绝句首句为什么可以不押韵？

2024-12-17 10:38:49

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回答1：

基本所有人都在不知所云，另外大部分人贴来的东西好象是一个诗盲写的……

不论绝句还是律诗，都可能出现首句入韵与不入韵两种情况。

格律诗的四种基本句式和对法，以及句式的变化、拗救不知道你清楚多少。首句末字落平声者需入韵，落仄声者不入韵（也不可能入韵），你如果对格律诗的基本知识有所了解，这个问题本不是一个问题。

1、平起仄收式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

2、平起平收式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

3、仄起仄收式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

4、仄起平收式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

以上四种基本格式中，其中1、3两种就是首句末字落于仄声而不入韵的情况。这样浅显地来看，你大概可以明白些吧？

燕郢补充一点：在格律诗中，押韵是不存在有平仄通押的情况的，所以你在问题补充中举的这个范例我们只可以看作是作者为了顺口而写成这样的，而不属于严格意义上的押韵。查阅《平水韵》表，只要不在同一声同一部中，都不能算做押韵。基本上所有的格律诗如首句以仄声字首尾，这个字读起来都不大可能会有韵脚的感觉。总之记住一点，平声与仄声之间，在格律诗与词的创作中都没有通押一说，大致从北曲流行起才逐渐打破了这一界限。

回lqlwlk：李白确有很多古风，但这一首无疑是绝句，是“仄起仄收式”。

回薄夕：《平水韵》确实出现于宋金时期，唐代作诗一般以《切韵》为标准，不过两者并不冲突。《平水韵》比《切韵》的韵部要少近一半，实际是合并了旧韵书中的部分韵部，后来人作诗也就都以《平水韵》为标准了。所以只要是一首格律诗，放在《平水韵》表中看，韵脚一定都是属于同一韵部的，因为它算得上是最宽泛的一本韵书了。

词的话，《白香词谱》不是讲韵的，讲韵的书通用的是清代戈载所写的《词林正韵》，这个是以《平水韵》为基础，再将韵部更大幅度地合并而成的一本韵书。

另外，关于诗歌创作，当然要支持各种诗体。但如果创作注明了是绝句或是律诗的话，就应该符合它们的规范。格律诗的平仄规律和用韵已经几百年没有任何变动了，诗歌（这里说的是广泛意义上的诗歌）在这几百年间的发展更多地体现在了词、曲、现代诗等形式的出现和演变上。所以对于格律诗的格律规范，恐怕已不宜改动，而更应看作为文化遗产加以尊重。

补充：简单理解的话，就是一首格律诗中，每一句话只要末字是平声就必须押韵，末字是仄声就不押韵。

回答2：

关于五言、七言、绝句和格律诗的平仄要求各有什么不同这个话题，在我的博客里有几篇。就绝句的话题，今天就来和大家一起学习和探讨！

绝句以分为七绝、五绝和古绝三种，也称律绝。顾名思义它跟律诗一样要讲究平仄和粘对的。它的押韵也是限用平声韵脚，而且也要和律诗一样讲究合乎平仄。

先来说说五绝它有四种格式。其中，仄起有两个，平起式两个。

先看仄起式

1）. （仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

注意：括号里的字是可平可仄的。

比如，那首著名的唐诗。

《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

这就是仄起式。白日是仄仄。依山尽是平平仄。其余的句子在此不展开细论。留给读者自己查阅并领会。

仄起式的另外一个格式，只要将这一式的第一句改成（仄）仄仄平平，其余不变就可以了。即：

2）.（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
注意：括号里的字是可平可仄的。

再说平起式。它也是两式

1）.（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。注意：括号里的字是可平可仄的。
比如，《听筝》李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

起句的平仄是：平平平仄仄。其余读者自己查阅。

另外一式也是将第一句改作平平仄仄平其余不变。即：

平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。注意：括号里的字是可平可仄的。

以上是说五绝。而七绝呢，也可以说是从五绝扩展而来的。它也是两格四式。因此就只将格式列出。就不举例诗讲解了。
七绝仄起式1）.
（仄）仄平平仄仄平，
（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平。

仄起式2）.
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平。

平起式1）.
（平）平（仄）仄仄平平，
（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。

平起式2）.
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。

另外律绝也有其特定格式这里暂不介绍。以后有机会在展开来探讨。
最后来谈谈律诗和绝句的押韵的问题
其实这个问题是比较简单的。关键是看怎么要求的。如果是限题、限韵，那就比较难的。严格的押韵要求是同韵方可做押！即要押同韵里的字。这个是比较难，一定要熟练掌握韵书里每个平声韵的字才有可能做到。

放宽点呢？邻韵可以通押。比如，一东和二冬是可以互通的而押的。这是上平声里的韵。而五微是不可和六鱼通押的，虽然数字五和六相邻。因为它们不是邻韵。六鱼和七虞是可以通押的！如此等等，读者自己结合韵书领会自然明白了。注意：鱼、虞也只不过是韵头字而已，并非有什么特殊的意义。

可能还有读者不明白，押韵在诗中到底要在哪些句子上来押呢？绝句是押第1、2、4句就可以了。律诗是押第 1、2、4、6、8句。押韵，当然是指韵脚字。在一句之中是没有押韵一说的。句间只要注意平仄就可以了。
律诗当然也不排斥通篇从头到尾都用韵。只是要注意尽量避免使用重复字。特别是律诗韵脚是不能有重复字的。在长律中是可以允许有少数韵脚用字相同的。这种长律通篇用韵，从头到尾都用对偶句。一般称作“排律”。
此处就不专讲了。爱好者一般只要知道有这种诗，就行了。因为的确不很常见。实用价值不大。以后有机会再作专文论述吧！
还有古绝，是和律绝相对而言的。可以不受律诗的格律的束缚。是古体诗的一种。一般来说，符合下面的两种情况之一的，就可以认为是古绝：
1）.用了仄声韵。
2）.不粘、不对，也不符合按照律句的平仄要求。
当然，有些古绝是两种情况都存在的。比如，李白的《静夜思》就是古绝。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
大家请看：
如果它是平起式的五绝的话，那么，第二句的平仄格式应该是：（仄）仄仄平平。而这首诗的“疑是地上霜”的平仄格式是：平仄仄仄平。不符合律句的要求。而且，“举头”句不粘，还有“低头”句不对。所以，要说这首诗是古绝。例不多举。还有象李绅的《悯农》二首都是古绝。读者自己参详。

回答3：

首先，古汉语跟现代汉语某些字的读音是不同的，所以一些古诗读起来可能不押韵，但创作的时候可能是押韵的，反之亦然。这个问题不止存在于押韵问题，也存在于平仄问题。

其次，按照我的学习和理解，绝句首句押韵与不押韵没有定例，我看到的书上一般都是写近体诗的偶数句按例需押韵，而绝句的首句是特例（正常来说是奇数句，不入韵），也可押韵。至于某些特定的格式（比如平起仄收）与押不押韵的对应关系，恕我才疏学浅，目前没有很详细的了解。但我的确看到过一些词谱诗谱，对各种格式有详尽的总结，楼主有兴趣可以去自己查一下。（但据我所知，这些往往也是后人根据前人写诗的情况来总结的，比如燕郢所说的《平水韵》，是宋人总结唐人的，而《白香词谱》是清人总结的历代的，都只是统计规律。而统计规律是肯定存在特例的。至于唐代诗人是不是真的按照这些格式考虑了才写的，就不得而知了。所以用宋人的平水韵去要求李白的诗押韵显然是不符合因果律的……）

第三，自古就是有的诗人更注重音律和格式，而有的诗人就注重内容和立意。比如李白的对仗就常常是宽对，甚至根本不考虑格式，而杜甫的就更为工整。

另外，个人感觉，其实没有必要这么细抠绝句的格式。绝句一共只有四句，个人感觉古人对于绝句的格式也都相对宽松。倒是律诗的格式更为严格，应该好好推敲。
而且，古诗词在当时常常是具有歌唱用途的，所以要与音律相和。而历代演变发展到现在，已经完全成为一种文学体裁，与古代的用途已经不同，很多细节也就不断的改变，不用那么拘泥于形式。

（有兴趣可以看一下李清照的《词论》，虽然是讲词的，但可以看出很多有用的东西。比如，在李清照看来，苏轼的词就不是好词，因为与音律不和，这就是诗人观点不同的问题。）

既然有人提到，就补充一下关于切韵的问题：
切韵虽然是隋朝的东西，的确在唐之前，但据我看到的一些书上写，正是因为唐时人们已经觉得切韵分的过细，碍手碍脚，所以逐渐放宽了对韵的要求。到宋时才合并了一些韵部，总结了平水韵。既然是逐渐放宽，就很难说每个人的放宽尺度了是不是？再说历来韵书应该说只能是诗人写诗押韵的参考，是不是非要拿某种韵书来束缚创作，这就仁者见仁智者见智了。就算李白写的都不押韵，相信也没有人会觉得他不是好诗人。形式总归要服务于立意和内容，关于押韵平仄，也不必太过较真了。唐人都不愿意被隋人的韵书束缚，现代人又何必非要为古人的格式束缚呢？

至于我提到白香词谱，不过是随口举了一个例字来说明很多关于诗歌格律的书，往往是后人总结的，此处与押韵的问题无关，希望没有误导你。也谢谢燕郢提醒^^

以下是引用楼上一位高人的另一篇回答中的一段，不代表我的个人意见，仅供你参考，望对你有启发：
----即是讨论，不求有分，我也来大放厥词。----------

七律？
讨厌死格律，像往棺材里填尸！诗到底是内容屈从于形式，还是形式服务于内容呢？音韵再好千年不变也是陈词滥调，没听过谭盾的现代音乐或看过惠特曼的洒脱诗句吗？戴望舒的《雨巷》徐志摩的《再别康桥》，音韵难道不美吗？古风和楚辞不好听吗？不知为啥近来有人喜欢开倒车，专玩老古董的形式以显学究腐气，近体诗的泛滥之害是束缚人的创造力。文化复兴不是要复兴裹脚布的流行的，看来确有重提五四精神之必要了。真可谓：

才情不高律绝循，
读书不广故纸停。
外语不好译著顶，
坐井观天难创新！

削足适履，填嵌格律，实为视小脚为金莲的变态自虐美，就如骈丽过分的自矜自大一样，不能再继承下去了。自律诗成熟后的诗歌发展趋势不也能说明这点吗？散曲、笔记、小说、自由体一线贯来，就是为摆脱束缚的。

回答4：

绝句的一整句中的韵律关系是仄起平落（如“白日依山尽'\'，黄河入海流'/'。”），然后压韵是1，2，4要压韵，不过第一句不压也行。第三句不压韵。
而律诗是2，4，6，8压韵，1，3，5，7不论。颔联和颈联必须对仗韵脚是为讲求诗歌的音乐美而设的，偶句押韵已足以表现其音韵，所以首句就不求押韵了。

回答5：

绝句只有四句。五、七言的绝句，有首句押韵与不押韵之别：五言以首句不押韵为常，七言则以首句押韵为常。绝句全押韵，就是不论五言还是七言，一律起句用韵，而且第三句也用韵，也就是四句全部用韵，平仄通押（且国、粤语统一通押），一韵到底。