我想做一名写恐怖小说的作家，可以给我点建议吗？

你首先要考虑的问题就是以一个什么样的视角来写，一个是第一人称，但这种写作手法有局限性，有很多转场得以蒙太奇连续性发生。就比如你以你的视角来写，那么另一个地点发生的事你是怎么知道的呢！你坐在你家，可你邻居家室内正在发生的事怎么来写呢？

只能通过别人的口述或者推测这种蒙太奇手法来写了，而这就更是一件费神费力的事，因为一个普通的转场你就要花很大的铺垫。但第一人称写法能更好的剥析心理，这是它的独到之处，很多文学作品也都是以第一人称打开的。

另一种就是POV写作手法，也就是上帝视角，不把重心放在某一个人身上，就像《冰与火之歌》一样，写哪个人物的时候，就特定哪个人物，更类似于剧本或者故事线比较复杂的脚本。像中国古典名著《红楼梦》采取的就是POV写作手法。但这种手法并不是谁都可以驾驭的了了，如果不能力透纸背，很容易给人一种不知所云的感觉。

另外还有延展蒙太奇，也是用在其中一个故事往另外一个故事上发展的延展惯性。就好比我们看电影的时候，画面里店小二在与店家说刚才那个汉子喝了酒走进景阳岗山林的事，但画面一切马上就到了武松在林子里的画面，如果在文学作品里如果总这么跳出跳进的很容易让读者看不懂。那应该怎么处理呢！这一点你必须要想好。

还有就是故事的讲述方式，你要有一定的可读性，不能上来就写，要有重点与铺垫，我看过很多书，都是铺垫没有完全铺开，重点完全没砸出来就一带而过了，那么，读者看着就不爽。觉得没有意思，另外恐怖小说最难写的地方就在于社会实践少，你不仅仅要会写，人情事故也得懂，现在很多年轻的作者甚至高中都没有毕业就开始写小说了，这就是胡闹，也许会引来很多读者，但这种读物没有什么内容可讲。

最最需要着重了解的地方就在于，故事线从哪里铺开的，你不能单单只有一个故事线，任何一本书都不可能只有一个故事线。把多个故事线融合交接穿叉在一起是很难的。看你想写什么东西了，如果想写一个口水读物，那你随便写，但如果想与文学拉上关系的话，你可以读一读天下罢唱的小说，我觉得近现代来讲，他的小说是文学趣味最高的。

另一种就是POV写作手法，也就是上帝视角，不把重心放在某一个人身上，就像《冰与火之歌》一样，写哪个人物的时候，就特定哪个人物，更类似于剧本或者故事线比较复杂的脚本。像中国古典名著《红楼梦》采取的就是POV写作手法。但这种手法并不是谁都可以驾驭的了了，如果不能力透纸背，很容易给人一种不知所云的感觉。
另外还有延展蒙太奇，也是用在其中一个故事往另外一个故事上发展的延展惯性。就好比我们看电影的时候，画面里店小二在与店家说刚才那个汉子喝了酒走进景阳岗山林的事，但画面一切马上就到了武松在林子里的画面，如果在文学作品里如果总这么跳出跳进的很容易让读者看不懂。那应该怎么处理呢！这一点你必须要想好。

还有就是故事的讲述方式，你要有一定的可读性，不能上来就写，要有重点与铺垫，我看过很多书，都是铺垫没有完全铺开，重点完全没砸出来就一带而过了，那么，读者看着就不爽。觉得没有意思，另外恐怖小说最难写的地方就在于社会实践少，你不仅仅要会写，人情事故也得懂，现在很多年轻的作者甚至高中都没有毕业就开始写小说了，这就是胡闹，也许会引来很多读者，但这种读物没有什么内容可讲。

最最需要着重了解的地方就在于，故事线从哪里铺开的，你不能单单只有一个故事线，任何一本书都不可能只有一个故事线。把多个故事线融合交接穿叉在一起是很难的。看你想写什么东西了，如果想写一个口水读物，那你随便写，但如果想与文学拉上关系的话，你可以读一读天下罢唱的小说，我觉得近现代来讲，他的小说是文学趣味最高的。

可以呀，很佩服你的勇气。你可以多看看那些成功作家的小说，不光看还要反复琢磨，也不要光看恐怖类型的小说其他类型的也要看。

最大的建议就是要多看一些其他的恐怖作品，看一下其他恐怖作品的构局，可以学习他们的风格与特点，比较容易成功。

然后成为这样的小说家，首先需要锻炼自己的胆量，其次需要多看一些有关这方面的书籍，提升自己对于灵异事件的想象力。