名人对欧亨利或欧亨利短篇小说的评论

2024-11-23 15:56:42

推荐回答（3个）

回答1：

　　欧.亨利：
　　原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），是美国最著名的短篇小说家之一，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。
　　他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。当银行出纳员时，因银行短缺了一笔现金，为避免审讯，离家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探视病危的妻子被捕入狱，并在监狱医务室任药剂师。他创作第一部作品的起因是为了给女儿买圣诞礼物，但基于犯人的身份不敢使用真名，乃用一部法国药典的编者的名字作为笔名。1901年提前获释后，迁居纽约，专门从事写作。
　　欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、《四百万》、《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等使他获得了世界声誉。

　　欧.亨利的短篇小说：
　　描写小人物是欧·亨利的短篇小说最引人瞩目的内容，其中包含了深厚的人道主义精神。欧·亨利长期生活在社会底层，深谙下层人民的苦难生活，同时也切身感受过统治阶层制定的法律对穷人是如何无情。因此，他把无限的同情都放在穷人一边。在他的笔下，穷人有着纯洁美好的心灵，仁慈善良的品格，真挚深沉的爱情。但是他们却命运多坎，弱小可怜，孤立无援，食不果腹，身无居所，苟延残喘，往往被社会无情地吞噬。这种不公平的现象与繁华鼎盛的社会景象相映照，显得格外刺目，其中隐含了作者的愤愤不平。
　　欧·亨利给美国的短篇小说带来新气息，他的作品因而久享盛名，并具有世界影响。美国自1918年起“欧·亨利纪念奖”，以奖励每年度的最佳短篇小说，由此可见其声望之卓著。
　　在纽约，由于大量佳作出版，他名利双收。他不仅挥霍无度，而且好赌，好酒贪杯。写作的劳累与生活的无节制使他的身体受到严重损伤。1907年，欧·亨利再婚。可惜，第二次婚姻对他来说并没有什么幸福可言。1910年6月3日，他病倒了。两天后，即6月5日，与世长辞，死于肝硬化，年仅48岁。
　　从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。
　　欧·亨利思想的矛盾和他作品的弱点，与他的创作环境有极大关系。即使在他已经成名，受到读者广泛欢迎的时候，他的生活也依然经常处于拮据状态。他曾经直言不讳地说：我是为面包而写作的”。

回答2：

描写小人物是欧·亨利的短篇小说最引人瞩目的内容，其中包含了深厚的人道主义精神。欧·亨利长期生活在社会底层，深谙下层人民的苦难生活，同时也切身感受过统治阶层制定的法律对穷人是如何无情。因此，他把无限的同情都放在穷人一边。在他的笔下，穷人有着纯洁美好的心灵，仁慈善良的品格，真挚深沉的爱情。但是他们却命运多坎，弱小可怜，孤立无援，食不果腹，身无居所，苟延残喘，往往被社会无情地吞噬。这种不公平的现象与繁华鼎盛的社会景象相映照，显得格外刺目，其中隐含了作者的愤愤不平。
欧·亨利给美国的短篇小说带来新气息，他的作品因而久享盛名，并具有世界影响。美国自1918年起“欧·亨利纪念奖”，以奖励每年度的最佳短篇小说，由此可见其声望之卓著。
在纽约，由于大量佳作出版，他名利双收。他不仅挥霍无度，而且好赌，好酒贪杯。写作的劳累与生活的无节制使他的身体受到严重损伤。1907年，欧·亨利再婚。可惜，第二次婚姻对他来说并没有什么幸福可言。1910年6月3日，他病倒了。两天后，即6月5日，与世长辞，死于肝硬化，年仅48岁。
从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。
欧·亨利思想的矛盾和他作品的弱点，与他的创作环境有极大关系。即使在他已经成名，受到读者广泛欢迎的时候，他的生活也依然经常处于拮据状态。他曾经直言不讳地说：我是为面包而写作的”。

回答3：

读《欧亨利短篇小说全集》
记得王小波在一篇杂文中说的，他的外甥要去成为艺术家，举出了他的例子——大概文学青年永远和不学无术联系在一起的。可怜的小波同志被迫去说服他的小外甥放弃经历成为艺术家的那种苦难时，打的比方是：虽然托尔斯泰写了小伊万，但是那个可怜的小伊万并不是他本人——苦难是艺术的源泉，却不是艺术家的源泉。
这句话对于很多作家而言并不合适，比如毛姆，他有一个疯了的姐姐要赡养，有无数的帐单要还；比如欧亨利，他被关在监狱之后，才开始了自己的写作——同理还有我们的塞万提斯——但是这并没有妨碍毛姆写出那些趣味十足的妙文章，他不带怨恨和世俗的谈那些与他身边可悲现实无关的书和趣闻时的风趣幽默，着实让人动容；也没有妨碍欧亨利去完成他四卷本的“带着泪光的微笑”。就是我现在看的，由王永年翻译的，人民文学出版社出版的《欧亨利小说全集》。
老欧亨利，恩，在他叫这个笔名之前他是威廉.波特先生，在他写作小说之前做过药店的学徒、西部的牛仔、土地丈量员、会计、新闻记者和银行的出纳。因为一笔帐务的关系还躲债跑到洪都拉斯去呆了一段时间，然后回来了，被抓关入俄亥俄州监狱，然后开始写作他的小说，三年后被释放，又过了九年，病逝于失败的婚姻、醺酒和心力交瘁。
在他短暂的小说创作生涯中——姑且这么说吧——因为他最高产的时候就是在牢子里面和出来后不久为《世界报》撰稿的时候——又因为他只蹲了三年，之后也只在失败的婚姻中醺酒，所以他的创作生涯短暂——他创作了三百个短篇和一个中篇，谋了一口饭吃，顺便成为了世界三大短篇小说之王。
不知道是普利策还是哪个混蛋说的（伟大普利策就是伟大的纽约《世界报》的老板，是欧亨利的雇主——1898年的美西战争被称为普利策煽动的战争，所以这个时候普利策应该还在管事）：“十九世纪是小说家的世纪，二十世纪是新闻记者的世纪”，欧亨利荣幸的在小说家掌权的最后时期，为我们奉献了他用苦难编制的美好。
看过《麦琪的礼物》和《爱的奉献》的人，似乎应该被最后的纯纯感情所感动，在城市的水泥墙中，欧亨利总是能够找到一些感动人的细微处，娓娓道来，如同的一个荷马式的行吟诗人，让坚硬的水泥壳长出常青藤来，让爱意洋溢在你的周围——为美好吟唱。
当四百个上流社会的人物代表了纽约的时候，四百万普通的纽约市民在为牛肉和洋葱寻找第三种配料；杰夫.彼得斯的赚钱方法多的象中国煮豆腐的方法，虽然最终的目的是为了把糖浆水冒充万能药骗几个零钱；美洲野牛的六个牛仔等在商店门口的时候，他们的马是按照德克萨斯的方式栓的——也就是根本没栓；谁能够从这些普通的事物中看出饶有趣味来，那就是我们的作者。
城市化的过程在20世纪的美国是非常严重的，我们知道经历了镀金年代之后，这个时候的美国已经进入了托拉斯帝国主义的时代，那些“哈里发”们，控制着整个城市使得他成为了一个巨大的机器。而作者的那只秃笔，就是在这“荒蛮的沙漠和熔岩的丛林中”寻找瑰丽的人性花朵，那些友谊、爱情、自我牺牲、美好情感和伟大崇高。
我们都生活在苦难中，正如荷尔德林在《悲剧的意义》中说的“一切原始的不是在原始所具有的长处，而是在其弱点中显现出来，于是生命之光和现象就隶属于每一个整体的弱点。”这就是为什么崇高总是从悲剧中诞生出来的原因。柔弱的人类，思想的芦苇，留下的往往比刀枪和枷锁多的多。而那两个住在公寓里的笨孩子，极不理智的为了对方牺牲了家中最宝贵的东西——给我们留下的情感感受，实在是超越了他们居住的八元一周的房租和德拉手头剩下的八毛七分钱。在很长的时间内，我们经历的是不如意事十八九的生活，于是我们“常想一二”。
其实作家本是常人，他出与生在苦难还是幸福中的比例和这个世界上穷人与富人的比例大致相等，只是当他出生之后，他能够从苦难中看出微笑来，从浮华中看出苦难来吧。

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