德彪西音乐结构的不连续性具体有哪些特征

一、“如歌性”旋律结构
如歌性旋律的乐句较为悠长，句逗或呼吸不明显，结构显得有些模糊，乐音的运动大多是一种“音阶型”原始结构的音序排列，因此，所依从的音阶基础呈现得较为完整。这类旋律最能表现印象主义式含糊不清、倏然即逝的意象轮廓和梦幻意境。它的旋律感较强，诗歌化并带有传统意味，变化大于稳定，常常眷依在松散、多变、缺乏强弱交互的节拍和徐缓的速度中，其调性、和声与织体的背景亦具有与之类似的特性。如谱例1《亚麻色头发的少女》带有调式交替痕迹的主题旋律，较为典型的反映了上述特征。
有时，当旋律由自然音构成时，音阶的“原色”会使得旋律的如歌性特点显得更为质朴、纯净，尤其是由五声音阶构成的旋律更为如此。《儿童园地》之《象的摇篮曲》的引子与主题就是由典型的五声音阶音调构成，呈乐句状和如歌性，分别在降B调和F调上予以陈述，旋律委婉、纯朴，再附加二度结构，并一直不予解决的和声背景衬托下，形象地表现了小象“温和而带笨拙”的表情要求。
二、“音阶性”旋律结构
德彪西的很多旋律实际上是片段式的音阶性音调，并不具有真正的旋律意义。这类旋律样式的结构特性有如下几点：其一，以某种音阶为蓝本，但并不一定陈述出音阶结构的全貌，音调简约，材料精炼，序进时而平缓时而动荡，意境淡雅，色泽多变，并带有主题性质。其二，音调的结构单位短小，呈片断式的“袖珍”形态，更像是一个音型，但乐音之间的关系富有个性，如增减结构和四、五度结构等，音型之间回避平顺和连贯，常常在后续过程中继续割裂，将原型音调拆散、分解。其三，以五声音阶最为典型，因为其它音阶形式必须以完整面貌的陈述为其存在基础，例如全音阶或半音阶不大可能进行省略，省略了音的全音阶或半音阶必然会破坏音阶结构的完整性。其四，这种短小而互不连贯的动机式音调，在发展过程中，一般避免使用浪漫主义式的各种反复、扩大、模进、展开等手法，更多是较为自由的并置或对置性进行，而和声与织体等其它因素往往起着一种掩盖、“混淆”旋律调式及其所属音阶清晰度的作用。