对对联要点，详细

2024-11-10 16:31:02

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回答1：

求编辑
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样雹搏，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
形式
顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，闭数采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
联律
对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是中国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：
一是字数要相等
上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。
阿袁撰陡门陈氏宗祠长联
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：
一人千古；千古一人。
二是词性相当
在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形轿肆首容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
三是结构相称
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：
水天一色；风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应
就是上下联停顿的地方必需一致。如：
莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐
什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
六是内容相关
什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
禁忌
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。第四失替应留意，五为乱脚六孤平。第七切记三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
【一忌合掌】
　　合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
　　一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。
　　比如：
　　五湖传喜讯；
　　四海送佳音。
　　“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。
　　【二忌重】
　　重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
　　请看：
　　百鸟鸣春歌盛世；
　　一龙降世兆丰年。
　　两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。
　　【三忌失对欠平衡】
　　在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
　　例如：
　　奥运精神传友谊；
　　圣火辉煌映和谐。
　　此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
　　【第四失替应留意】
　　失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
　　【五为乱脚】
　　脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
　　比如：
　　九州迎圣火；
　　百载圆一梦。
　　上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
　　【六孤平】
　　孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
　　【第七切记三平尾】
　　三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
　　比如：
　　爆竹声声辞旧岁；
　　梅花朵朵迎新春。
　　“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。
　　【八忌上重下边轻】
　　我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
　　比如：
　　听铁马声声关山入梦；
　　看银钩笔笔书画萦心。
　　此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。
　　如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。
　　比如：
　　南邦庙死个和尚；
　　西竺国多一如来。
　　上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。
　　【九忌初学用癖典】
　　对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！

回答2：

名对名，动对动，

实对实来虚对虚，

数字上下两相望，

词类相当结构同。

上下两句字数等，

之间莫有虫子（重字）现。

一声二声我说平，
(
指汉语拼音中的一声和二声
,
如烟
YAN1,
言
YAN2)
三声四声他言仄。
(
指汉语拼音中的三声和四声
,
如眼
YAN3,
燕
YAN4)
上句我用仄作尾，

下联他以平来结。

三平尾，三仄尾，

（指上联或下联中，最后的三个字）

对联忌讳不可要。

一三五位可不论，

（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）

二四六字巧分明。

（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）

一三五，

天下汉字任我用。

二四六，

他说平来我说仄，

他说仄来我说平。细敲平仄费心机，

朗朗上口成好联。

对联是由两串等长、
成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。
创作对联、欣赏对联，都
必须懂得对联的格律。格者，形式也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指
平仄排列之规律。换句话说，对联的格律就是根据对联自身的特点，对字句、对偶、平仄、
句式、
句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。
对联的格律要求极严，
对仗严谨。

对联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相州橡称、平仄相谐、词类相当、结构相
应、内容相关。

字句相等。
除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外改埋，
要求在同一联中上下联字数必
须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要相等，每个句子字数也要
相等。当然，字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”，核迹蚂还要求句子语意完整。

句式相称。
一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一
个单词或词组是一个音步，
也称“节奏点”。
对联句子的“句式相称”，
要求上下联节奏一
致，如我创作的对联“苍山玉水云峰碧；
洱海金花雪月光”，
上下联均为二二二一句式，而
对联“冬临树未老；秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。

平仄相谐。
对联与其他文体的区别在于结构，
对联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句
内和句间的平仄序列关系。
对联讲究用字的平仄声调，
而平仄是根据汉语声调的高低升降归
纳起来的，平声即高且平，包括阴平和阳平；仄声就是不平，包括上声、去声和入声。一般
来说，上联末尾一字用仄声，下联末尾一字必须是平声，也即“仄起平收”。在对句中，通
过平仄的巧妙安排，
构成了对联的优美节奏，
平仄两类声调交替使用，
使音节和谐而有变化。
要想使对联声律优美，
就必须巧妙地运用平仄的交错与对立，
才能使节奏铿锵有力，
吟读起
来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中，平仄是相互交替的，多数是两个字构成
一个音节，
平仄在两个句子的同一位置上，一般是相反的。有时因为内容关系，只要不影响
和谐，
对联中的个别平仄也是可以变化的，凡平仄不依常规的句子，就叫拗句，可以采用变
通办法加以补救，把平仄变一下，就叫“拗救”。所以自古以来，就形成了一条规矩：一三
五不论；二四六分明。律诗和对联都是如此。

词类相当，
这是对联“对偶艺术”的精髓所在。
即上下联相应的字词要用实词对实词、
虚词
对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对
数量词。如我创作的石圭小学校门联：“石堡孵成千只凤；圭河育出万条龙”，联中相应的
“石堡、圭河”为名词，“孵成、育出”为动词，“千只、万条”为数量词，而“龙、凤”
为名词。

结构相应，
是指出句在句法上按怎样的语法组成的，
则对句组成语法必须相同。
即主谓结构
对主谓结构，动宾结构对动宾结构，
偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，
介词结构
对介词结构，动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地；
善和邻里乡亲”，上
下联都为动宾结构。

内容相关。
对联不仅要求对偶，
而且上下联的内容必须彼此关联，
使之互相映衬、
对比鲜明，
共同表达一个主题，
以达到相辅相成或相反相成的效果，
构成一个有机的整体。当然，
上下
联不能“合掌”，
即上下联所表达的意思不能相同。
如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海；
财源茂盛达三江。
”一联，
平仄合律，
对仗工整，
很受商界欢迎。
但深入研究就会发现，
“通
四海”，“达三江”是一个意思，有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离，
下联
比上联更有份量，
或递进、
或转折、
或顺承。
通过上下联的关联共同勾画事物的特征、
性质、
状态来反映人们对事物的认识和态度，以达到发人深思、给人回味无穷的享受。

对偶，是一种修辞手法，对联的最根本要求就是对偶严密。

回答3：

李渔《族笑笠翁对韵》里许多，没事把兆并含它背背。
如天对地,雨对风。大陆对长空。山花对海树,赤蔽李日对苍穹

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