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《再别康桥》
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，做别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一只长篙，向青草更青处慢溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是离别的声萧；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

一、比喻手法的巧妙运用。
1、譬喻：曾有人说，徐志摩在“诗歌艺术上成功的秘密之一”就是善用譬喻。而譬喻显然是展开意象的最佳桥梁。例如“河畔的金柳，是夕阳中的新娘。”一句。以“柳”比喻“新娘”由于都有“柔媚美好”的特质，所以是“形似”，而本文主要突出的意象“美丽的康桥”，与“金柳”、“新娘”都有美好的性质，所以可说是达到“神似”的地步了。
隐喻：诗中用了好的暗喻，最显着的特点是既有比喻之实质，而又无比喻之痕迹，使人觉得诗中本体和喻体浑然一体。例如“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹”这句话，不论是或不是，其实都是指像或不像，作者用“暗喻”不但正用还可反用，完全跳脱“譬喻”的痕迹是成功的！
3、易位延伸：所谓“易位延伸”即是在“喻体”“喻词”“喻依”的标准形式下，将“喻依”“易位”成“喻体”，在“延伸”加以叙述。例如“河畔的金柳，是夕阳中的新娘。”后者原是“喻依”，但却“易位”而成为“波光里的艳影，在我的心头汤漾。”
二、象征修辞的灵活点缀。
“象征”对于“意象”的概念也是同等重要的，因为“意象”的内容可说直接决定了“象征”的主要内容意义。如“河畔的金柳”、“夕阳中的新娘”、“星辉斑斓”等，不都直指意象“美丽的康桥”吗？而“天上虹，揉碎在浮藻间”、“别离的笙萧”等则是指向意象“离别的感伤”。
例如“夕阳中的新娘”是“美好康桥”意象的象征，全句没有直写“美好”两字，所以是略微“虚隐”，而“夕阳”呢？显然是更为“虚隐”了，因为“夕阳无限好”，而且“只是近黄昏”，前者呼应意象“美丽的康桥”，后者呼应意象“离别的感伤”，的确是十分成功的。
三、拟人刻画的生动形象。
如“夏虫也为我沉默。”由“拟人化动词”“沉默”两字判断其为此法。而事实上，也是直指意象“离别的感伤”的。
四、五彩斑斓的摹写世界。
徐志摩在《再别康桥》中，虽然没有明用许多“颜色”，但由事物本身自然而然仍能联想到的颜色若也包括在内，那还是很能表现出“颜色”与“意象”之关连的。
在《再别康桥》中的“云彩”、“金柳”、“艳影”、“彩虹”其中的“金”显然是“暖色系”的，至于其他的颜色虽然没有明说，但显然都是光彩夺目的。而这些文字其实都直指意象“美丽的康桥”，由此可见徐志摩在《再别康桥》中也是有着墨于“设色”上的。
寒色系指的是“黑色”、“灰色”等，虽然在《再别康桥》中没有明白的这类颜色，但是全文最能表现作者低沉情绪，亦即意象“离别的感伤”的“沉默是今晚的康桥”这句话，时序突然跳至“晚上”，“黑夜”显然充满“寒色系”的基调，所以“设色”的确也在《再别康桥》的意象之酝酿上，产生了作用。
《再别康桥》用缠绵的情思编制而成。诗人把自己对康桥的深情，巧妙地借用了修辞手法溶化进了悄然离别时那些富有特色的形象和想象之中，那“夕阳金柳”、“波光艳影”、“潭中彩虹”带着作者情不自禁中进入了旧时时光，以至于诗人想把自己变成一条水草，醉卧在康河的柔波里，承受它永远的爱抚。然而重温旧梦，最终又被好梦难圆的伤感所打碎，夕阳的余晖里，诗人作别的不仅是那西天的云彩，更是他一生的豪情与梦想，当诗人只能悄悄离去时，留下了那一抹淡淡的哀愁，让代代世人久久不能忘怀。我们所不能忘怀的何止是这些迷人的诗句，更是徐志摩那少年翩翩、烂漫真纯的性情，他真正把王国维留下的那句：“诗人者，不失其赤子之心”，发挥到了极致。而，这些情愫的表达，正是比喻、象征、拟人、摹写等修辞手法让其展现了永不磨灭的唯美艺术。
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