表现“有我之境”的诗句

“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”

代表人物有：北宋欧阳修,其作品《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不高章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

就是典型的“有我之境”；再如秦观的《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”也是典型的“有我之境”。

其实古代人写词，写“有我之境”的比较多，如柳永，其作品《雨霖铃（寒蝉凄切）》、《蝶恋花（伫倚危楼风细细）》、《鹤冲天（黄金榜上）》等都属于这一类型。

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国维根据其文艺观，把多种多样的艺术境界划分为三种基本形态：“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”王国维比较科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象，在中国文学批评史上第一次提出了“造境”与“写境”，“理想”与“写实”的问题。

“造境”是作者极逞“创意之才”，充分发挥想象力，使万物皆为我驱遣，“以奴仆命风月”，这正是浪漫主义创作方法的基本特征。“写境”则是作者极逞状物之才，能随物婉转，“能与花鸟共忧乐”，客观的真实受到高度的重视，这正是现实主义创作方法的基本特征。

王国维还提出，“理想派”与“写实派”常常互相结合起来，形成一种新的创作方法。而用这种方法创作出来的艺术境界，则不能断然定为“理想派”或“写实派”。

在这种境界里，“二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。”自然与理想熔于一炉，“景”与“情”交融成一体。王国维认为，这是上等的艺术境界，只有大诗人才能创造出这种“意与境浑”的境界。

参考资料来源：百度百科-有我之境

1、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。作者：欧阳修

意思是：泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

出自：《蝶恋花·庭院深深深几许》

2、感时花溅泪，恨别鸟惊心。作者：杜甫

意思是：感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。

出自：《春望》。

3、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者：晏殊。

意思是：那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识。

出自：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。

4、自在飞花轻似梦，无边丝雨思如愁。作者：秦观

意思是：花儿自由自在地轻轻飞舞，雨淅淅沥沥地下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。

出自：《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》。

5、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。作者：柳永

意思是：我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。

出自：《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。

以无法为有法 以无限为有限-李小龙

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 欧阳修
感时花溅泪，恨别鸟惊心 杜甫
无可奈何花落去，似曾相识燕归来 晏殊
自在飞花轻似梦，无边丝雨思如愁 秦观
伫倚危楼风细细 柳永
寒蝉凄切对长亭晚 柳永