郭沫若的《白鹭》运用了哪两种表现手法？

①白鹭是一首精巧的诗。
　　此句从全篇结构上来说，是总起，从修辞上看，是比喻;从内容上来说，突出了白鹭“美在精巧”的特点。此段为文章第一部分。
　　白鹭是美的，美得如诗如画。《白鹭》也是美的，全文充满了诗情画意。
　　②色素的配合，身段的大小，一切都很适宜。
　　什么是“适宜”啊?就是“刚刚正好”——不大不小、不胖不瘦、不长不短、不浓不淡、不艳不素……
　　那是怎样的一种美呢?那是精巧之美、匀称之美、和谐之美……你还看不出?那请看下一段：
　　③白鹤太大而嫌生硬，即如粉红的朱鹭或灰色的苍鹭，也觉得大了一些，而且太不寻常了。
　　这一段，通过与白鹤、朱鹭、苍鹭的对比，来突出白鹭之美。那么这些鸟缺少哪些美呢?
 
　白鹤  太大 不精巧
　嫌生硬 不匀称、不和谐、不自然
朱鹭

苍鹭 大了些 不精巧
太不寻常 不平凡、不自然、不质朴
通过对比，我们可以发现白鹭有哪两个方面的美?
　　白鹭之美 1精巧、匀称、和谐
　　2平凡、自然、质朴
　　那就干脆直说好了：“白鹭色素的配合、身段的大小，一切都是那么的精巧、匀称而和谐，平凡、质朴而自然”。为什么只说“适宜”呢?直写出来，就是“直白”;用“适宜”，就有婉曲、含蓄之美。凡是直白，便免不了浅薄;如果含蓄，则意蕴丰富。
　　④然而白鹭却因为它的常见，而被人忘却了它的美。
　　“被人忘却了的美”，那是怎样的一种美?什么美易被人忽视、忽略从而易被人忘却呢?
　　白鹭“被人忘却了的美”，当是平凡之美——自然之美、质朴之美、清纯之美……
　　同上边的“适宜”一样，“被人忘却了的美”，也是一种婉曲、含蓄的说法。我们不能将“婉曲”当直接，把“含蓄”作直白，直接说成“白鹭具有被人忘却了的美”，果真如此，那我们的想象力可真的是十分苍白干瘪了。
　　⑤那雪白的蓑毛，那全身的流线型结构，那铁色的长喙，那青色的脚，增之一分则嫌长，减之一分则嫌短，素之一忽则嫌白，黛之一忽则嫌黑。
　　通过对白鹭的直接描写来展示白鹭的精巧、和谐、匀称之美。从绘画的角度来说，这是一幅中国画，是白鹭的一幅特写，几笔紧扣特征的粗线条的勾勒，便充分展示了白鹭的静态之美。
　　以上第2至第5自然段是散文第二部分的第一个层次，主要运用对比和描写的方法来展现白鹭自身形象之美。这一层次中白鹭精巧匀称、自然质朴之美主要是通过静态的观察描摹来表现的。
　　⑥在清水田里时有一只两只站着钓鱼，整个的田便成了一幅嵌在琉璃框里的画面。田的大小好像是有心人为白鹭设计出的镜画。
　　如果说第5自然段是一幅白鹭的特写，那么6至8自然段则是三幅写意的风景，当然白鹭是画面的主角。如果说前者重在白鹭静态美的展示，那么后者则是白鹭动态美的表现。如果说前者侧重于白鹭的形象美的描摹，那么后者则侧重于画面的意境美的追求。
　　第6段描写的是一幅钓鱼的白鹭站在清水田里的画面。如果要给这幅画安上一个标题的话，那么或许可以用“水田钓鱼”。美丽的田园风光与充满生命活力的白鹭相结合，动静相宜的画面给人以清新自然、和谐安宁的感觉。
　　⑦晴天的清晨每每看见它孤独地站立在小树的绝顶，看来像不是安稳，而它却很悠然，这是别的鸟很难表现的一种嗜好。人们说它是在望哨，可它真是在望哨吗?
　　我们可以用“闲立枝头”来为这幅画面命名。
　　白鹭真的是在望哨吗?
　　似望哨，实非望哨。“望哨”是动物界弱肉强食的行为反映，是紧张，是警惕，个中充满险恶与争斗的意味。如果白鹭真是在望哨的话，画面就欠美伤美了。此其一。第二，这幅画面整体上给人以悠闲安适的意趣。根据文段中“悠然”一词所表达的意境来看，也应非望哨。
　　其实，作者故意用一种人们不准确的看法作铺垫，作对比衬托，以突出白鹭登高眺远、悠然自得、气度非凡的特点，并且引导人们通过想像来品味画面悠闲娴静、空阔辽远的美好意境——那白鹭并非是在望哨，那么它在眺望什么呢?青山?碧水?蓝天?闲云?意境随人们的想象而开阔，画面因语言的含蓄而美丽。
　　⑧黄昏的空中偶见白鹭的低飞，更是乡居生活中的一种恩惠。那是清澄的形象化，而且具有生命了。
　　我们可以用“黄昏低飞”或“追逐黄昏”来为这幅画面命题。
　　“乡居生活中的一种恩惠”是谁给的呀?当然是白鹭。那为什么说它带来了恩惠呢?(如果有一大群白鹭飞进了我们的校园，那该是一件令我们多么欣喜的事情啊!)白鹭给黄昏中的乡村带来了美，带来了生机和活力，作者称之为“一种恩惠”，这同样是一种宛转的说辞。
　　如果说大熊猫是憨厚的形象化，周庄是小桥流水人家的苏州特色的形象化，周恩来是内外兼美的男子的形象化，那么，“清澄的形象化”便是说“黄昏低飞”这幅画面具有“清澄”的特点。“清澄”一词一般用来形容水的清澈透明，用来形容画面，当是比喻的用法，是婉曲的笔法，此处含义应为“清新、纯净”，即突出画面清纯美丽的特点。
　　这幅画面的意

比喻还有首尾结合

①比喻②排比