上去通押和仄韵

这个应只是在词韵的编排上有些不同吧！这个问题可以从“词”的押韵来谈，词韵的押韵和诗不大相同，诗的韵清楚的区分为“平上去入”，除了古体可以邻韵通转，其余都是各押各的韵，但是通转也是“平上去入”分明，绝无上去通用的情形。词的押韵比较宽，只有区分“平仄入”，词韵分十九部，前十四部分“平上去”，后五部是“入声部”，我试以条列的方式来说明。
一、各部中的平声是独用的，不可与该部的上去通押，谐押同部韵仄声韵的词牌例外(如，西江月)。
二、入声部独用，不与其他韵部的上去通押。
三、各韵部的上去可通用，但不与入声通押。
四、词韵有入声作“平上去”之例，所以偶见平声韵与仄声韵的词作押到入声。
五、除非该词牌有注明某韵脚必用上或去，否则上去是通押的。

王力《汉语诗律学》中指出，上去通押的情形在盛唐以前几乎没有，直到中晚唐以后才比较多些，书中举了不少例子说明。当然这“上”“去”并不单指浊上、浊去，因为清上、清去也有互押的。从这些例子中，我们可以看出，上声与去声通扦有四种情形：
1．浊上一浊去次浊去通押；
2．浊上一清去通押；
3．浊去一清上通押；
4．清上一清去通押。
由此可知，中晚唐以后，上、去声的关系密切。在宋词中，此类现象更不乏其例。夏承煮俨阳上作去，入派三声”说沪中举周邦彦(籍贯杭州)《瑞龙吟》和方千里的和词作对照，方词以“尽”对“旧”，以“是”对“念”，可见浊上作去，当然，这里的“去”仍是浊去和次浊去。笔者未曾对宋词作全面检索，不过，大致看来，宋词中的浊上也是既与浊去，也与清去相押的。