被指为父代笔作画牟取暴利 陆俨少之子否认，真相究竟如何？

丁酉新春，有公众号抛出猛料，称画家陆俨少后代与拍卖公司联手造假，牟取暴利。其依据是，相隔十年在京沪两地上拍的两件作品有惊人的相似点，矛头直指陆俨少之子陆亨。这则传闻随之在书画圈内引起了震动。

引起争议的两件拍品分别出现在2014年上海嘉禾拍卖会和2004年北京荣宝拍卖会上。在2014年上海嘉禾秋拍陆俨少作品专场上，封面作品《峡江险水图卷》以680万元（本文数额均为人民币）起拍，牌号为8263号的竞买人以2600万元拍得（连佣金2990万元）。而在2004年，命名仅差一字的陆俨少作品《峡江云水图卷》在北京荣宝拍卖会上以54万元落槌（连佣金59万元）。

钟声在微信公众号指出，2014年《峡江险水图卷》（局部）（下）的画面在2004年《峡江云水图卷》（局部）（上）基础上添色图IC（右下漩涡、左下树林可见）

率先发难的作者钟声认为，2014年买家以天价购得的，是一件经过“深加工”的陆俨少作品，因为两件作品在构图、笔墨和细节上有着惊人的相似之处。他推测，两件作品实为同一件。嘉禾拍品在荣宝拍品的基础上进行了添笔和补款，以至于身价倍增。一些反常的线索，更佐证了他的推测。

钟声称，嘉禾拍品画卷的画面上多了红蓝色，浅绛山水成了重彩。画卷尾部被添加了陆俨少落款30余字，补全了江堤。其余远山、近水、漩涡、帆船则一模一样。钟声揶揄道：“就算陆老一个题材的作品画几件，也不可能把所有景色和细节都画得分毫不差吧？难道是陆俨少过世后还魂创作？”

卷入风波的嘉禾拍卖发表声明，斥责钟声一文内容严重失实，纯属恶意捏造，将通过法律手段维权。“故意针对拍卖行及陆亨先生进行诋毁。相信难逃法律的严惩。”而陆亨则在前夜接受本报记者采访，陆亨在家中父亲铜像前立下保证，自己并没有做过添笔，愿意接受笔迹核对。

8号中午，嘉禾拍卖总裁魏辉在电话中再次斥责别有用心之人造谣，他表示，拍卖行在征集拍品时严格把关了拍品真假。至于画作去向，根据法规嘉禾拍卖对购买人身份保密。“只能告诉你，购买者并未因为作品受争议而联系本公司。”

陆亨在陆俨少铜像前保证：自己受人造谣，绝没添款作假，愿意接受笔迹核对

“险水”“云水”有多相似？

通过两本拍卖图录的高清扫描图的对比，钟声对两件作品吻合程度的描述，基本符合事实。时隔十年上拍的陆俨少写意作品《峡江云水图卷》与《峡江险水图卷》用色不同，构图却非常接近。通过局部对比不难发现，2014年上拍的《峡江险水图卷》在2004年上拍的《峡江云水图卷》画面上“加”了笔墨。这是两图被指为同一作品的最大疑点。

造假获利几何？

如果真如钟声所述，为同一作品改头换面，会带来怎样的利益呢？同一画家作品价格的高低，有本款和没本款，水墨、浅绛还是重彩都是决定性的因素，有本款的价格和没本款的价格有天壤之别，重彩的价格比浅绛的价格贵十倍的比比皆是。拍卖专家举例说，2004年上拍的《峡江云水图卷》若没有画家本款，2014年重拍封顶200万元。而嘉禾2014年上拍的《峡江险水图卷》的成交价为2600万元。委托方和拍卖行通过成交获取了溢价和佣金。

网友“辉辉辉”认为，钟声一文对北京荣宝、上海嘉禾两件作品的比较论证过程站不住脚，他说，艺术家可能会有多幅草稿，同一题材、同样的画面可反复多次创作。

那么，陆俨少先生有没有可能画了两张相似度极高的作品？

上海博物馆书画部研究员凌利中根据从业经验判断，中国近现代的写意画家里，并没有自己临摹自己作品的先例。在写意国画中，生宣纸质决定了无论是草稿还是成稿，笔墨不能做到两画的细节完全一致，总会在局部显示出差异。“这与西方油画可以反复画同一对象不同。没有听说国画家画写意画，会去临摹自己的旧作，还画得一模一样的。”

真相疑云重重

国内大多数拍卖公司在拍卖名家画作之前，一般会请画家亲属或后代帮助鉴定真伪。陆亨受聘于上海嘉禾拍卖，担任艺术顾问，受邀为征集品里的陆俨少作品把关。作为家属，陆亨手里持有陆俨少印章、纸张、墨等绘画材料，能近距离观察父亲的用笔技法，更是该件拍品的提供方。因此陆亨在这场风波里被推到了台前。

钟声推断，陆亨对画家的用笔习惯，调色及研墨方法、钤印习惯都比较了解。这些信息对鉴定名家字画的真伪非常关键，容易成交甚至创出天价。“市场给了一些画家后代可乘之机，于是他们利用广大中国画爱好者及买家对画家亲属的信任，利用自己手中不可复制的资源（印章、颜料、纸张等），与拍卖公司合伙造势，谋取暴利。”钟声写道。

真相一时变得疑云重重。首先，荣宝拍卖的官网上不见了《峡江云水图卷》的资料，第三方平台雅昌艺术的网站上也删除了信息（前后的拍品资料都在，独缺这件）。按常规，能够让雅昌删除资料的，只有当事的拍卖行。删除拍卖记录，被钟声视为有预谋、掩人耳目的动作，有人正通过造假来牟取暴利。

陆亨断然否认愿意接受笔迹调查

“你可以叫笔迹鉴定专家来，判断这字迹是不是我仿了父亲落款？”前晚9时，事件当事人之一陆亨和夫人赵女士在家中接受本报记者采访时说。陆亨在父亲头像和晚晴轩斋名匾额前向本报记者保证，自己绝没有做过添笔补笔之事，这件2014年在嘉禾上拍的作品《峡江险水图卷》，从父亲1993年去世后，就随陆俨少遗留书画一块儿存在银行保险柜里，直到2014年由嘉禾拍卖总裁魏辉主动前来征集而去。

“说我陆亨在《峡江险水图卷》上仿我父亲的字迹落款，还添了重彩，这太抬举我了，我怎么画得出这等笔墨？我陆亨只是个业余画家。我希望与‘钟声’面对面对质。”陆亨还透露说，自己曾向父亲学过山水画，但笔墨功力不及父亲。他表示，手里还有不少父亲的真迹，若要牟利，犯不着作假。

陆亨解释说，嘉禾的上拍作品是父亲的遗物。1992年陆俨少回上海前，念其服侍之孝，赠予他深圳一屋子的物品（陆俨少晚年1989年至1992年在深圳生活），其中就包括这件《峡江险水图卷》，后来陆亨将它带回了上海。“真的假不了，假的真不了。我谴责这种行为，现在有些人的灵魂为何如此扭曲？我陆亨不怕诋毁，但这事有损父亲的声誉，我要出来澄清。”

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陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

此次涉事的画作即描绘了长江三峡风光，陆亨指出，该图卷为陆俨少70年代初期所作，是父亲中壮年的精品。