中国方言歌曲的现状大概是怎样的？

2025-03-12 11:20:42

推荐回答（5个）

回答1：

普通话的普及推广，促进了普遍话歌曲流行度高，方言歌曲现在的现状：受众在减少，创作者也在减少，好的方言歌曲越来越难以被创作出来，因为方言的使用人数在大量减少，导致一方面是受众在减少，另一方面是创作者也在减少，我认为写出传唱度高的方言歌曲，要本身对于当地的生活（或者说文化）有很深刻的理解，这样创作出来的东西才能有共鸣，受众的选择面在扩广，方言歌曲的生存空间在缩小。因为市场的受众是不变的，而互联网时代的到来，方言歌不仅要和普通话的歌比，还要和全世界其他语言的歌比，另一方面，因为普通话的普及推广，更加突出了普通话的普适，挤压了方言歌的生存空间，创作者，投资者、受众及传播者的观念在变化，在以前，歌曲的传播都是靠活生生的个体在传唱，或者是曲谱，而之后，可以把人们的歌声录下来，不过方寸实物就能传到别处去，后来更是不用实体化，直接网络就行了，伴随着上述现象产生的，是音乐市场化商品化的巨大利润，所以有更多更有钱的中介人出现了，投资者发歌绝大多数是为了经济利益，而在方言歌市场日益缩小之后，利润小了甚至没了，方言歌就更少了，创作者赚不了大钱或者不能维生，就转行了，而有的受众及传播者，认为只有老古董才听方言歌，是爷爷奶奶辈才听这种歌，而上述这部分受众的观念，可能导致某些年轻的方言歌受众，尊重别人，也尊重自己的喜好。

回答2：

方言歌曲的现状是，粤语歌曲最强，闽南语次之，客语再次之，其余的基本没存在感，所以想要对比的话其实并不容易。我的感觉是：粤语最适合唱高亢的歌曲；闽南语歌曲往往比较怪异；客语歌曲比较软，但又不像吴语那么流畅，总感觉是有口气被憋着出不来。

回答3：

目前能够在市场上流行的方言歌曲也只有粤语歌，这是由于港澳地区音乐的繁荣所促成的。而放眼其他省份地区方言歌曲却没有能够在主流音乐市场上分一杯羹，甚至几近埋没。原因可能有以下几点：方言歌曲是出于某一地区或是某一民族，它有自己独特的文化和内涵，所以导致其受众面较小。在现在很多人认为方言就是“土话”，是落后、俗、土的代表，导致有些人不能接受如此“低俗”的歌曲。主流音乐市场的浮躁，大量的口水歌横行，无数音乐人都向钱看。做音乐对于他们来说就是出名与赚钱的方式。真正的高质量音乐已经没有多少人愿意去做了。

回答4：

方言流行歌曲，和当地的传统民歌我是没看出有啥传承关系。基本上是受到流行歌曲影响发展起来的。内容也比较多样，大概主要是以下这几类：乡愁：方言是和地域紧密联系的，所谓乡音。现在人在他乡的音乐人不在少数，而创作的方言歌曲里也多少会流露出对故土的思念。而对于过去时光的怀念我也认为是一种文化乡愁，代表作就是顶马的《上海童年》和《海风》。如果对方言有亲近感，就会很容易产生共鸣，但是对于演唱方言不熟悉的人来说，就会有距离感了。风物：唱家乡人家乡事的歌，虽然也有黑撒的《陕西美食》那样的唱给外地人听的，但是更多歌的目标听众还是本地人。比如南京这里流传甚广的《喝馄饨》，开场一声“阿要辣油啊？”南京人听见自然是会心一笑，然而外地人听了就不会有啥感觉。我曾经给一个武汉的朋友听过《喝馄饨》，得到的回应是南京话好难听啊……而南方方言不看歌词都很难听懂，比如有答主提到的《长沙策长沙》，我听了下才发现我印象中的长沙话实际上只是湘普而已。五条人的《上县城》，听着特别欢脱，可是词是完全听不懂。这样的歌，也必须得要对地域有爱才能喜欢的起来。否则连在唱的啥是压根完全不明白。方言翻唱：只是把歌词的发音用词给改成方言，发音用词都还有原歌词痕迹。比如《爆刘继芬》、二手玫瑰的《潇洒走一回》，这些歌的话……往往会有一种迷之萌感，很容易和原作产生反差萌。但是这一类歌往往要依托原曲的知名度，偶尔听一听会觉得有趣，但是也就是偶尔听一听而已。方言民谣：民谣歌曲的变种，觉得有一部分方言歌就是用方言背景方言吐字，而背后的审美取向和民谣差不多。

回答5：

在中国，普遍的交流语言是普通话，这可以说是限制了方言歌曲的很大原因。大多数的方言歌曲存在着熟悉范围窄，传颂度不高，太过于传统的特点。而在21世纪的今天，80、90、00开始渐渐的发展，我们拥有着更先进的思想观念，心中充满着自己的想法，也许会想要了解许多方言与传统，但我们更想让这些传统的东西能以自己的方式表达出来。如若方言歌曲要得到更广的传颂度，就该在保持传统的同时不忘创新。

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