描写忧愁的古诗

1、愁 
【唐】杜牧 
聚散竟无形，回肠自结成。 
古今留不得，离别又潜生。 
降虏将军思，穷秋远客情。 
何人更憔悴，落第泣秦京？

这首诗通过写古今不得志的人，实写落榜后忧愁、低落的心情。何人更憔悴，落第泣秦京？最后一句就是点睛之笔。

2、独愁 
【唐】李崇嗣 
闻道成都酒，无钱亦可求。 
不知将几斗，销得此来愁。

这首诗写无钱买酒、没钱买米，从而心生愁绪，写出来诗人当时心情低落、忧愁的感受。

3、春愁   
【唐】孟郊 
春物与愁客，遇时各有违。 
故花辞新枝，新泪落故衣。 
日暮两寂寞，飘然亦同归。

写春与秋，日与暮，新泪与故衣，不同的景色，同一人，却带着不同的心情。尤其是漂泊在外的旅客，总有思乡之愁。

4、愁思 

【唐】鱼玄机 
落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。 
放情休恨无心友，养性空抛苦海波。 
长者车音门外有，道家书卷枕前多。 
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。

鱼玄机，女，晚唐诗人，性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。鱼玄机其诗作现存五十首，收于《全唐诗》。

5、江陵愁望寄子安 
【唐】鱼玄机 
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。 
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 

这首诗通过对秋景的描绘，表达了女诗人因孤独寂寞而对远方情郎的思念之情。此诗前两句写盼人不至，后两句接写相思情。

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诗人白居易：中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。

在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前二类体现着他 “奉而始终之”的兼济、独善之道，所以最受重视。同时提出了自己的文学主张：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”而他的诗歌主张，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。 

早在元和初所作《策林》中，白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽喻的倾向：“今褒贬之文无核实，则惩劝之道缺矣；美刺之诗不稽政，则补察之义废矣。……俾辞赋合炯戒讽喻者，虽质虽野，采而奖之。”（六十八《议文章》）

诗的功能是惩恶劝善，补察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽喻，所以他主张： “立采诗之官，开讽刺之道，察其得失之政，通其上下之情。”（六十九《采诗》）他反对离开内容单纯地追求“宫律高”、“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。

参考资料：百度百科-白居易

1、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。出自唐代的李白的《忆秦娥·箫声咽》

白话译文：玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

2、来何容易去何迟，半在心头半在眉。门掩落花春去后，窗涵残月酒醒时。出自宋代石象的《咏愁》

白话译文：来时潜移暗度，去时慢慢悠悠；一半挂在眉梢，一半藏在心头。春老花残红满地，半掩房门泪暗流；残月满窗深夜里，酒醒入去独淹留。

3、我与使君皆白首，休夸少年风流。佳人斜倚合江楼，水光都眼净，山色总眉愁。出自宋代苏轼的《临江仙·惠州改前韵》。

白话译文：我和知州您都是白发老人了，再不要说以前的年少风流往事了。美丽的歌女斜靠在合江楼边。水光清凉，山色美丽，总是让人情不自禁为之感叹。

4、玉楼风迕杏花衫，娇怯春寒赚。酒病十朝九朝嵌。瘦岩岩，愁浓难补眉儿淡。香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。出自元代乔吉的《小桃红·春闺怨》

白话译文：玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？

5、绿暗汀洲三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。出自宋代晁补的《临江仙·绿暗汀洲三月暮》

白话译文：当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。

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李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。

李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。

李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

参考资料：百度百科：李白

1、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。出自唐代的李白的《忆秦娥·箫声咽》

白话翻译：玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

2、来何容易去何迟，半在心头半在眉。门掩落花春去后，窗涵残月酒醒时。出自宋代石象的《咏愁》

白话译文：来时潜移暗度，去时慢慢悠悠；一半挂在眉梢，一半藏在心头。春老花残红满地，半掩房门泪暗流；残月满窗深夜里，酒醒入去独淹留。

3、我与使君皆白首，休夸少年风流。佳人斜倚合江楼，水光都眼净，山色总眉愁。出自宋代苏轼的《临江仙·惠州改前韵》。

白话译文：我和知州您都是白发老人了，再不要说以前的年少风流往事了。美丽的歌女斜靠在合江楼边。水光清凉，山色美丽，总是让人情不自禁为之感叹。

4、玉楼风迕杏花衫，娇怯春寒赚。酒病十朝九朝嵌。瘦岩岩，愁浓难补眉儿淡。香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。出自元代乔吉的《小桃红·春闺怨》

白话译文：玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？

5、绿暗汀洲三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。出自宋代晁补的《临江仙·绿暗汀洲三月暮》

白话译文：当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。

写愁之长：白发三千丈，缘愁似个长。
写愁之重：只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。
写愁之多：春去也，飞红万点愁如海。
写愁之深：海水直下万里深，谁人不言此愁古。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(李煜)
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
问君能有几多愁？
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得?
望极春愁，黯黯生天际。
愁眉蹙损愁肠碎
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
莫漫愁沽酒，囊中自有钱。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
熏透愁人千里梦，却无情。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
更谁家横笛，吹动浓愁？
凝眸处，从今又添，一段新愁。
花红易衰似侬意,水流无限似侬愁.
人生愁恨何能免，消魂独我情何限！
举杯消愁愁更愁
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。
离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。
试问闲愁都几许？
衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。
凝眸处，从今又添一段新愁。
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。
忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。
江水添将愁更满，茫茫直与长天远。
动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。
何处合成愁？离人心上秋。
独自凄凉还自遣，自制离愁。
啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。