在文学形式上只能说是现代诗或白话诗文，除此之外什么也不是！
回答者：dickwaykong - 总监 九级 3-13 04:47
http://www.sznews.com/epaper/szwb/content/2007-01/15/content_777936.htm
回答者：wangkaiabc - 秀才 二级 3-13 09:01
我基本上是赞同楼上的说法,属于一种新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半,但是在一般意义上的三句半中,最后一句通常为2个字,而在这首诗中,最后的每句都是四个字,故而,我更倾向于认同它的文学形式是一种散文诗,它属于现代诗的一种,在写作的时候没有严格的格律要求,只是需要注意在句末的最后一个字的韵脚问题,由于没有格律的束缚,它在叙事性的情感流露,在情感的宣泄方面非一般的格律诗所能承担.
正因为现代诗没有格律诗那么多的条条框框,所以在叙事的表现上要比格律诗更强,在感情的诠释上更容易引起共鸣.
回答者：zywan20000421 - 见习魔法师 三级 3-13 13:38
也许是托物言志吧,通过一种调侃的方式,我记得鲁迅的新四愁诗也是如此的,抓住幽默吧
回答者：菊花战刀 - 门吏 二级 3-13 15:05
新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半.
语言过于口语化,是打油诗吧.
或者是作者自创的新格律诗.
回答者：myp918215 - 举人 四级 3-14 07:55
新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半.
语言过于口语化,是打油诗吧.
或者是作者自创的新格律诗.我基本上是赞同楼上的说法,属于一种新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半,但是在一般意义上的三句半中,最后一句通常为2个字,而在这首诗中,最后的每句都是四个字,故而,我更倾向于认同它的文学形式是一种散文诗,它属于现代诗的一种,在写作的时候没有严格的格律要求,只是需要注意在句末的最后一个字的韵脚问题,由于没有格律的束缚,它在叙事性的情感流露,在情感的宣泄方面非一般的格律诗所能承担.
正因为现代诗没有格律诗那么多的条条框框,所以在叙事的表现上要比格律诗更强,在感情的诠释上更容易引起共鸣. http://www.sznews.com/epaper/szwb/content/2007-01/15/content_777936.htm
参考资料：百度查的
回答者：小小音乐王 - 初入江湖 二级 3-14 16:57
是打油诗
回答者：84237619870603 - 见习魔法师 二级 3-14 20:08
现代诗歌
回答者：jvjaka - 见习魔法师 二级 3-14 20:28
现代词
回答者：沙舟浪子 - 助理 二级 3-15 07:50
把一句话在每一段中重复，每一段的意思又不相同，而且句式比较随意，一看就是现代诗
例：
爱，今天风真大
回忆里有一种肆虐的苍凉
出门时，看见你脸上的惆怅
再回头，你闭上眼不看我
我听见风的声音
正在撞击我们阳台上的窗
仿佛大声召唤着我
爱，我听到一首歌
在亚运村的地下通道里
一个留着长发的男孩
把吉他弹得和你一样响亮
我停下来，为他鼓掌
也想到了我们初识的时光
美丽中有一种迷惘
爱，我又要晚回了
天边有一颗大大的夕阳
正落向家所在的那个地方
风已渐渐柔和安祥
楼里涌出一群人
顷刻间散在不同的角落
可是，不知为何
我在最熟悉的这里迷失了方向
爱，我把钥匙丢了
昨天你遇见的孩子
我也遇见了，我和他对话
他站在马路的台阶上
问我夜为什么这么黑
问我妈妈没有牵到的那只手
为何如此冰凉
我刚拉起他的另一只手
他就哭了，我发现我的手
比他还要凉
回答者：侯卫星 - 举人 五级 3-15 11:06
我觉得这些文字还是不要把他们套进格式里.
唐诗宋词有格式,很美.
但到尽头了.
后人写不出那么好的文字.
现在我们写现代诗,感觉到好就行了.
感情最重要.
回答者：三良犬 - 秀才 二级 3-15 15:34
我基本上是赞同楼上的说法,属于一种新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半,但是在一般意义上的三句半中,最后一句通常为2个字,而在这首诗中,最后的每句都是四个字,故而,我更倾向于认同它的文学形式是一种散文诗,它属于现代诗的一种,在写作的时候没有严格的格律要求,只是需要注意在句末的最后一个字的韵脚问题,由于没有格律的束缚,它在叙事性的情感流露,在情感的宣泄方面非一般的格律诗所能承担......
回答者：含泪的小姑娘 - 见习魔法师 二级 3-15 20:21
我基本上是赞同楼上的说法,属于一种新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半,但是在一般意义上的三句半中,最后一句通常为2个字,而在这首诗中,最后的每句都是四个字,故而,我更倾向于认同它的文学形式是一种散文诗,它属于现代诗的一种,在写作的时候没有严格的格律要求,只是需要注意在句末的最后一个字的韵脚问题,由于没有格律的束缚,它在叙事性的情感流露,在情感的宣泄方面非一般的格律诗所能承担.
回答者：DOGDOGX - 见习魔法师 二级 3-15 20:53
自由体的现代诗而已啊
回答者：金牛座的风油精 - 初学弟子 一级 3-15 23:54
就是一首打油诗，也可说成是三句半。形式上构成排比段落，情感上形成起伏递进，特别要注意的是每段的半句，既要切合前面的情况，又要由实到虚，有深化，有幽默，又洒脱，又警醒
回答者：bingniu2008 - 试用期 一级 3-16 10:20
其实诗有很多文学样式，古代还有一些规则，到了现代就没有那啊么规矩了，可以有很多的写法，象上面着首诗我认为是白话的，里面又遵循了一些写法，比如他必须每句前面都对齐等。。。
回答者：江之缘 - 试用期 一级 3-16 18:13
这首诗 从文学角度来讲是词, 文学形式是词,写这样的诗要注意韵脚、格式、格律、是需要对偶。最工整的格式是 我把爱情炖成汤，XXXXXXX，XXXXXXX，AABB。
回答者：陈帆star - 秀才 二级 3-16 20:23
地方板话一类.
回答者：破烂的砂锅 - 初入江湖 二级 3-17 11:00
也许你对方文山这个名字感到陌生，但你一定知道周杰伦，当你从他口中听到“一壶漂泊／浪迹天涯难入喉”（《东风破》）、“景色入秋／漫天黄沙掠过／塞北的客栈人多／牧草有没有／我马儿有些瘦”（《娘子》）的时候，就应该知道这些电影般的精致文字，全都出自方文山的手笔。《夜曲》、《发如雪》、《威廉古堡》、《龙拳》等标志性的JAY歌曲也均由方文山作词。“周杰伦谱曲＋方文山填词”已是当今华语歌坛的最佳拍档，正如周杰伦所说：“我的歌没有方文山的词是不行的。”
方文山以拥有四分之一客家血统为荣，他的文字常回到五胡乱华的年代，回忆民族历史上的苦难与辉煌。除了创作歌词之外，方文山还从中国传统诗词中汲取养料，创造出了一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
根据他自己的定义，所谓“素颜”，就是一张素面朝天的纯粹中文的脸，不使用标点符号、外国文字、阿拉伯数字、图像等化妆品。“韵脚”是指每一行均须押韵，读来朗朗上口如同歌谣。如方文山的一首“素颜韵脚诗”《泼墨山水》—篆刻的城落款在梅雨时节青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪你是我泼墨画中留白的离别滚动条上始终画不出的那个谁
空灵自然的画面，瞬间跃然纸上，既有中国传统诗歌和绘画的特点，又有新诗自由跳跃的风格。全诗没有一个标点符号，全部由汉字来完成，而频繁的断句和空格，又如同水墨画的留白。方文山说：“写诗在某种程度上倒像是在悟禅，诗句悠游于花非花、雾非雾的暧昧地带最是耐人寻味。”
“素颜韵脚诗”虽然使用的是现代白话文，但过滤了标点符号等非传统元素（中国旧诗便是无标点的），着重于韵脚等语言的音乐性，最重要的是恢复了传统诗歌的含蓄空灵。周杰伦对方文山的一句评语相当准确：“他的词像拍好的MV，他的诗像没拍MV的音乐，想象空间更大。”
与周杰伦相似，方文山也出身于台湾草根阶层，未受过高等教育，年纪轻轻便外出打工，在街上送过报纸，做过防盗器材安装工。他在辛苦工作之余，坚持歌词创作，向数家唱片公司投了上百篇稿件。终于，在1997年的一天晚上，时年28岁的方文山接到吴宗宪的电话，从此成为了华语歌坛天王级的作词家。
我们正处于一个想象力贫乏的时代，英语文化大规模入侵华人世界，许多小孩忘却了汉语之美，而方文山浓烈文字的横空出世，恰恰震撼了这个平庸时代的人们。
现代/白话诗，一种现代新兴的诗文
现代诗是现代人在现代生活中 体验到的感受 并用现代的文学方法
有序的将现代词语 或白话排列起来 形成的一种独特的 不受约束的
文学样式
这不是格律诗 所以当然不用注意格律 但是既然是不受约束的诗
也可在个人的创作中 按个人喜好、优长来运用各种手法 或效仿古诗
这样的诗随意些就好 对偶是必需的 需要注意的就是每一句的字数要相同
而类似于这首诗的最后四个字最好要由两个汉字组成的四字成语
其实都用成语也一样 只不过效果不如这首的样子
总之多写、多看些这类现代诗词 就会领悟了 没有什么束缚的
也许你对方文山这个名字感到陌生，但你一定知道周杰伦，当你从他口中听到“一壶漂泊／浪迹天涯难入喉”（《东风破》）、“景色入秋／漫天黄沙掠过／塞北的客栈人多／牧草有没有／我马儿有些瘦”（《娘子》）的时候，就应该知道这些电影般的精致文字，全都出自方文山的手笔。《夜曲》、《发如雪》、《威廉古堡》、《龙拳》等标志性的JAY歌曲也均由方文山作词。“周杰伦谱曲＋方文山填词”已是当今华语歌坛的最佳拍档，正如周杰伦所说：“我的歌没有方文山的词是不行的。”
方文山以拥有四分之一客家血统为荣，他的文字常回到五胡乱华的年代，回忆民族历史上的苦难与辉煌。除了创作歌词之外，方文山还从中国传统诗词中汲取养料，创造出了一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
根据他自己的定义，所谓“素颜”，就是一张素面朝天的纯粹中文的脸，不使用标点符号、外国文字、阿拉伯数字、图像等化妆品。“韵脚”是指每一行均须押韵，读来朗朗上口如同歌谣。如方文山的一首“素颜韵脚诗”《泼墨山水》—篆刻的城落款在梅雨时节青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪你是我泼墨画中留白的离别滚动条上始终画不出的那个谁
空灵自然的画面，瞬间跃然纸上，既有中国传统诗歌和绘画的特点，又有新诗自由跳跃的风格。全诗没有一个标点符号，全部由汉字来完成，而频繁的断句和空格，又如同水墨画的留白。方文山说：“写诗在某种程度上倒像是在悟禅，诗句悠游于花非花、雾非雾的暧昧地带最是耐人寻味。”
“素颜韵脚诗”虽然使用的是现代白话文，但过滤了标点符号等非传统元素（中国旧诗便是无标点的），着重于韵脚等语言的音乐性，最重要的是恢复了传统诗歌的含蓄空灵。周杰伦对方文山的一句评语相当准确：“他的词像拍好的MV，他的诗像没拍MV的音乐，想象空间更大。”
与周杰伦相似，方文山也出身于台湾草根阶层，未受过高等教育，年纪轻轻便外出打工，在街上送过报纸，做过防盗器材安装工。他在辛苦工作之余，坚持歌词创作，向数家唱片公司投了上百篇稿件。终于，在1997年的一天晚上，时年28岁的方文山接到吴宗宪的电话，从此成为了华语歌坛天王级的作词家。
我们正处于一个想象力贫乏的时代，英语文化大规模入侵华人世界，许多小孩忘却了汉语之美，而方文山浓烈文字的横空出世，恰恰震撼了这个平庸时代的人们。
我基本上是赞同楼上的说法,属于一种新中国成立前后新兴的\流行于民间的一种文学样式----三句半,但是在一般意义上的三句半中,最后一句通常为2个字,而在这首诗中,最后的每句都是四个字,故而,我更倾向于认同它的文学形式是一种散文诗,它属于现代诗的一种,在写作的时候没有严格的格律要求,只是需要注意在句末的最后一个字的韵脚问题,由于没有格律的束缚,它在叙事性的情感流露,在情感的宣泄方面非一般的格律诗所能承担.
正因为现代诗没有格律诗那么多的条条框框,所以在叙事的表现上要比格律诗更强,在感情的诠释上更容易引起共鸣.
把一句话在每一段中重复，每一段的意思又不相同，而且句式比较随意，一看就是现代诗
例：
爱，今天风真大
回忆里有一种肆虐的苍凉
出门时，看见你脸上的惆怅
再回头，你闭上眼不看我
我听见风的声音
正在撞击我们阳台上的窗
仿佛大声召唤着我
爱，我听到一首歌
在亚运村的地下通道里
一个留着长发的男孩
把吉他弹得和你一样响亮
我停下来，为他鼓掌
也想到了我们初识的时光
美丽中有一种迷惘
爱，我又要晚回了
天边有一颗大大的夕阳
正落向家所在的那个地方
风已渐渐柔和安祥
楼里涌出一群人
顷刻间散在不同的角落
可是，不知为何
我在最熟悉的这里迷失了方向
爱，我把钥匙丢了
昨天你遇见的孩子
我也遇见了，我和他对话
他站在马路的台阶上
问我夜为什么这么黑
问我妈妈没有牵到的那只手
为何如此冰凉
我刚拉起他的另一只手
他就哭了，我发现我的手
比他还要凉
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