诗歌的陌生化处理？

写东西常说的一句话，就是求的陌生感。我常常强调：不要重复别人，也不要重复自己。但是写东西的人会常常落入自己设计的一套程序中去。因为，俗套子、熟套子、老套子，写起来轻车熟路，驾轻就熟。写着、写着，不知不觉就上道了。
怎样才能避免这一点呢？的确如贺友直先生所云，求生不易。要不何来创作。那日遇到摄影界的王文武先生，他说要趁国庆节要到金山长城去拍些片子。
我说：“拍风景，到外地去有陌生感，固是好事。但拍摄绝不是靠碰运气，而是要在片子以外下功夫。”其实，写东西也是如此，功夫在诗外。它山之石可以攻玉，不妨到其他艺术门类中去寻找陌生感。
追求陌生感应从哪些方面下手呢？
首先，要打破自己玩熟了的程序，敢于重新编程。
其次，角度的变化。可以从中国画《清明上河图》中吸取角度的变化，可以吸收一些电影的手法。还有要逆向思维，反其意而用之。
当然最重要的还是立意。那日听马石利老师说，他上泰山，想写一篇文章。首先就要避开大家都写过的泰山，于是就写了一篇《泰山中秋月》。这几年，我就注重些夜色，如《古城月色》就有几篇文章从夜晚写起，避开了好多俗的立意。
再其次，写诗要有英雄气，敢于标新立异！畏首畏尾，很难出新。

诗歌语言的陌生化怎么处理？
四川作家、诗人、评论家尹才干总结出①“词语的反常搭配”②“词语的异类并举”③“语义（或语境）上下对抗”等诗歌语言陌生化的方法（简称“三陌法”），作为诗歌创新方法写进《诗歌创作入门》讲义；作为歌词创新方法写进《歌词创作概论》教材，读者纷纷转发，掀起了“诗歌（歌词）语言陌生化探索的浪潮”。
——摘自尹才干《关于诗歌语言陌生化的探索》