五线谱中的调号变化有什么规律，请详细列出~

调号→升降记号标注→调内音级→关系小调（自然小调）
 C → 无升降号→ 1 2 3 4 5 6 7 ||→a小调
 G → 1升（#4）→ 5 6 7 1 2 3 #4 ||→e小调
 D → 2升（#4 #1）→2 3 #4 5 6 7 #1 ||→b小调
 A → 3升（#4 #1 #5）→ 6 7 #1 2 3 #4 #5 ||→#f小调
 E → 4升（#4 #1 #5 #2）→ 3 #4 #5 6 7 #1 #2 ||→#c小调
 B → 5升（#4 #1 #5 #2 #6）→ 7 #1 #2 3 #4 #5 #6 ||→#g小调
 #F→ 6升（#4 #1 #5 #2 #6 #3）→ #4 #5 #6 7 #1 #2 #3 ||→#d小调
 #C→ 7升（#4 #1 #5 #2 #6 #3 #7）→ #1 #2 #3 #4 #5 #6 #7 ||→#a小调

 F → 1降（b7）→ 4 5 6 b7 1 2 3 ||→d小调
 bB→ 2降（b7 b3）→ b7 1 2 b3 4 5 6 ||→g小调
 bE→ 3降（b7 b3 b6）→ b3 4 5 b6 b7 1 2 ||→c小调
 bA→ 4降（b7 b3 b6 b2）→ b6 b7 1 b2 b3 4 5 ||→f小调
 bD→ 5降（b7 b3 b6 b2 b5）→ b2 b3 4 b5 b6 b7 1 ||→bb小调
 bG→ 6降（b7 b3 b6 b2 b5 b1）→ b5 b6 b7 b1 b2 b3 4 ||→be小调
 bC→ 7降（b7 b3 b6 b2 b5 b1 b4）→ b1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 ||→ba小调

相邻大调关系：纯五度音程
相邻自然小调关系：纯五度音程
大调与其关系小调关系：由大调下行平移小三度 主音音名为关系大调调内第六音级

注：自己刚刚整理出来的，为了自己看起来方便些的。

五线谱中的调号变化规律是:共七个升调七个降调.从C调[七个升号调]开始，C、G、D、A、E、B、#F，除C外G开始调号是123456依次增多，#F调是六个升号。[即G为一个D为两个...]七个降号调是：降c、G、D、A、E、B、F，调号是以降号标记，降c[七个]开始依次减少，到f调时即为一个调号。五线谱中的这个调号变化规律包含了所有的音乐使用类型，[当然所有管乐弦乐声乐都一样运用。]

111键盘中的re在五线谱中有不同位置，具体来看下规律

　　调号
　　key signature
　　五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线
　　谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在
　　五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五
　　线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已
　　不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例：
　　调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但
　　这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E、
　　#B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链
　　有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这
　　两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可
　　代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
　　关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱
　　do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性
　　调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词
　　既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近
　　现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调
　　域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、
　　si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一
　　调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调)
　　为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。