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装饰画是古老又新颖的课题
张 朋 川
“装饰画”名称产生的时间并不早，大约是在二十世纪五十年代。具体地说，在1959年，中央工艺美术学院装黄系开设传统装饰画课，由庞薰琹先生讲授这门课，于是装饰画的名称就登堂入室了。1960年，我进入中央工艺美术学院学习，所在的系为装饰美术系，是后来改称为装潢美术系的，在装饰美术系中开设装饰画的课程，确是名正言顺的，这也是当时在艺术院校中率先开设装饰画课程的。我很有幸，能成为最早聆听庞薰琹先生讲授装饰画课的学生之一。
关于装饰画的定义，看法有不同和出入。庞薰琹先生的阐释：“装饰画表现一定的题材内容，它有一定的独立性。它虽然作为装饰，但它本身就是艺术作品，具有宣传教育的作用。”是强调了装饰画是艺术作品的一面。《中国大百科全书·美术卷》中有“装饰艺术”的条目，认为装饰艺术是“依附于某一主体的绘画或雕塑。”并认为装饰艺术含有两重姓：“①是它的装饰性，即对其装饰主体的从属性。装饰须依附主体，并从美感的角度明确揭示或者标明主体特征、性质、功能以及价值观的层次。……②是它与被装饰主体相并行的独立审美因素。”虽然谈到装饰艺术的两重性是并行的，但强调的是被装饰的主体的一面。其实从装饰画名词提出60多年来，艺术工作者在创作装饰画的实践中，对装饰画是倾向于宽泛的理解，把以绘画形式而出现的装饰和装饰性绘画，都认为是装饰画。装饰画在人们的居住环境中起着美化生活的作用，但是装饰画的发展并不如预想，因为从学院派绘画的角度来看，不是正宗的纯绘画。而从工艺美术的角度来看，又把装饰画划入绘画的范畴。造成对装饰画各说各话的原因，是我们将学科分得太细了，非此即彼的想法实际上难以孕育兼容的思维。上述关于装饰画的定义都没有明确地提出装饰画从形式上讲要具有装饰风格。明末清初的画家陈老莲，他的绘画具有很强的装饰性，他的同一画风的作品，有的作为书籍中的插图，有的作为酒令牌子上的图样，也有作为独立的卷轴画，但我们却不可以将前两者称作装饰画，而把后者称作装饰性绘画，应该宽泛地都称作装饰画。相反，把写实性很强的图像画在瓷瓶上，我以为也不能视作装饰画。因此，我觉得应该用宽泛的概念来看待装饰画，会有利于装饰画的发展。中国历代装饰画有着深厚的传统,壁画、木刻插图。年画、刺绣、器物装饰等美术门类中,都出现了大量的优秀的装饰画作品，显示出大气、饱满、淳厚、耐看的艺术风格。历代还产生了贯休、钱选、吴彬、丁云鹏、陈老莲、崔子忠、任渭长、任伯年、张光宇、庞薰琹、丁绍光等画面有着浓厚装饰意味的画家，他们在中华画坛上独树一帜，取得卓越的艺术成就。中国装饰画成为中国绘画中大众喜闻乐见的风格独特的画种。
近三十年来，中国的装饰画的发展没有停止过，而且装饰画的应用方面更加宽广，也更加贴近人民生活。在一些艺术院校中设立了装饰画的课程，热衷于装饰画创作的美术人员也愈来愈多，创作出许多值得称道的成绩，黄銮伟就是其中的一位。黄銮伟在苏州大学艺术学院获美术学硕士学位，有扎实的绘画功底和广博的艺术修养。近年来，他潜心于装饰画的创作，本着“个性即艺术，勤奋即天赋”的信条，辛勤地在装饰画的领域中耕耘，孜孜不倦地创作了量多质精的装饰画作品，涉及多种题材，尝试多样风格，充满探索精神。他除了借鉴传统装饰画的艺术处理外，更多地汲取民间艺术的养分，画面以兰、灰、白等色为基调，散发出民间土蓝布的静穆的气息。画面构成上又吸取了现代流派的表现手法，传统、民间、现代等因素较好地揉合在他的装饰画作品中。他将这一阶段的装饰画作品结集出版，展示出他在装饰画艺术的多方面的探索，探索是一种改变现状同时又改变自已的精神，我们可以期许黄銮伟创作出更多更好的装饰画作品。