<核舟记>译文,最好要简短点阿.不要太长了。

<核舟记>原文

明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻「山高月小，水落石出」，左刻「清风徐来，水波不兴」，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏黄共阅一手卷；东坡右手执卷端，左手抚鲁直背；鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，身各微侧；其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰「天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻」，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰「初平山人」，其色丹。
通计一舟：为人者五，为窗者八，为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠者各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四；而计其长，曾不盈寸，盖简桃核修狭者为之。魏子详瞩既毕，诧曰：嘻！技亦灵怪矣哉！庄、列所载，称惊犹鬼神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须麋了然者？假有人焉，举我言以复于我，我必疑其诳。乃今亲睹之。繇斯以观，棘刺之端，未必不可为母猴也。嘻！技亦灵怪矣哉！

<核舟记>译文

明朝有个特别手巧的人名叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。

船从头到尾长大约八分多一点，高大约两粒黍子左右。中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。

船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。鲁直左手拿着横幅的末端，右手指着书画横幅，好像在说什么话。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们的互相靠近的两个膝盖，各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。佛印极像弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳，抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠可以清清楚楚地数出来。

船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船工。在右边的人梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右肢趾头，好像大声呼叫的样子。在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。

那只船的背部稍微平坦，就在它的上面刻上了姓名，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细小得像蚊子脚，一勾一画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆文图章一枚，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。

总计一条船上，刻有五个人；刻有窗户八扇；刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。可是计算它的长度，竟然不满一寸,原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。咦，技艺也真灵巧奇妙啊。

明朝时有一个特别手巧的人叫王叔远，能用径长一寸的木块，雕刻成房屋、器具、人物、直到飞禽走兽、树木岩石，无不照着(木头原来的)样子,模拟各种东西的形状，并使它们各有各的神情姿态。(他)曾送给我一个核桃刻成的船，(刻的)是苏东坡乘船游赤壁(的情景)。
船从头到尾长约八分多一点，船高大约有两个黄米粒光景。中间高起而开敞的部分是船舱，有箬篷盖着。两旁开小窗，左右各四扇，共八扇。打开窗来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗，就可以看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”,(字的凹处用)石清涂着。
船头坐着三个人，中间那个戴高帽多胡须的是苏东坡，佛印在右边，黄鲁直在左边。苏黄两人同看一幅书画卷。苏东坡右手拿着卷头，左手按在黄鲁直的背上。黄鲁直左手拿着卷末，右手指着书画卷，好像在说什么话似的。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，都各自稍稍侧着身子，他们互相靠近的两个膝盖,都隐没在书画卷下边的衣褶里。佛印(刻得)极像弥勒佛，敞开胸膛露出乳部，抬头仰望，神态和苏东坡、黄鲁直二人不同。(他)平放着右膝，弯着右臂支撑在船上，又竖起他的左膝，左臂挂一串念珠,靠在左膝上－－念珠清楚得可以一粒粒地数出来。
船尾横放着一把桨。桨的左右各有船夫一人。在右面边的那个，（梳着）椎形发髻，脸朝上，左手靠在一根横木上，右手扳着右脚趾，像在大声呼叫似的。在左边那个，右手拿着蒲葵扇，左手轻轻摸着炉子，炉子上有个水壶，这人（眼睛）正视着（水壶），神色平静，好像在听茶水声响的样子。
那只船的背面稍平，就簌署名在上面，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（笔画）细得像蚊子脚，（但）一钩一画清清楚楚，它的颜色是黑的。再刻上篆字印章一个，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。
总计这一只小船，刻有人物五个；窗八扇；箬篷，浆，炉子，水壶，书画卷，念珠各一件；对联、题名和篆文，刻字共三十四个。而量量它的长度还不满一寸。（这原来是）挑选了一个又长又窄的桃核刻成的。哎，技艺也算够奇妙了啊！

明朝时有一个手特别巧的人叫王叔远，能用直径一寸的木径，雕刻成宫室、器皿、人物、甚至鸟兽、树木石头，都能就着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。曾赠送我一个核舟，刻的是苏轼游赤壁。
船自首到尾约有八分长还有零，大约有两个黄米粒那么高。中间高起而开敞的地方是船舱，用箬竹叶做成的船篷盖着它。旁边有小窗户，左右各有四个，一共八扇。打开窗户看，雕刻着花纹栏杆左右相对。关上窗户，右边刻着”山高月小，水落石出“，左边刻着”清风徐来，水波不兴“。用石清涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，坐在中间（戴着）高高的帽子而又胡须浓密的是东坡，佛印在右面，鲁直在左面。苏轼、黄庭坚两人共看一本画卷。东坡右手拿着画幅的右端，左手放在鲁直的后背上。鲁直左手拿着画幅的左端，右手指着画幅，好像在说什么话似的。东坡迈右脚，鲁直迈左脚，各自微略侧转，他们的互相靠近的两膝都隐蔽在手卷下面的衣褶里。
佛印极像弥勒佛，袒胸露乳，抬头仰望，神情与苏轼、黄庭坚二人不相关联。右膝卧倒，弯曲右臂支船，而竖起的他的左膝，左手挂起一串念珠倚着左膝－－上面的珠子可以清清楚楚地数出来。
船尾横着一只浆。浆左右支船的人各一个。在右面的（梳着）锥形发髻的人抬着头，左手靠着一块横木，右手攀着右脚趾，像呼啸的形态。左面的人右手拿着扇子，左手放在炉子上，炉子上面有一个壶，那人眼睛正视着（茶炉），神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。
船背稍平，上面有题名，写着：”天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻。“细得像蚊子的脚，笔画清清楚楚，是黑色的。又有一个篆字图章，刻的是“初平山人”，是红色的（字）。
统计这条船，刻成了五个人；刻成八个窗；刻成用箬竹叶做成的船篷；刻成浆，刻成炉，刻成壶，刻成手卷，念珠各一个；对联、提名和篆字图章，共三十四个字。总长不够一寸。用挑选出来长而窄的桃核刻。……嘻，技艺也真奇妙啊！
已经够短了

明朝有个特别手巧的人名叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。

船从头到尾长大约八分多一点，高大约两粒黍子左右。中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。

船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。鲁直左手拿着横幅的末端，右手指着书画横幅，好像在说什么话。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们的互相靠近的两个膝盖，各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。佛印极像弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳，抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠可以清清楚楚地数出来。

船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船工。在右边的人梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右肢趾头，好像大声呼叫的样子。在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。

那只船的背部稍微平坦，就在它的上面刻上了姓名，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细小得像蚊子脚，一勾一画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆文图章一枚，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。

总计一条船上，刻有五个人；刻有窗户八扇；刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。可是计算它的长度，竟然不满一寸,原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。咦，技艺也真灵巧奇妙啊。