绝句漫兴其七拼音版


　　绝句漫兴九首其七拼音版注音：

　　sǎn jìng yáng huā pū bái zhān ， diǎn xī hé yè dié qīng qián 。

　　糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

　　sǔn gēn zhì zǐ wú rén jiàn ， shā shàng fú chú bàng mǔ mián 。

　　笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

　　绝句漫兴九首其七翻译：

　　飘落在路上的杨花像铺了一层白毡，点贴于溪面的荷叶像堆叠着的青钱。

　　竹林笋根间的幼雉难以发现，溪边沙滩上的凫雏傍母而眠。

　　绝句漫兴九首其七赏析：

　　写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。

　　在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。是现实主义诗歌的代表作。

　　律诗在杜诗中占有极重要的地位。杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，而杜甫却能运用自如。 杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如被杨伦称为“杜集七言律第一”的《登高》，就是这样一首诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 全诗在声律句式上，又极精密、考究。八句皆对，首联句中也对。严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。

漫兴 (其七) 唐 杜甫
糁(sǎn)径(jìnɡ)杨(yánɡ)花(huā)铺(pū)白(bái)毡(zhān)，
点(diǎn)溪(xī)荷(hé)叶(yè)叠(dié)青(qīnɡ)钱(qián)。
笋(sǔn)根(ɡēn)雉(zhì)子(zǐ)无(wú)人(rén)见(jiàn)，
沙(shā)上(shànɡ)凫(fú)雏(chú)傍(bànɡ)母(mǔ)眠(mián)。
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糁(sǎn)径(jìnɡ)杨(yánɡ)花(huā)铺(pū)白(bái)毡(zhān)，
点(diǎn)溪(xī)荷(hé)叶(yè)叠(dié)青(qīnɡ)钱(qián)。
笋(sǔn)根(ɡēn)雉(zhì)子(zǐ)无(wú)人(rén)见(jiàn)，
沙(shā)上(shànɡ)凫(fú)雏(chú)傍(bànɡ)母(mǔ)眠(mián)。

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