电影剧本格式

　　第一场
　　时：日
　　地：社区综合办公室
　　人：郭二林，杨大妈，上官丽莎

　　¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
　　¤郭二林拎包进门
　　杨：呦，二林子来拉。
　　郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！
　　上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，
　　¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
　　郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。
　　杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？
　　郭二林：啊。
　　杨：多少啊？
　　郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。
　　杨大妈：哦（做点钱状）。
　　上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）
　　郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？
　　杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
　　上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。
　　杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！
　　¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”
　　郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。
　　杨大妈：哎呀！
　　郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？
　　杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。

基本格式
(1) 首先要写出时、景、人
(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

一般术语∶
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。

不需要什么格式，只要描写的能让人懂意思就行，高手胡乱写都可以，只要最后拍的好，导演一般都是按照自己思路 只要可以看懂 怎么弄都可以

电影剧本不同于小说，但是也不同于导演的脚本。电影剧本主要体现的是何时、何地、何人、何事，当然包括这些人做这些事儿时的言行举止。值得一说的是，电影剧本不需要加入“远景”，“特写”等等这些术语，因为那是导演的事儿。满意答案上面的范文就不错，希望采纳他的。

第一场
时：日
地：社区综合办公室
人：郭二林，杨大妈，上官丽莎

¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
¤郭二林拎包进门
杨：呦，二林子来拉。
郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！
上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。
杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
杨：多少啊？
郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。
杨大妈：哦（做点钱状）。
上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）
郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？
杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。
杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！
¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”
郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。
杨大妈：哎呀！
郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？
杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。