津沽花鸟四名士——贾宝珉史如源阮克敏郭书仁画印象
天津小写意花鸟画代不乏人，不仅富有传统，而且颇有新意。如果说，在目前老一辈的小写意花鸟画的领军人物是孙其峰、溥佐和萧朗等人，那么下一辈的花鸟画家成长出来一批。这些是天津美术界的骄傲所在，也是天津花鸟画走向全国的希望所在。本月18日，著名花鸟画家贾宝珉、史如源、阮克敏、郭书仁四人联袂在天津美术出版社展馆举办画展，给花鸟画坛吹入一股清新之风。
四位画家有一个共同点，都是美术教育第一线的教授，都有着丰富的教学经验和从艺经历。这是艺术人生的一笔财富。这些年来，他们四人一直没离讲台，一直带领学生游历山川大壑写生，有着深厚的理论功底和绘画功底。
正因为如此，他们四人有了又一个共同点，那就是著述颇丰。他们把理论实践相结合，出版了大量理论技法方面的书籍。如贾宝珉一人就有二十余册书出版，像《花卉画法》等三册书以中、英和中英文对照三种版本向世界发行，引起很大的反响。
在艺术上四人虽然有着共同的师承，但在花鸟画风格上各自有异。像史如源，他的花鸟画擅纷繁，在他的画中喜将长枝乱条繁叶茂草铺满画面，丰盈满目让人有目不暇接之感。细读画面，感到纷繁之下饱含一种韵致，韵致之外别有另番规整，润涵中的老辣之气，灵巧里的朴拙之象，使之画趣盎然。
阮克敏时有工笔花鸟画出于腕下，然更有代表性的是他的写意画。在画面上他更注重于“写”。简约是“写”的绝佳表现形式，蔓长叶稀，纸大笔简，最终要求的是画的灵劲，在这一点上阮克敏笔到意到，恰到好处。再有就是，他的工笔花鸟灵透而不板滞，时有异于他人的画面出现，给人以全新的感受。
四人中郭书仁最年轻，所以每次四人展都“叨陪末座”。但是，他的画有着活泼的生命气韵，淡雅的色彩、冲和的笔墨、生动的造型，都使得画面典雅清逸而又不失厚重。另外，深厚的书法功底使之有了展示书艺的空间，像一幅荷花中，大半被秀逸且刚劲的长跋占满，透出浓浓的书卷气。
以上真可谓：津沽花鸟四名士，清雅繁简旨趣多。
津沽花鸟四名士——贾宝珉史如源阮克敏郭书仁画印象
天津小写意花鸟画代不乏人，不仅富有传统，而且颇有新意。如果说，在目前老一辈的小写意花鸟画的领军人物是孙其峰、溥佐和萧朗等人，那么下一辈的花鸟画家成长出来一批。这些是天津美术界的骄傲所在，也是天津花鸟画走向全国的希望所在。本月18日，著名花鸟画家贾宝珉、史如源、阮克敏、郭书仁四人联袂在天津美术出版社展馆举办画展，给花鸟画坛吹入一股清新之风。
四位画家有一个共同点，都是美术教育第一线的教授，都有着丰富的教学经验和从艺经历。这是艺术人生的一笔财富。这些年来，他们四人一直没离讲台，一直带领学生游历山川大壑写生，有着深厚的理论功底和绘画功底。
正因为如此，他们四人有了又一个共同点，那就是著述颇丰。他们把理论实践相结合，出版了大量理论技法方面的书籍。如贾宝珉一人就有二十余册书出版，像《花卉画法》等三册书以中、英和中英文对照三种版本向世界发行，引起很大的反响。
在艺术上四人虽然有着共同的师承，但在花鸟画风格上各自有异。像史如源，他的花鸟画擅纷繁，在他的画中喜将长枝乱条繁叶茂草铺满画面，丰盈满目让人有目不暇接之感。细读画面，感到纷繁之下饱含一种韵致，韵致之外别有另番规整，润涵中的老辣之气，灵巧里的朴拙之象，使之画趣盎然。
阮克敏时有工笔花鸟画出于腕下，然更有代表性的是他的写意画。在画面上他更注重于“写”。简约是“写”的绝佳表现形式，蔓长叶稀，纸大笔简，最终要求的是画的灵劲，在这一点上阮克敏笔到意到，恰到好处。再有就是，他的工笔花鸟灵透而不板滞，时有异于他人的画面出现，给人以全新的感受。
四人中郭书仁最年轻，所以每次四人展都“叨陪末座”。但是，他的画有着活泼的生命气韵，淡雅的色彩、冲和的笔墨、生动的造型，都使得画面典雅清逸而又不失厚重。另外，深厚的书法功底使之有了展示书艺的空间，像一幅荷花中，大半被秀逸且刚劲的长跋占满，透出浓浓的书卷气。
以上真可谓：津沽花鸟四名士，清雅繁简旨趣多。
津沽花鸟四名士——贾宝珉史如源阮克敏郭书仁画印象
天津小写意花鸟画代不乏人，不仅富有传统，而且颇有新意。如果说，在目前老一辈的小写意花鸟画的领军人物是孙其峰、溥佐和萧朗等人，那么下一辈的花鸟画家成长出来一批。这些是天津美术界的骄傲所在，也是天津花鸟画走向全国的希望所在。本月18日，著名花鸟画家贾宝珉、史如源、阮克敏、郭书仁四人联袂在天津美术出版社展馆举办画展，给花鸟画坛吹入一股清新之风。
四位画家有一个共同点，都是美术教育第一线的教授，都有着丰富的教学经验和从艺经历。这是艺术人生的一笔财富。这些年来，他们四人一直没离讲台，一直带领学生游历山川大壑写生，有着深厚的理论功底和绘画功底。
正因为如此，他们四人有了又一个共同点，那就是著述颇丰。他们把理论实践相结合，出版了大量理论技法方面的书籍。如贾宝珉一人就有二十余册书出版，像《花卉画法》等三册书以中、英和中英文对照三种版本向世界发行，引起很大的反响。
在艺术上四人虽然有着共同的师承，但在花鸟画风格上各自有异。像史如源，他的花鸟画擅纷繁，在他的画中喜将长枝乱条繁叶茂草铺满画面，丰盈满目让人有目不暇接之感。细读画面，感到纷繁之下饱含一种韵致，韵致之外别有另番规整，润涵中的老辣之气，灵巧里的朴拙之象，使之画趣盎然。
阮克敏时有工笔花鸟画出于腕下，然更有代表性的是他的写意画。在画面上他更注重于“写”。简约是“写”的绝佳表现形式，蔓长叶稀，纸大笔简，最终要求的是画的灵劲，在这一点上阮克敏笔到意到，恰到好处。再有就是，他的工笔花鸟灵透而不板滞，时有异于他人的画面出现，给人以全新的感受。
四人中郭书仁最年轻，所以每次四人展都“叨陪末座”。但是，他的画有着活泼的生命气韵，淡雅的色彩、冲和的笔墨、生动的造型，都使得画面典雅清逸而又不失厚重。另外，深厚的书法功底使之有了展示书艺的空间，像一幅荷花中，大半被秀逸且刚劲的长跋占满，透出浓浓的书卷气。
以上真可谓：津沽花鸟四名士，清雅繁简旨趣多。
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