喜若狂。李元婴本 滕派蝶画
来工书善画，再经过师法自然，李元婴的画技愈发长进，所画蝴蝶分“大海眼”、“小海眼”、“江夏斑”、“村里来”、“菜子花”等，其蝶、花莫不栩栩如生，终于渐成自家体系，他画过许多蝴蝶图，最有名的一幅是《百蝶图》，并从此在画坛留下了“滕派蝶画”的美名。 　　李元婴之“滕派蝶画”，在中国绘画史上独创一门，它始创于宫廷，后由宫廷流入民间，并自守一格不失本色。我国历代画论、画史典籍如《历史名画论》、《宣和画谱》、《中国绘画史》、《芥子园画传》等著作，都对此多有记述。 　　“滕派蝶画”以画蝶为主，其笔法细致入微，设色清淡素雅，蝴蝶粉翅翻飞，所绘蝴蝶莫不栩栩如生。画中不衬托大型花卉，在蝴蝶之外，仅补以点点野草、青苔、散花。其画面要求达到“雅、素、洒、脱”四大风格。 　　“雅”即雅致不俗，笔触生动巧妙，彩绒清晰； 　　“素”即全幅画面表现出冰晶雪莹之清明洁白，每只蝴蝶均藏着俊朗气氛； 　　“洒”即指笔法潇洒流利、飘逸不凡、技巧灵动、法不越规，使观者有流动之感； 　　“脱”乃指突于绢上，笔触曲折、灵敏奥妙、望之摇拂、呼之欲飞。
编辑本段绘画风格
　　从“滕派蝶画”现今传承下来的风格看，“滕派蝶画”属于工笔淡彩画系，用料极为考究，常以佛赤（即真金 滕派蝶画
粉）、泥银（真银粉）以及珍贵的檀香、沉香、芸香、降香等为原料制成。蝴蝶的技法也极为细致、工整，诸凡蝶须、蝶眼、蝶足、蝶翅纹理毕现、线条流畅，蝴蝶的举止形态，如动、止、飞、恋、吸饮、啜粉，无不逼真又各异其趣，故有：“滕王蝴蝶江都马，一纸千金不当价。”的赞誉，由此可见“滕派蝶画”在当时人们眼中的份量。唐朝朱景云在评价“滕派蝶画”时就说：“能巧之外，曲尽情理。”亦见其高妙之处。宋人谢无逸也曾有诗赞颂“滕派蝶画”道：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻，当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”