诗歌中怎样押韵？

2024-12-21 03:03:45

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回答1：

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
简介
　　词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出两韵，古人也是允许的。
规则
　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③
偶句押韵
　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：　　寄扬州韩绰判官　（杜牧）　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。　　第一二四句押韵。又如：　　登乐游原　（李商隐）　　向晚意不适，驱车登古原。　　夕阳无限好，只是近黄昏。　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④
只押平声韵
　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
一韵到底
　　中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。　　野膳随行帐，华音发从伶。　　数杯君不见，都已遣沈冥。　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。　　请参照通转古韵、【108部平水韵】
避忌
　　1、忌重韵　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。　　2、避免同义字相押　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。　　3、避免出韵　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
唱和
　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：
次韵
　　又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
用韵
　　即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
依韵
　　即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字

编辑本段十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表
　　十八韵：　　一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。　　二波，韵母 o、uo。　　三歌，韵母 e。　　四皆，韵母 ie、ue。　　五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。　　六儿，韵母 er。　　七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。　　八微，韵母 ei、ui。　　九开，韵母 ai、uai。　　十姑，韵母 u。　　十一鱼，韵母 v。　　十二侯，韵母 ou、iu。　　十三豪，韵母 ao。　　十四寒，韵母 an、ian、uan。　　十五痕，韵母 en、in、un、vn。　　十六唐，韵母 ang、uang、iang。　　十七庚，韵母 eng、ing。　　十八东，韵母 ong、iong。　　十三辙即十三个通押韵部，分别是：　　一发花，十八韵的一麻。　　二梭波，十八韵的二波三歌。　　三乜斜，十八韵的四皆。　　四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。　　五灰堆，十八韵的八微。　　六怀来，十八韵的九开。　　七姑苏，十八韵的十姑。　　八衣欺，十八韵的十一鱼。　　九由求，十八韵的十二侯。　　十遥条，十八韵的十三豪。　　十一言前，十八韵的十四寒。　　十二人臣，十八韵的十五痕。　　十三汪洋，十八韵的十六唐。　　十四中东，十八韵的十七庚和十八东。　　因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。　　十三辙　　又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙” 也可以称作“天仙辙” 　　1、发花辙：韵母包括a、ua、ia。　　举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合辙的字〕〔注：绕口令〕　　2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。　　举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕　　3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。　　举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。〔注：岳飞《满江红》〕　　4、一七辙：i、ü、er。　　举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。〔注：俗语〕　　5、姑苏辙：韵母是u。　　举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。〔注：绕口令〕　　6、怀来辙：韵母是ai和uai。　　举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再）。 [注：刘若英《后来》] 　　7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。　　举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二声）}”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。〔注：《当你孤单你会想起谁》〕　　8、遥条辙：韵母是ao和iao。　　举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）? (二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕　　9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。　　举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。 [注：绕口令] 　　10、言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。　　举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。〔注：传统相声《汾河湾》〕　　11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。　　举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉照我（心）。〔注：《唱支山歌给党听》〕　　12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang。　　举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不起（床）。〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕　　13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

回答2：

　　诗歌都是押韵的。有的是句句押韵，有的是隔句押韵。近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。古体诗一般也是隔句押韵。在这一点上，两者没有什么本质区别。说近体诗押韵严格，主要是指：
　　⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。
　　⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
　　诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。这一百零六韵就是常说的”平水韵“。

　　”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
　　。。。。。。。

　　尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。所以，近体诗的用韵是很严格的。
　　古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。古体诗还可以换韵。例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。

　　至于楼上说的”平仄“。到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。

　　【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。】

回答3：

平仄

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