什么叫作面料再造

服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。

面料的二次设计不是简单地运用工艺手段，重要的是运用现代造型观念和设计意图对主题进行深化构思，在此过程中要注意市场的流行动态，以市场接受为原则，讲究形式美感即二次设计中的重复、韵律、节奏、平衡、特异、体积感、运动感、对比和协调等规律的运用，给消费者带来愉悦的视觉感受。

扩展资料：

面料是服装的三要素之一，在服装设计当中，只需要突出其一其二，作为创造性的设计师来说，面料再造无疑是一大亮点之一。

面料再造是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。面料二次设计的方法有很多，比如刺绣，缀饰，缝线，镶拼，编结，镂空，水洗，砂洗，印染，扎染，蜡染，手绘，喷绘，打褶，编织，等等一系列手法。

面料区别

(三) 织物组织特性： 

(1) 针织物：因线圈是纱线在空间弯曲而成，而每个线圈均由一根纱线组成，当针织物受外来张力，如纵向拉伸时，线圈的弯曲发生变化，而线圈的高度亦增加，同时线圈的宽度却减少，如张力是横向拉伸，情况则相反，线圈的高度和宽度在不同张力条件下，明显是可以互相转换的，因此针织物的延伸性大。

(2) 梭织物：因经纱与纬纱交织的地方有些弯曲，而且袛在垂直于织物平面的方向内弯曲，其弯曲程度和经纬纱之间的相互张力，以及纱线刚度有关，当梭织物受外来张力，如以纵向拉伸时，经纱的张力增加，弯曲则减少，而纬纱的弯曲增加，如纵向拉伸不停，直至经纱完全伸直为止，同时织物呈横向收缩。

当梭织物受外来张力以横向拉伸时，纬纱的张力增加，弯曲则减少，而经纱弯曲增加，如横向拉伸不停，直至纬纱完全伸直为止，同时织物呈纵向收缩。而经，纬纱不会发生转换，与针织物不同。

参考资料：凤凰资讯网-大赛面料再造——同样是面料再造为何人家如此优秀

百度百科-面料

就是服装面料的二次设计
传统的“面料再造”：扎染、编织、编结、针织等
当代的“面料再造”：数字印花、丝网印刷、激光切割、3D打印、新型纤维研发与应用等

就是对面料的2次再造 可以对面料绘画 破坏 抽丝等等

服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。
在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作，同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时代”系列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。

吴海燕“鼎盛时代”系列
再如著名服装设计师三宅一生(Issey Miyake)，针织女王Sonia Rykiel，瑞典新锐设计师Sandra Backlund等的作品之所以让世界瞩目，很大程度上都是源自设计师对面料的良好把握。三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合他个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”。由他开创的“一生褶”，展示了面料二次创意的无限魅力，至今仍是面料再设计的典范。而来自瑞典的Sandra Backlund对编织面料质感的把握一点也不输前辈，用镂空的织法赋予了毛线新的含义，用纯手工的技法，编织出层叠的宫廷服饰褶皱效果和皮草的奢华质感，构筑起新的时尚空间。

三宅一生的“一生褶”和Sandra Backlund的作品
面料二次设计的方法很多，既有刺绣、缀饰、缝线、镶拼、编结、镂空、水洗、砂洗、印染、扎染、蜡染、手绘、喷绘等平面手法，也有上面提到的起褶、编织等立体形式，还可以对多种面料进行组合，如用皮革和雪纺的叠加制造出刚柔冲击的别样效果。尤其为传统面料注入高科技元素，成为服装设计的新飞跃。下面简单介绍其中的几种方法：
刺绣古称针绣，是一种用彩色丝线缝出花纹的装饰技法，常见的有包芯绣、贴布绣、网眼绣、褶饰绣等各种形式。

刺绣和刺绣面料的应用
钉珠是在面料表面装饰珠子等的艺术手法，在实际设计中，亮片、布片、扣子、链子、碎金属、线绳等等都可以钉缀在面料上设计造型。

缀饰效果的应用
绗缝是在两层织物中间加入适当的填充物后再缉明线，用以固定和装饰，使之产生浮雕效果的工艺手法，具有保温和装饰的双重功能。绗缝工艺源自于欧美（我们传统的手工棉花被应该也算是绗缝的雏形吧），法国设计师夏奈尔将其用在自己的经典手袋设计中，至今仍畅销不衰。

绗缝设计及应用
镶拼是把各种面料进行有组织地拼接的手法。在我国古时已有类似的设计，如明代的“水田衣”就是用各种零碎面料镶拼而成（下图），整件服装织料色彩互相交错形似水田因而得名。它具有其它服饰所无法具备的特殊效果，简单而别致，所以在明清妇女中间赢得普遍喜爱。

明代妇女水田衣和当代设计中的面料镶拼
镂空原是指在物体上雕刻出穿透物体的花纹或文字，在面料设计中根据设计需要在面料表面做出空洞的效果，剪刀剪、手撕、火烧、抽纱、打磨、化学制剂腐蚀等方法都可以做出此种效果。

镂空效果的应用
扎染、蜡染：扎染是一种先扎后染的防染工艺，通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面布之中的一种工艺形式。蜡染是一种防染工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种形式。

扎染及其应用
手绘、喷绘都是在面料上绘图，前者是手工完成，创作时自由随意，充分展现设计师的个性，后者是借助计算机设计，通过数码喷绘技术印出来，色彩丰富，可进行2万种颜色的高精细图案的印制，并且大大缩短了设计到生产的时间，做到了单件个性化的生产。无论是印象派经典还是后现代的绘画新作，都可以“跃然衣上”。

手绘效果的应用
褶皱法通常将面料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成，不同的打褶方法，会产生不同的视觉效果。

面料褶皱效果的应用
编织其实不单单局限于毛线编织，丝带、绳、金属丝等都可以用来编织，包括前段时间流行的中国结都可以算作编织的一种。过去编织一般停留在平面造型，现今的设计师采用新的技法同样可以将编织做出立体丰满的效果。

编织面料的运用
以上从面料色泽、肌理和图案方面介绍了面料二次设计的一些特殊工艺处理手法，值得注意的是，在实际的服装面料设计中，每一种手法都不是单独使用的，为了设计出独一无二的视觉效果，设计师往往会将各种设计手法自由组合搭配，最大限度地发掘原料的潜在表现力。面料的二次设计不是简单地运用工艺手段，重要的是运用现代造型观念和设计意图对主题进行深化构思，在此过程中要注意市场的流行动态，以市场接受为原则，讲究形式美感即二次设计中的重复、韵律、节奏、平衡、特异、体积感、运动感、对比和协调等规律的运用，给消费者带来愉悦的视觉感受。