平仄到底怎么分辨？

在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。

古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

扩展资料

平仄相关工作原理

四声二元化，是统计学原理的应用。根据是四除以二等于二的公式，平均数只能平均，不能离散，四可以等于2X2，也能等于1+3，把四声分为两类，即有2：2，以及1：3等多种可能。因此，既有合律的音韵美，也有出律的音韵美。

有人说“平仄与不拘平仄之争，沿袭了一千五百年，诗有诗律，词有词律，前人的格律，可能是后人的束缚。合律最好，出律也可，不能强求。”但这只是对普通话无平仄的一面之词。

参考资料来源：百度百科-平仄

如果是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。

如果是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。

因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了怀疑，可以查字典或韵书来解决。

扩展资料：

平仄目的：

诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。

随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。

特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。

诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。

李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律，所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。

参考资料来源：百度百科-平仄

给你说个大概吧，因为这个问题，要说清楚的话，需要写上不下两万字的论文。
说古韵吧，按照经验呢，现在我们普通话不是分为四声吗？就是第一声，第二声，第三声和第四声。
在古韵里的话呢，按照大数法则来讲现在我们普通话的第一声是平声第二声，第三声和第四声是仄声韵。不过不是绝对的，如果楼主你经常写律诗或者填词的话，经年累月，你就会发现”湿“、”薄“、等第一声和第二声的字在古韵里也是属于仄声的。

只能解释这么多，再要详细解释的话，等于教你一遍古代的汉语词典了。

对联，一般的格式都是平平仄仄平平仄仄……一般都是这样的形式，不过上联一定是仄声结尾，下联么就是仄仄平平仄仄平平，下联一定是平声结尾。
其实也没有那么严格，只要不出现孤平就可以了，其余的么就是词性相对，比如时间，数字，颜色，方位等等。
还有人是这么判定的，对联的单数是平仄分明的，双数是可平可仄的，比如：
上联：平通仄通平通仄仄
下联：仄通平通仄通平平

通：这里指代可以用平声，也可以用仄声。

那是因为古今音的问题，比如“一”，按今音（中华新韵）是一声，平声韵，按古音（平水韵）是入声，是仄声韵。初学者可以先学今韵，熟悉后再学平水韵。还有，对联不一定是严格按照那个平仄的，比如这幅对联的平仄是：平仄平仄，平仄仄平平仄仄。平平仄仄，仄平平仄仄平平。

现在的四声划分跟古代的平仄并不完全吻合，古代的四声为平声（阴平和阳平，现在的一声和二声），上声（现在的三声）、去声（现在的四声）和入声，上、去、入三声都为仄声，而现在普通话里入声已经归入了其它四声，其中归入去声的最多，其次是阳平，成为上声的最少，所以简单地拿现在的四声去套过去的平仄就会出现偏差了。