楷书与行书的差别

在我眼中楷书和行书的区别就是一个动一个静；一个稍显死板，一个更显灵活；一个横撇竖捺泾渭分明，一个点画之间互相呼应。

如果将楷书和行书来当作人形容的话，那么楷书绝对是一个人的标准照，行书则往往是那些调皮捣蛋的孩子。 楷书就像是我们上小学时被当成三好学生表扬的人，而行书就是那些坐在最后一排经常嘻嘻哈哈的人。楷书写出来的东西，字正方圆一撇一捺都是按照格子来走的，而行书则更加随意更加随着作者的情绪性格而随机走动。如果将楷书和行书当成正在拍照的游客，那么铠叔绝对是按照固定的套路进行摆pose ，而行书就能够根据景区的景物以及当天的心情，更加自然随意的摆姿势。

楷书的特点就是点画都要齐备，一个字该有多少笔画楷书写出来的字就有多少笔画，每一个字都拘束在一格天地里。 一笔一画开始凝聚成一个字。你回想一下小时候写字帖的时光，是不是一般都是写的楷书，你按照临摹的时候一笔一画都要根据模板进行摆放，在写字的时候要求力度，在你心中楷书写出来的每一个字都是静止不动的，因为当你写同一个字的时候，你会觉得你写的第2 个字和第1 个字其实看起来是一样的，意思就是楷书的点和画都是静止的，并且点画之间的呼应感很薄弱。

而行书的笔画相连就更加随意，所以我们也称之为连笔。 因为你在写字的时候往往不用考虑一个字的固定的一撇一捺，有的时候你写快了能够把一撇一捺连在一起写。写行书的特点就是字都是连着的。写出来的字体，并不规则，并且写出来一篇文章，可能每个字的大小都不同形式。就是一个更加叛逆的孩子，笔画夸张但是却具有鲜明的特点。并且行书跟楷书相比点画之间更加呼应，因为每一个字的笔画那几乎都是连贯着的，我们在欣赏行书的时候，会感觉到这是一个连续的美感。

行书与楷书的差别主要表现在以下两个方面：

1、楷书静，行书动。

• 楷书的点画按照均衡、平实等基本结字要求摆放，点画本身更要求坚劲,有力度感。从表面上看,楷书的点画是静止的，点画之间的呼应感不如行书那样明显。

• 行书除了要求点画有质感，坚韧遒劲之外，更要求点画之间相互呼应，精神贯注。在欣赏行书的时候，如果我们的眼光顺着一个宇的起始笔画依次运动，就会感受到贯穿于行书点画之间的那种强烈的流动感。这种流动感在书写过程中加以运用，是我们理解行书点画，并在临写和创造过程中赋予行书以生气的前提条件之一。
  

2、楷书严谨、行书散慢。

• 楷书因为必须严格遵守点回的分间布白规律，所以点画的摆放要求非常严格，稍稍挪动位置就成为败笔，就会影响到整个字的形象好坏。

• 行书不但点画摆放自由随意，而且点画形态也干差万别，就像人的面孔。世界上找不到两个完全相同的面孔，也找不到完全相同的行书风格。只是千差万别的行书风格因其气韵特质不同而审美价值不同。好的行书作品，其点圆形质一定符合人类在追求形式感方面的审美要求。
  

　　1、楷书的笔画每一笔都很规范，笔画与笔画之间没有牵丝牵连。写好楷书的要点是：a、首先要掌握好每个基本笔画特征；b、注意间架结构的布局与笔画的穿插避让；c、意在笔先，胸有成竹；
　　2、行书：古人云，揩如立（站立）、行如走、草如飞。行书就是在楷书的基础上运笔稍快一些，笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝，笔画与笔画之间连带关系较明显些。就像站立的人（四肢静止不动）开始行走（四肢摆动有呼应）一样。

　　摘自：凡辰 博客
　　行书与楷书的比较
　　行书：
　　一. 起源
　　1.简介：
　　行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
　　2.起源：行书的起源相传有两种说法：
　　一、据张怀 《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的。

　　二、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体： 一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子 ，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。

　　二. 特点
　　1.用笔特点
　　行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。

　　在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
　　行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。

　　行书的用笔有以下几个特点：

　　1.点画以露锋入纸的写法居多；

　　2.以欤侧代替平整；

　　3.以简省的笔画代替繁复的点画；

　　4.以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；

　　5.以圆转代替方折；

　　2.结构特点
　　大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
　　收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
　　疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
　　浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
　　三. 发展
　　行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次就是“八分楷法”，所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。 行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。
　　u 楷书：
　　一. 起源
　　楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方，不像隶书写成扁形。楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体——钢笔字。
　　其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等。
　　二. 特点
　　1.讲究用笔
　　钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
　　2.笔画分明
　　钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
　　3.结构方整
　　钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。
　　三. 发展
　　1.宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。
　　2.初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等，可为代表作。
　　3.东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。
　　4.南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。
　　5.唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

行书与楷书的区别，写完这个字，便能恍然大悟！

1、楷书的笔画每一笔都很规范，笔画与笔画之间没有牵丝牵连。写好楷书的要点是：a、首先要掌握好每个基本笔画特征；b、注意间架结构的布局与笔画的穿插避让；c、意在笔先，胸有成竹；
2、行书：古人云，揩如立（站立）、行如走、草如飞。行书就是在楷书的基础上运笔稍快一些，笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝，笔画与笔画之间连带关系较明显些。就像站立的人（四肢静止不动）开始行走（四肢摆动有呼应）一样。
3、刚开始练习时用元书纸（即上坟烧的火纸）、毛边纸（美术用品店有售）、新闻纸（即印刷报纸用的纸）都可以，既经济实惠又好用！！至于练到一定程度以后，可以再用宣纸，那样业不至于过分浪费！！到那时候宣纸你也就了解了！我就不必多说了！！