什么是大国沙文主义现实主义拿来主义

2025-02-11 17:07:37

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回答1：

大国沙文主义即大国主义。是国际关系中较大的国家对待较小的国家所表现出来的沙文主义倾向。主要特征为：不尊重对方的独立平等地位，而是把自己的意志强加于人，甚至粗暴干涉对方的内政，侵犯对方的利益，损害对方的主权。大国沙文主义并不是某一国家特有的现象。乙国比甲国小，但是比丙国大，乙国尽管会反对甲国的大国沙文主义，却也有对丙国持大国沙文主义态度的。沙文主义（chauvinism）原指极端的、不合理的、过分的爱国主义。如今的含义也囊括其他领域，主要指盲目热爱自己所处的团体，并经常对其他团体怀有恶意与仇恨。词源是法国拿破仑手下的一名士兵尼古拉·沙文（Nicolas Chauvin），他由于获得军功章，对拿破仑感恩戴德，对拿破仑以军事力量征服其他民族的政策狂热崇拜。而“沙文主义”这个名词则首先出现在法国的一部戏剧“三色帽徽”中，以讽刺的口吻描写沙文的这种情绪。后来这个词被广泛应用，如大国沙文主义、民族沙文主义等，还曾被女权运动的领袖用于“男人沙文主义”（相当于汉语中的“大男子主义”“大男人主义”）。英语中有一个对等的词，是Jingoism。所以经过演变，如今“沙文主义”这个词在英语中更多时候用来指种族歧视与性别歧视，尤其是后者。沙文主义者一般都是过于对自己所在的国家、团体、民族感到过份的骄傲，因此看不起其他的国家、民族和团体，是一种有极偏见的情绪。资产阶级侵略性的民族主义。18世纪末19世纪初，因法国士兵N·沙文忠于皇帝，狂热拥护拿破伦一世的侵略政策，鼓吹法兰西民族是世界上“最优秀”的民族，主张用暴力建立大法兰西帝国而得名。沙文主义鼓吹本民族的利益高于一切，鄙视和排斥其他民族，煽动民族仇恨，主张征服和奴役其他民族，因而成为侵略性的、极端反动的民族主义。沙文主义在不同的国家和不同的历史时期，有各种不同的表现。金戈主义是极端的沙文主义的一种。金戈是英国沙文主义者的外号，始用于19世纪70年代末。金戈主义的特点是：鼓吹殖民掠夺，煽动民族仇恨，夸耀英国人具有所谓的种族优越性。社会沙文主义是口头上的社会主义，实际上的沙文主义。此词在第一次世界大战时开始出现。当时，第二国际的机会主义者首领在“保卫祖国”的口号下，公然投票赞成军事预算，支持帝国主义战争，拒绝宣传和支持本国无产阶级革命，完全投入了资产阶级的怀抱，陷入了社会沙文主义的泥坑。对此，列宁斥之为熟透了的机会主义，是对无产阶级国际主义的背叛。沙文主义在民族关系上的表现叫做民族沙文主义；沙文主义在国际关系上的表现叫做大国沙文主义。一般是指：一个国家把本国和本民族的利益看得高于一切。在同比较弱小的国家的关系上，怀有民族优越感，损人利己，唯我独尊，违背平等原则，把自己的意志强加于人，甚至干涉、侵犯他国的内政和权益，不尊重乃至损害他国的独立和主权，在政治、经济、文化生活领域歧视、奴役和迫害其他民族。到了帝国主义时代，大国沙文主义得到了极大发展，成为帝国主义侵略其他国家和压迫其他民族的工具。德国、意大利和日本的法西斯主义者曾宣布本民族和种族是“优秀民族”、“高级种族”，负有统治世界、奴役其他民族的使命。它们是大国沙文主义的突出代表。马克思主义政党把无产阶级国际主义同形形色色的沙文主义对立起来，用国际主义和爱国主义相结合的精神教育人民，反对一切形式的沙文主义。现实主义 19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国,北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。现实主义是国际关系中的主流理论，它也是一个多义且有争议的概念。虽然现实主义的批评者和支持者经常将其视为一个统一的思想整体，但实际上，现实主义并不是一个单一或统一的理论。正如杰克·唐纳利所指出，现实主义不仅不能提供一种一般理论，而且它基本上也是前后矛盾的，现实主义者对同一事件的解释经常不一致。“现实主义变成了建立在共同预设理论假定之上、有点松散联系的前后不一致的理论模式。”因此，了解现实主义，除了解现实主义的世界观和基本假定这些共同点之外，了解现实主义者之间的不同也是十分重要的。本文拟以经典现实主义和新现实主义为例，通过探讨现实主义理论的多样性，进而来揭示现实主义在国际秩序模式上的异同之处。

回答2：

沙文主义（chauvinism）原指极端的、不合理的、过分的爱国主义，有时也会演化成富有侵略性的民族主义。如今的含义也囊括其他领域，主要指盲目热爱自己所处的团体，并经常对其他团体怀有恶意与仇恨。沙文主义者一般都是过于对自己所在的国家、团体、民族、组织感到过分的骄傲，因此看不起其他的国家、民族和团体，是一种有极偏见的情绪。现实主义基本的创作方法之一。它是文艺家按照现实生活的具体状貌及本来特征，通过形象的真实描写，注重揭示现实生活内在特征的一种创作方法，用一句话来说就是揭示现实生活真实的一种创作方法。它作为文艺表现中的实践原则，是与文艺同生的，即文艺产生以后，它就出现了；迄今为止，古今中外的现实主义在原则上有大同之处，在思潮上又有独自特点。作为创作方法的现实主义，其特点有：（一）在题材上注重对象的现实性。现实主义的方法，就所反映的内容来说，是现实的，它以再现现实的基本特征为追求目标，有明确的选择对象。这个对象使它可以是很丰富的，但方法本身又限制它表现的题材着重于现实生活，因此，这个丰富性只是现实生活的丰富性。因为使用这种方法的作者，是为现实而艺术，写现实的艺术形象。这种美学原则决定，作者要反映生活的本来的样子，而不是反映理想中应有的样子，这就是描写对象的现实性。（二）在主客体的关系上注重客观性。创作主体对于形象表现在态度上的客观性，是说能使艺术的反映最大限度地与客观对象相一致。现实主义在艺术形象的表现中强调客观的真实，不同于浪漫主义追求理想的真实。这个强调以表现客观为宗旨的作品群，特别注意在艺术表现过程中抑制自己的主观情态，目的也是为了防止用作家的主观意愿去代替生活的客观面貌。福楼拜就主张作者不应该在艺术中暴露自己，说“艺术家不该在他的作品里面露面，就像上帝不该在自然里面露面一样”。现实主义原则的客观真实的首要表现，是作家的客观态度，它使作家在创作过程中注重对生活做到精密细致地观察，表现人物关系时，尊重生活的逻辑，并不超出真实具体生活事件本身的意义去追求某种理想性的东西。现实主义原则注重态度的客观性，还体现为它反映的生活可信性是非常强的。所谓文艺是生活风俗的“镜子”，就是说它可以观照现实，生活中有这种被反映的形象原型，它的反映是对于客观现实进行艺术概括，不是按作者的理想愿望去随意改铸现实。当然现实主义的真实描写不是机械照相式地，而是对本质真实的某种概括。（三）在艺术表现上注重描写的真实性。真实描写首先在于细节。因为只有凭借真实的细节才能显示生活存在的具体面貌，才能使艺术形象如生活实际一样的可感，使艺术本身具有高度的认识意义，并使艺术形象准确细致。其次是关于人物关系的真实再现。作为社会关系中的人，每个人都不可能是纯粹独立自在的，他总是处在一定的社会关系中，从一定的方面受制于这种关系，并且是作为一定关系中一定方面的利害的承担者的实际地位而存在的。现实主义文学正是通过社会关系中多方制约的现实具体的人，反映真实的社会生活。最后是关于人物个性的细致刻划。现实主义的创作原则对于社会现实关系的描写，自然要注意表现人物的个性。因为在社会关系中人是中心，而个性鲜明的人物描写，正是加强中心表现的重要手段。所以，没有真实的充分个性描写，就很难充分而具体地反映现实关系。

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