乐理:分析调式调性时如何区分它是中古调式还是民族调式中的七声调式???

从调式音阶上看，有的中古调式音阶与我国的民族七声调式音阶没什么两样，如清乐C宫与C伊奥利地亜音阶一样；清乐D商与D多利亜音阶－样；清乐E角与E弗里亜音阶一样；清乐G征与G混合利地亜音阶一样；清乐A羽与A爱奥妮地亜－样。除去清乐外，燕乐、雅乐音阶也有同中古调式音阶一样的。如燕乐G征与G多利亜音阶一样；雅乐A商与A混合利地亜音阶－样。但这只是表面现象，实质上这两种音阶的内涵有着东西方巨大的文化差异。我国的七声音阶是以五声调式宫商角征羽为五正音的，其它两个音为偏音。五正音是调式的骨干音，它们岀现的次数多、强拍多、长音多。而两个偏音岀现的次数少、弱拍多、短音多，经常以助音和经过音形式辅助正音进行。而中古调式的七个音都同等重要，无正偏、主次之分。从听觉上分，例如我国清乐七声里的fa和Si音（首调唱名）岀现的次数少、时值短而且在弱拍上，不起主要作用。中古调式里的fa和Si两个音与其它音－样重要。我们经常说一听到西洋音乐里头的fa、si音很多，就说洋味十足！洋味十足。在调式的音级功能理论上东西差别也很突岀。西方中古调式的稳定音级是i、iii、v级，而我国民族调式的稳定音级是i、iv、v级；中古调式旋法上强调小二度和三全音等音程的尖锐倾向和不稳定性，而我国民族调式旋法上强调五正音构成的三音组进行，这种三音组进行风格揉和尖锐性不强烈。从以上分析可看岀中古调式和我民族调式在本质上的根本不同之处。水平有限，望交琉、指点。

关键在你唱时候，它是不是民族音乐的旋法，没有三整音的感觉，以五声感觉为主，偏音不常用，那它就是民族调式中的七声调式。反之就是 外国中古调式，区分的点在他们的旋法和风格是及其不相同的。

基本解释的很清楚，但是对于“中国民族调式的稳定音级是i、iv、v级”这一观点无法苟同！从本质上说i、iv、v级这种带有功能性的音级观念并不属于中国传统乐学范畴！只是对于西方乐理方法的一种套用而已。稳定音级与不稳定音级指的是一种旋法上音的倾向性，这种倾向性我国的传统音乐基本不可套用。