阿加莎·克里斯蒂的文学特点

阿加莎·克里斯蒂的作品在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布，奇事迭出，让读者产生了迷惑与好奇心。读克里斯蒂的作品，高潮迭起，令读者欲罢不能，紧紧盯着她时，也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽，她就会让你大吃一惊。这个神奇的魔术师，很熟悉历史、地理方面的知识，在两次世界大战时她还在医院中工作过，对药剂（尤其是毒药）很有研究，这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀作为一场智力猜谜游戏．令读者陷入迷宫而不辨东西，在真相大白之后不得不佩服她丝丝入扣的分析，感叹自己思维能力的欠缺。
在有名侦探作为主角的作品当中，往往结局是由名侦探召集所有活着的人来揭示真相，这一模式被广为采用。但是作者众多的作品当中也有不少题材重复的，特别是谋求遗产这一杀人动机几乎在她所有的作品当中屡试不爽，而长篇作品《无尽长夜》，几乎是以波洛作为主角的一个短篇故事扩充而成的翻版。 阿加莎·克里斯蒂尽管没有进过正规的学校，但她的文字精巧优美，语言流畅自然，明显地受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。柯南道尔擅长写短篇，而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插入时代背景与风俗人情的描写。如在《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹；而在《偷宝石的猫》一书中，则对中东的地理环境与当地风俗描写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后，每个与案件有牵连的人的心理活动，可谓惟妙惟肖。这些描写和叙述，都加强了侦探小说的文学性。如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯文学媲美。此外，克里斯蒂还是写对话的高手，她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。阿加莎·克里斯蒂尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。