什么是立体声？

单声道

单声道是比较原始的声音复制形式，早期的声卡采用的比较普遍。当通过两个扬声器回放单声道信息的时候，我们可以明显感觉到声音是从两个音箱中间传递到我们耳朵里的。这种缺乏位置感的录制方式用现在的眼光看自然是很落后的，但在声卡刚刚起步时，已经是非常先进的技术了。

立体声

单声道缺乏对声音的位置定位，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在录制过程中被分配到两个独立的声道，从而达到了很好的声音定位效果。这种技术在音乐欣赏中显得尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自Sound Blaster Pro以后的大量声卡，成为了影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。

四声道环绕

人们的欲望是无止境的，立体声虽然满足了人们对左右声道位置感体验的要求，但是随着技术的进一步发展，大家逐渐发现双声道已经越来越不能满足我们的需求。PCI声卡的大宽带带来了许多新的技术，其中发展最为神速的当数三维音效。三维音效的主旨是为人们带来一个虚拟的声音环境，通过特殊的HRTF技术营造一个趋于真实的声场，从而获得更好的游戏听觉效果和声场定位。而要达到好的效果，仅仅依靠两个音箱是远远不够的，所以立体声技术在三维音效面前就显得捉襟见肘了，新的四声道环绕音频技术则很好的解决了这一问题。四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听众则被包围在这中间。同时还建议增加一个低音音箱，以加强对低频信号的回放处理(这也就是如今4.1声道音箱系统广泛流行的原因)。就整体效果而言，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。如今四声道技术已经广泛融入于各类中高档声卡的设计中，成为未来发展的主流趋势。

5.1声道

5.1声道已广泛运用于各类传统影院和家庭影院中，一些比较知名的声音录制压缩格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1声音系统为技术蓝本的。其实5.1声音系统来源于4.1环绕，不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责传送低于80Hz的声音信号，在欣赏影片时有利于加强人声，把对话集中在整个声场的中部，以增加整体效果。相信每一个真正体验过Dolby AC-3音效的朋友都会为5.1声道所折服。

Full Duplex (全双工)

Full Duplex(全双工)是新型声卡必备的功能。想必各位读者都打过电话，当您在说话的同时还可以听到对方的声音，这就是基本的全双工概念，但是声卡上的全双工概念不是只有这样，严格来说，声卡上的全双工是指在录音的同时可以进行播放声音的工作，反之亦然，这才是真正的全双工作业。但是全双工与否的问题最常出现在使用Net Meeting或是网络电话之类的应用，如果声卡真正支持全双工，那么您使用Net Meeting或是网络电话应该与一般打电话是相同的，这样最大的好处是可以节省大量的通话时间(也意味着节省费用开支)。

定位音效

定位音效应用在声卡上大概是在三、四年前的A3D定位音效，这是由Aureal公司应用在其音效芯片上的一个音效定位算法，主要目的在使用二支音箱仿真声音在3D空间中的位置，由于当时声卡还没有出现多声道的产品，所以A3D定位音效的推出，震撼了喜好计算机游戏的使用者，在当时，许多游戏也标榜着使用A3D定位音效，也促使其成为业界的一个标准。除了A3D之外，还有其它的定位音效算法，其中一个是目前使用较为广泛的Q3D，在台湾大部份的声卡大概都是采用此定位音效。另一种则是Sensaura，此种定位音效则较常被国外产品所采用。不过虽说以二音箱就可仿真出3D空间的位置，但毕竟还是用「仿真」的，再怎么准确的位置恐怕也还比不上直接以四音箱的定位来得好。

环境音效

不知您是否曾经注意到，在空旷的地方与在房子内说话时，声音的感觉不一样，这种在不同的环境中所产生的不同声音效果就是环境音效。而在计算机技术快速进步的今日，利用不同的演算方式，将声音仿真成不同环境中的效果，已不是件难事，其中差别只是在于效果的真实度以及效果是否明显，其中最为使用者津津乐道的大概就属Creative的EAX环境音效了。当然，除了EAX之外还是有其它不同的算法，分别属于不同的厂商。而环境音效的应用最常出现在计算机游戏之中，特别是属于3D实时的游戏，在各种场景之中，不同的声音在不同的环境中，有着不同的效果，藉以营造出趋于真实的感受，如此使用者就很容易的溶入整个游戏的剧情之中。

CODEC

CODEC是由二个英文字的部分所组成的，它是COder与DECoder组合而成的缩写字，由这二个字直接翻译意思是编码器及译码器，而运用在声卡上就是指可将模拟讯号转成数字讯号，及将数字讯号还原成模拟讯号的组件，早期CODEC是内建在音效芯片之中，而近来因AC ’97规范的讯号品质要求，CODEC便从音效芯片中独立出来，如此在音质上便不会受到音效芯片中线路干扰的影响。声卡的声音品质与CODEC有相当密切的关系，不过目前应用在多声道声卡上的CODEC大概就属Sigmatel及Wolfson这二家的产品最普遍，所以在品质上也就没有强烈的区别。CODEC最主要的工作有二个，第一个就是将由外界录进来的声波，从模拟转成为数字的讯号交由计算机系统处理，不论是从Mic In或是Line In录进来的模拟讯号都必须经过这个程序，才能够让计算机看得懂这些资料。另一个则是反向的流程工作，也就是将储存在计算机中的数字音讯资料，透过CODEC还原成模拟的声音，由Line Out或是多声道声卡的各声道输出口送出讯号。由此可知CODEC在声卡的组件之所扮演的角色是相当的关键，没有CODEC就无法转换讯号的类型，重要性不下于音效芯片。

立体声，顾名思义，就是指具有立体感的声音。
　　首先，它是一个几何概念，是指在三维空间中占有位置的事物。因为声源有确定的空间位置，声音有确定的方向来源，人们的听觉有辨别声源方位的能力。尤其是有多个声源同时发声时，人们可以凭听觉感知各个声源在空间的位置分布状况。从这个意义上讲，自然界所发出的一切声音都是立体声。如雷声、火车声、枪炮声等。
　　当我们直接听到这些立体空间中的声音时，除了能感受到声音的响度、音调和音色外，还能感受到它们的方位和层次。这种人们直接听到的具有方位层次等空间分布特性的声音，称为自然界中的立体声。
　　其次，自然界发出的声音是立体声，但我们如果把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为单声。
　　如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发生的空间感（不可能完全恢复），那么，这种具有一定程度的方位层次等空间分布特性的重放声，称为音响技术中的立体声。

人对于与声源的距离的感觉不是很好。在1m以内感觉较好，当离开数

米时，就不准确了，需根据由于周围状况产生的音质变化和从地面、

床等处来的反射声作经验性的判断。但是，人对于声音在水平方向上

的方位感觉是非常准确的。对于500Hz附近的声音，特别是在正面上，

能够辨别约1°的方向的差别。随着声源的位置从正面偏移到正侧面，

方位感觉就变得不准确了，例如在从正面偏移80°的位置上，能感觉的

方向偏移是大约10°利用这样的人的耳朵的特性进行声场再现，就是立

体声重放。作为最简单的方法，是使用左右2个传声器，使左边传声器

的信号从左边的扬声器发出，使右边传声器的信号从右边的扬声器发

出，因此产生声音的移动和展宽，感觉到叫做深度的临场感。

首先，它是一个几何概念，是指在
三维空间
中占有位置的事物。因为
声源
有确定的空间位置，声音有确定的方向来源，人们的听觉有辨别声源方位的能力。尤其是有多个声源同时发声时，人们可以凭听觉感知各个声源在空间的位置分布状况。从这个意义上讲，自然界所发出的一切声音都是立体声。如雷声、火车声、枪炮声等。
当我们直接听到这些立体空间中的声音时，除了能感受到声音的强度、音调和音色外，还能感受到它们的方位和层次。这种人们直接听到的具有方位层次等空间分布特性的声音，称为自然界中的立体声。
其次，自然界发出的声音是立体声，但我们如果把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为
单声
。

就是4面8方都有声音,很爽的样子哟