小提琴的弓是轻点好呢还是重点好~?

2025-02-21 21:35:13

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回答1：

琴弓最重要的是它的张力，两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的便是好的，张力高的弓能将弓毛绷的较紧，较紧的弓毛能发出较大的声音，这对专业的演奏家来说至为重要，因为他们必须在演奏听里诠释曲子，偌大的演奏场地如果没有一只好弓，听众无法听清每个音符，紧绷的弓毛也使得大小声的幅度更宽，演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。以木弓来说，为了取得更大的张力，弓身的制作在选材上非常严格，可以说材料的质地就决定了弓的性能，量产弓在降低成本的要求下使用的是低张力的木材，这适合入门者使用，但这样的弓在需要一些技巧的演奏时，会另演奏者有挫折感，这样的情形并非练习不足，而是弓的机能不敷要求。如果简单的为了得到更大的张力，那麼只要将弓身的直径加大，就简单的能取得张力，问题是它的重量变重了，一只笨重的弓是没法被灵巧操作的，小提琴的弓在重量的要求也非常严格，因为它是由上往下压在弦上，不是像大提琴的弓是由侧面与弦接触。弓的长度也是重要的要素，长的弓虽只长四分之一寸，它诠释曲子时就多了四分之一寸的宽容度，但在制作较长的弓时很难取得应有的张力，较长的弓又具有足够的张力是非常难得的。弓的平衡，将手指当成翘翘板的支点，让弓像翘翘板一样横放在手指上，移动弓身，当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点，琴弓的支点设定应随使用者手臂长短而移动，移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属线。除了上述弓的前后平衡外，还有左右的平衡，左右的平衡度大部分取决於弓身与弓毛的距离（这里面还有更复杂的因素，此文里不再累述），当弓身与弓毛的间格变大时，移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车，随时有摔倒的危险，反之则安定，好像是弓被弦吸住一样。弯曲木弓是使用加热的方法，当一块长形木料被切削成弓的形状时，它是直的，木材被加热到一定温度后絁以外力它就会弯曲，就像竹子一般，待冷却后它将保持一定的弯曲度，这弯曲的形状就是张力的来源，严格说来每支弓的弯曲形状都是不同的，这就造成每支弓拥有不同的性格，所发出的声音也不同的原因（发声的要素除此之外，还有许多复杂的因素，此文不再累述）。原本笔直的弓身被弯曲后，在使用一定年限之后将会回复原状，当然不是完全恢复笔直的状态，而是角度变小了，也许目视无法判断，但可从弓不再像以往一样能取得固有张力感觉出来，越好的素材能保持弓身弯曲的时间越久，但通常好的素材密度都非常高（年轮密度高），弓的重量就会比较重，妨碍操作的容易度，这是木弓的宿命之一，寻找符合条件的素材才有希望制成一只好弓，因此找寻好素材也是制弓师傅一项非常重要的工作。
高品质的弓通常在高密度的材料结构下会被制作成较细的弓身，除了重量减轻外，它的重心也变得集中，不似低劣材料的弓有直径大之外，张力不足，重心难以掌握的缺陷。综合上述的要点，选择琴弓的步骤如下：
1：带著您惯用的琴弓及琴，作为选择新弓的比较基准。
2：当多支琴弓整齐的陈列在你面前时，首先比较弓的长度，将较长的弓挑选出来。
3：审视弓身的材质，木材的纤维务必像竹纤维一般笔直从弓尾走向弓头。
4：选择年轮密度较紧密者。
5：将弓毛绷紧（旋转弓尾的转子），使所有琴弓的弓毛与弓身的距离一致。
6：将弓的中央部份与弦接触，施予压力，好的弓能承受较大的压力，同时也能发出较宏亮的声音，这代表弓的张力足够。
7：检查弓的感觉重量，弓的感觉重量并非是它的实际重量，将弓放在精准的秤上，所得数值是弓的实际重量，这和″感觉重量″不同（关於弓的重量容笔者另章选文），择取感觉较轻者。
8：试奏简单的曲目，运弓时不要使用复杂的技巧，简单的运弓下弓的本性较容易显现出来。
9：如果您是一位资深的演奏者，运用您的技巧，让弓在弦上跳跃，在运弓中加上更复杂的要素，感觉手上的弓是否顺手。
10：接下来您要做得不是马上购入新弓，是将头脑里的东西冷却下来，回想刚才的声音，弹性，重量，手感，离开现场找一家可以安静下来的咖啡馆，冷静下来决定是否要购入，不要当场决定，让一杯咖啡来使情绪安定，这绝对是值得的。
11：最后当您要付款时，心中的那把弓必定浮现出来，这把心中的弓一定要非常的清晰，而且坚定，不要参杂其他的因素，例如某个人说怎麼个的，切记每一位演奏者的手都是不同的，适合您的弓并非适合他。如果还稍存犹豫宁可再喝杯咖啡也不要匆忙决定。
＊最后有一项非常重要的补充，那就是不要被弓的外观所迷惑，有些高价的弓是采用黄金或者银金属，这些贵重的材料对声音没有绝对的影响，并非使用了黄金声音就会比较响亮，操作变得容易，当然贵金属增加弓的附加价值，但它并不会增加琴弓的性能，使用不当反而会降低性能，演奏者的琴艺不是加上几公克的贵金属就会显得更杰出。

如果您是一位独奏者，或者是乐团的第一小提琴手，那麼将有许多机会一只独秀的赤裸裸展现琴声，就好像森林里最高大的树一样，俯是眼下绿油油的一片树林，从第三者的视线看来，您却是最显眼的一棵树，因为比起其他的高出许多，显眼许多。
在如上的情形下，琴和弓的品质就会被要求，要求琴声弘大，音质甜美，至於琴弓就须符合反应灵敏，表现力丰富的条件。
琴弓的制作和琴最大的不同在於琴弓的结构非常简单，琴的结构复杂，小提琴的结构由力学的视点看来，紧绷的琴弦下音箱及琴把承受弦的所有压力，在这压力下″蹦出″声音（关於小提琴的发声，容笔者另章撰述），琴弓则简单多了，它是由一只被弯曲的棒子，将马尾毛绷紧，在绷紧的状态下承受演奏者手部来的压力，能承受的压力越大表示表现力越丰富，打个比喻，眼前有两只弓，将弓毛绷紧，使弓毛和弓身的最短距离约十六厘米，在这最短距离上由弓身上方施加压力，当弓身碰触弓毛时查看上方的施力值，就是一只弓所拥有的力气，一只能承受一百克的压力，另一只可能可以承受一百五十克的压力，压力值越高它的表现力就越好（弓的品质好坏除了压力值之外还有其他的因素，此章不做累述）。
在一个弓身直径相同条件下（越细的弓身，它的重心焦点就越明确，反之则朦胧的不易掌握），材料密度越高，纤维走向越平顺，越能取得较高的压力值，越容易制作出好的弓。
木弓在制作程序上是先制成没有弯曲的弓身，之后才经过加热的程序施加压力使它弯曲，待冷却后定形，越好的木材保持弯曲状态的时间越长（这决定於木材的种类），它所能承受的压力值就越安定（时间久了依然会减弱，因为木材会记忆原来的形状，这是木弓的宿命）。
除了木弓之外，量产的玻璃纤维弓确实解决了上述的问题，它弯曲的幅度不会因时间而改变，又能取得高张力，同时承受较大的压力。玻璃纤维弓虽然解决了木弓的最大问题，但是，在弓身的结构上有一个无法漠视的遗憾，那就是它是空心的，空心的结构有助於重量的减轻，轻量的弓身采用金属置入弓头（或弓尾）求取平衡，这样的弓是两头重而中间轻，而非重量平均分配在整只弓身上，因此在运弓时弓的重心在头尾两处，也就是说重心是前后的两个点，而不是一条线，木弓则没有这个问题。
琴弓的制作材料必须克服上述的缺点，并符合1：高强度 2：重量轻 3：能持久保持弯曲 4：重心明确（纤细及实心的弓身）
显而易见的要符合上面的条件，木材及玻璃纤维很难达到，只有重开发新材料上著手。
其实东方人日常生活中的竹材，就是一个适用的材料，但制作方式必须重头开发，在重复成形的过程里累积新材料的参考数据，这是一个庞大的开发过程，笔者历经五年的不断尝试，在西元两千年奠定竹弓的基础数据。

回答2：

适当重一点.不能太轻

回答3：

所以当然轻的好

回答4：

弓的好坏，与轻重无关。。。

回答5：

琴弓好坏不是以轻重论高低的。专业书籍上称小提琴弓的标准重量一般在60克左右，稍轻一点的在57克左右。所谓好弓在于它有灵性，手随心动，弓随手动，一动就来；在各种综合混合型的连续技巧中随心所欲，易于控制操作；发音好听自不必说了。琴弓对小提琴的发音有着非常重要又直接的影响。
1，尽量要买硬带韧性，重心较前面弓。
2，新弓音色好的，一般都偏软。
3，尽量不买象牙玳瑁的弓，日后若维修很麻烦。
4，弓头后弓杆过于细的尽量不选（除非弓杆特别硬朗）。
5，跳弓时发声清楚比好不好跳重要。
6，上弓时可以在弓头起点越短距离便可发音越好。
7，拉到弓杆前部不需要另外加力
8，力度均衡，没有顿挫。

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