香港电影

2025-02-01 08:34:21

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回答1：

　　10月31日
　　香港黑社会电影完全经典手册
　　看了很多年的电影，一直对香港的黑社会电影情有独衷，本周重磅推出本人对香港黑片的尊敬回顾。

　　黑社会题材是香港电影文化重要内容之一。香港电影赖以生存其中最重要因素是动作片。香港动作片为什么会比两岸都格外出色？那是因为香港的“社团文化”空间都比两岸大。而所谓“社团”，那就要追溯至孙中山组革命党推翻满清朝廷的那个时代，英国殖民统治向有民间组织法治条例，任何人只要通过注册程序就可在香港成立任何非牟利民间社团。那么，在内地凡是非法的反清组织就很自然跑到香港来进行合法活动。但经过时代衍变，当时的一些组织蜕变成了香港官方称之为“三合会”的黑社会。有“黑”就必有“斗”，有“斗”便必有“武”，如此，“动作”便出现了。

　　一、香港黑社会的基本情况：

　　香港的黑社会通常又叫三合会（港影有《0记三合会档案》，另外一些片中也常提起此三字）。何谓三合会？有两解：一是香港的黑社会是由广东传过去的，而广东省有东江北江西江三条河，故名三合会；二为据传洪门创始人陈近南（不错，正是鹿鼎记中的天地会头儿）与清兵战死惠州一带，其传人天佑洪英继续领导组织，当时人马很盛，号称天时地利人和，故名三合会。

　　香港的黑社会组织其实是与内地的洪门有所不同的，首先他们虽然仍排位尊皇（当然是所谓大明正宗了），但他们与内地的帮会几乎没有任何关系，大多数帮会其实起始只是类似商会的小手工业协会或者码头工人的同乡团体，直到宣统年间，一位洪门的香主黑骨仁来到香港，联系各个帮派，建议用洪门的牌子来组织徒众，以扩大影响，并减少彼此的争斗，这才开香堂，烧黄纸，斩白鸡，正式开了洪门大会。从此流传。其次，他们根本与内地的洪门互不相关，几无来往，他们行的也是独自的“生意”，与大陆早期的反清复明之宗旨完全不同（当然大陆后来的洪门也逐渐成为了清帮之流）。

　　二、发展历程：

　　香港的黑社会自产生后发展极其迅速，大致分为三个时期：一是省港大罢工，五卅惨案后的省港大罢工致使香港的经济萧条，治安混乱，黑社会乘机大肆发展，大发其财；二是整个30年代，由于黑社会尚讲义气，加上警匪开始沟结，黑社会的发展稳定而迅猛；三是解放战争后，国民党色彩的14K进入香港，由于有后台，其发展之势颇凶。

　　大多帮会都有一些等级称谓，其由上到下为：香主---元帅---红棍---纸扇---草鞋，当然这些名称也只是些旧称，随着时代的发展，也都未必便认真，但等级还是都有的。通常这些职位都是通过选举产生的，大家坐在一快（或者干脆在饭店或卡拉OK），先有人提名由，然后举手（其他方式亦可）表决。黑社会的家法在早先也是很严的，帮会（先下叫社团了）通常有有一个执法的“坐馆”或“执事者”，当有帮徒犯下家法时，便由他们来执行家法。

　　三、黑帮电影

　　最早描述黑社会为祸社会的应该是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度却落在正面人物大哥成(陈观泰演)身上。真正将黑社会美化搬上银幕的人应该是邓光荣，七十年代末，他拍了好几部以他担任男主角的社会写实片，如《白粉双雄》、《只手遮天》、《知法犯法》等，完全就是以社会之间的利益竞争为主题，邓光荣演的老大，总能在最后将对手置于死地而他仍能逍遥法外。很明显，这系列作品是受到科波拉《教父》的影响。在邓光荣拍摄黑社会片称道时，还有些独立制作也以低成本拍黑帮片，如《四二六》、《四三八》，通通是黑社会术语。八十年代，黑帮电影崛起，要多谢黄志强的《舞厅》和吴宇森的《英雄本色》。

　　1.吴宇森---《英雄本色》系列

　　吴宇森是香港黑帮电影的教父人物，他为此类电影注入了中国传统的儒家教义，以男人间的兄弟情谊将黑社会电影改造成大众崇拜的对象。没有人可以忘得了发哥叼着火柴的笑容。

　　2.《古惑仔》系列
　　《古惑仔》系列曾经在大陆风靡一时，成为众多小流氓顶礼膜拜的新偶像。与吴宇森这种古典导演不同的是，《古惑仔》注入更多的是暴力，和无休止的打打杀杀，可能也是比较传统的黑社会思路。这类电影的代表人物不是任达华，也不是郑伊键，而是张耀扬。

　　3.杜琪峰－－－文艺黑社会

　　很多人将杜琪峰看作是香港电影复苏的引路人。杜琪峰完全将黑帮电影改头换面，以文艺片的理念拍暴力片，一时成潮流之先。在杜琪峰的电影中，女人永远只能是佩角，只是小小的陪衬。其最经典的电影绝对是《枪火》，将杜氏风格表现的淋漓尽致。当然，也有很多人喜欢他的《枪火》，《PTU》，包括现在的《黑社会》。

　　4.黄精甫---《江湖》，《阿嫂传奇》

　　黄精甫是香港新锐电影，虽然出片不多，但是风格明显。他喜欢用素描的方式，表现自己心目中的唯美江湖。

　　5.刘伟强《无间道》系列
　　刘伟强的《无间道》系列无论在内地，还是香港，均大获全胜。不过平心而论，《无间道1》还算是有血有肉，值得一看，后面的两部续集明显给人狗尾续貂之感，然而，这并不影响这一系列在主流电影市场上的横扫千军，有那么多大牌助阵就够了。

　　6.游达志－－《暗花》、《非常突然》
　　游达志似乎总在杜琪峰的光环之下,可能当年的银河映像就是以老杜牵头的缘故吧。银河铁三角里似乎只有游达志离经叛道,他就像一颗趁人不备偶而发光的珠子,虽然也许只有一刻的灿烂夺目,之后仍然掩映在杜琪峰的声望之后,但有了这一刻，对于喜欢异数的人也就够了。无论是《暗花》还是《非常突然》，都是鲜明的游氏特色,风格和品质都独到而怪异,看者芸芸眼前的一亮，或者心中的一振也就因他而来。
　　不要说他的故事很有意思,游达志的故事可以说都不成其为故事。警匪在游达志那里只不过是一种诉说模式,或者说是一个壳,因为故事本身都不好看。它的实在的内核绝对是在阐述一种心结，或者说是一种可以使人怦然心动的意念。《暗花》和《非常突然》都是如此。他总会力图告诉你故事之外的东西,所以说游达志总显得心不在焉，或者说有点醉翁之意。他不会随着观众的臆想使自己与大众心理达到趋同,更不会在讲述之中不知不觉失去自己。他是特立独行的杀手,在你完全不知情的时候递上一柄利刃，悄然刺向你的要害。90分钟过后你彻底被俘虏,抵抗力灰飞烟灭。

　　7.韦家辉《一个字头的诞生》

　　韦家辉作为银河铁三角之一，对杜琪峰的电影风格格外欣赏,他的每一部片子几乎都是鲜明的杜式风格,而且都很明显的标志是监制的大名非老杜莫属。《一个字头的诞生》从头到尾，充斥着对大佬们的讽刺。

回答2：

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