推荐几位越剧明星，唱旦的，多多益善~~

推荐几位老艺术家：
王文娟以演《追鱼》、《春香传》、《红楼梦》等剧著称。
吕瑞英《梁山伯与祝英台》、《西厢记》中的红娘、《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英
金采风《碧玉簪》、《彩楼记》《盘夫索夫》
张云霞《李翠英》、《春草》、《貂蝉》。
袁雪芬 代表剧目有《香妃》、《红粉金戈》、《王昭君》、《山河恋》、《祥林嫂》、《 西厢记 》、《梁山伯与祝英台》等。
施银花 代表剧目有《方玉娘祭塔》、《盘夫》、《二度梅》、《游庵认母》
戚雅仙：《玉蜻蜓》、《文姬归汉》、《玉堂春》、《血手印》、《琵琶记》、《卓文君》、《龙凤花烛》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》

中青年演员（所列剧目为擅演剧目）：
陈颖《梁山伯与祝英台》、《李娃传》
华怡青《风雪渔樵》
单仰萍《桐江雨》，《红楼梦》、《孟丽君》
方亚芬 《玉卿嫂》、《碧玉簪》、《梨香院》
王志萍《棒打冠珠》、《神王恋》、《孟丽君》、《皇帝与村姑》、《梁祝》
陶琪 《李清照》《莫愁女》、《侯门之女》《哑女恨》
陈辉玲《陆游与唐琬》《打金枝》《寒情》
何英《五女拜寿》《双玉蝉》《大观园》《西厢记》
李敏《盘妻索妻》中的谢云霞、《红楼梦》中的林黛玉、《玉蜻蜓》中的王志贞、《皇后易嫁》中的崇秀皇后、《何文秀》中的王兰英、《江姐》中的江姐
金静《祥林嫂》《血手印》
盛舒扬《千里送京娘》《梁祝》
陈飞《投江》《梁祝》《白蛇前传》

袁雪芬的祥林嫂傅全香的祝英台和王文娟的林黛玉，张云霞的貂蝉

韩再芬

韩再芬是唱黄梅戏的

越剧“四大名旦": 施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟

三十年代后期，越剧界流行着一种说法，叫“三花不如一娟”。这种说法虽然不很准确，但也反映了一个历史事实：“三花“一娟”是发时最有影响、最引人注目的越剧女演员。“三花”，指的是施银花，赵瑞花、王杏花；“一娟”，指的是姚水娟。她们都是女子越剧“四工腔”时期的代表人物，都有自己的风格和拿手好戏。她们对越剧发展作出了生要的贡献。

“三花一娟”在艺术上的成长，经受了许多艰难的困苦。她们都走过坎坷。曲折的道路。

三十年代初期，在嵊县、新昌一带，女子科班如雨后春笋般涌现出来，可是，在相当长的一段时间内，“女子绍兴文戏”（或称为女子笃班），却被压得抬不起头来，翻开当年嵊县的《剡声日报》，可以看到这样的消息：一方面是“女子的笃班”到处受到群众的欢迎，每次演出，观者如潮；一方面是官府到处禁戏，捉演员。直到一九三七年，报上仍有县政府明令禁止“女子的笃班”的新闻。然而，女子越剧却象巨石下的幼芽，顶着重压，顽强地生长着。据一九三五年统计，当时只有四十万人口的嵊县，就有二百多个“女子的 笃戏”戏班，以此谋生的有近两万人。这是个惊人的数字，在中国戏曲史上也是罕见的。那时，这些戏班多在农村和浙东、浙北小城镇流动演出，有的戏班偶尔进入上海，也只是在茶楼。旅馆演唱。二十年代末到三十年代初，还有一部分女演员参加进男班，进行男女混演，如上海的小白玉梅，还有屠杏花等。

从一九三八年起，“女子绍兴文戏”戏班接踵拥入上海。这是因为日本侵略者把战火烧到了浙江，乡间很不安定，许多戏班到上海来谋出路；而大批绍兴、宁波一带的人士也到上海躲避战乱，这又为越剧提供了大量的观众。在上海，各戏班的女演员从多广大吸收营养，又互相竞争，艺术上提高较快。从一九三八年七月起，“女子绍兴文戏”开始称为“女子越剧”，逐渐取代了男班，进入一个兴旺发达的时期。“三花一娟”就是在这种社会条件下成名的。