乐理初级教程】
（1）音是由于物体的振动而产生的。
在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。在音乐中所使用的音，是人们在长期的生活实践中为了表现自己的生活或思想感情而特意挑选出来的。这些音组成一个固定的体系，用来表现音乐思想和塑造音乐形象。
音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质。
音的高低是由于物体在一定时间的振动次数（频率）而决定的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长；音的延续时间短，音则短。音的强弱是由于振幅（音的振动幅度）的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。音色则由于发音体的性质、形状及泛音的多少等而不同。音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的，但音的高低和长短则具有最为重大的意义。
试以《大中国》这首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声唱或是用大声唱，也不管你用什么调演唱或演奏，虽然音的强弱及音色都有了变化，但仍然很容易辨认出这支旋律。可是，假如将这首歌的音高或时值加以改变的话，则音乐形象就会立即受到严重的破坏。因此，对一段旋律来说最重要的就是音高和时值。
由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。如架子鼓发出的声响便为一种噪音，只不过它是一种有规律的噪音。
（2）在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。
乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。详见本书第七页图表。
两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用“升”或“ ”来标明；降低半音用“降”或“ ”来表明；升高全音用“重升”或“x”来标明;降低全音用“重降”或“ ”来标明；还原用“ ”表示。
（3）音域有总的音域和个别音域之分以及人声和乐器音域之分。
音区是整个音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区三种。
各种人声的音区划分，往往是不相符合的。如男低音的高音区是女低音的低音区等。各音区的特性音色在音乐表现中，有着重大的作用，高音区一般具有清脆、尖锐的特性；而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感。
（4）在音乐中，一个孤立的音或和弦，是无法塑造音乐形象的，但多个彼此毫无关系的音，同样也难于表现音乐思想。在音乐中所使用的音总是按照一定的关系连结在一起的。按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
调式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起来就叫做音阶。
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音具有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的，而不是绝对的。某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，而在另一调式体系中则可能是不稳定的。即便在同一调式体系中，由于和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
（5）大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（6）两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
音程转位时有下列规律：
1、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
2、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：
纯音程转位后成为纯音程，大音程转位后成为小音程。小音程转位后成为大音程，增音程转位后成为减音程，但增八度转位后不是减一度，而是减八度。减音程转位后成为增音程，倍增音程转位后成为倍减音程，倍减音程转位后成为倍增音程。
（7）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
1.极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度。
2.完全协和音程即声音相当融合的纯五度和纯四度。
3.不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度。
极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空，而不完全协和音程的声音则较为丰满。
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于这一类。
（8）和弦的构成
A、三和弦：由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。
三和弦的主要类型有：
(1)大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
五音......5 1 小三度
三音......3 6
根音......1 4 大三度
(2)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。
五音......6 7 3
或 或 大三度
三音......4 5 1 小三度
根音......2 3 6
较少使用的类型有:
(3)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。
五音......＃5 ＃1 大三度
三音......3 6
根音......1 4 大三度
(4)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。
五音......4 小三度
三音......2
根音......7 小三度
大小三和弦都是协和和弦，因为其中所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。纯五度）。增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。增三和弦具有向外扩张的特征，减三和弦具有向内紧缩的特征。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表；中间的音叫做三度音，用数字3来代表；上面的音叫做五度音，用数字5来代表。
B、七和弦：由四个音按照三度关系叠置起来的和弦。叫做七和弦。七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。
所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。七和弦可分为性质不同的多种和弦形式：
a、大三和弦加大七度——称“大七和弦”，如：C大七、F大七。
七音......7 3 大三度
五音......5 1
三音......3 6 小三度
根音......1 4 大三度
b、小三和弦加小七度一称“小七和弦”，如：Dm7、Em7。
七音......1 2 5
五音......6 7 3 小三度
或 或 >大三度
三音......4 5 1
根音......2 3 6 小三度
c、大三和弦加小七度一称“大三小七和弦”，（也称“大小七和弦”或属七和弦“）如：C7、D7、G7。
七音......4 2
五音......2 7 小三度
或 > 大三度
三音......7 5
根音......5 3 小三度
d、减三和弦加小七度一称“减三小七和弦”，（也称“半减七和弦”）
七音......6 > 三大度
五音......4
三音......2 小三度
e、减三和弦加减七度一称“减七和弦”：
七音......4 > 小三度
五音......2
三音......7 小三度
根音......5 > 小三度
除了上述常用的五种七和弦外,还有许多其他类型的七和弦,例如增大七和弦、大大七和弦等。
挂留和弦（一般以挂留4度为主）：将三和弦的3音升高半音或全音，使之距根音为纯4度。从而形成挂留和弦。如：Dsus4
九和弦:
由五个音根据三度音程叠置起来的和弦。在三和弦的上方再叠置两个三度音。这个根音距离为九度，所以称九和弦。一般九和弦只有一个，即属九和弦。
九音......6
七音......4
五音......2
三音......7
根音......5
什么是音律？
乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，其中主要的、为大家所熟知的有“纯律”、“五度相生律”和“十二平均律”三种。目前被世界各国所广泛采用的是“十二平均律”。
将八度分成十二个均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。
半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。
什么是等音？
音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。如：＃G＝BA
等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。
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原文地址：http://www.sunjita.com/class/jtzx7rt/index.asp
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希望我可以帮助您！
吉他这种乐器 2000以下的是低档 吉他的普及档的，2000-5000的是中档 5000以上是中高档！！其实吉他也是一种很贵的乐器 但国内学的人多 又受生活条件限制 所以出现了很多很便宜的琴，比如200的那不能称为乐器，厂家是按生产家具的标准生产的 ，练习琴材料差做工粗糙！！是民谣与古典吉他杂交出来的 四不像！ 但使用都是一样的 只是质量不好！
民谣吉他和古典最大区别 一个用钢弦 一个用尼龙琴弦！ 他们在内部构造 指板上都有区别，作为我们爱好者可直接考虑民谣吉他！即使你买的是古典吉他但你今后学习的还是民谣演奏方法！古典吉他适合系统专业的音乐专业学习！不是我们业余爱好者随便可以学好的！
1000元以下的琴只能说质量好坏 不能谈音色！1000以下的琴都是合板作为材料的，对声音的反射远远比不了实木单板吉他·但单板的价格都在千元以上，
明白了这点如果预算在千元以下的预算那我们应该通过手感去选择 以弹起来舒服不会为我们练习带来阻碍为标准，音色待以后升级再说，
重点推荐各个档次的几款吉他
500以内 星辰DG200
500-1000 星辰 和 JONHSON 的和多款 面比较广！
1000-2000 KRAMAR K700很超值！ CORT EARTH 70 YAMAHA FG 700等 都不错
2000+ 很多 哈哈 个人喜欢 FG730 EARTH 202
想学习吉他，不和你说那些没有用的，个人最大的心得奉上，如果在一开始能按照我的建议做！那么当你弹了2 -3年以上的琴后你就知道他的真正意义！
初学把你的姿势练到完美！持琴 手型 左手按弦 右手拨弦的 姿势都练习到标准！ 还有节奏的严格遵守！
不要心急练歌曲！心态要正确不要急于表现，做人弹琴都一个道理！我觉得有些人的回答完全是误导！什么一个星期能弹歌曲 三个月都学会了！那都是不会弹琴的！
指尖的疼痛很难避免只有忍耐！
但如果是手臂的不舒服都是不正确的姿势造成的！
歌曲弹奏没问题后 可以练习 指弹 很有意思 很更难 对技术提高很快！
从我几年的经验我觉得自学吉他要注意以下几点：
1 好的琴的选择··不要用一两百的所谓联系琴！！那是质量残次，构造和标准吉他手感都不同 为以后技术的提高有很大的阻碍！！也不要突发奇想在民谣吉他上安装尼龙琴弦，这样显得不伦不类！！建议最好选择标准民谣琴，最低档的三四百的！但是必要的！！ 可以选择国产 星辰 牌DG200 主要以手感来挑选！！尺寸只要你抱着不难受都可以39 41都行
2 正确的姿势最重要 不要一开始就想去弹奏 先一定要学会标准的持琴姿势 与手指姿势 切勿心急 上来就弹！
3 一本好的教材！！推荐传统新手教材 吉他自学三月通 很系统！
4 大量的视听学习 网络欣赏大师的视频！！多看别人怎么弹~~
5 坚持到底的精神！和循序渐进的态度！
因为吉他是一辈子的事~~是陪伴你的朋友而不是你炫耀的工具！
祝你好运！
张文忠的《民谣吉他经典教程》《吉他自学三月通》都不错
至于买什么吉他，根据自身经济条件而定
在允许的范围之内要买好的
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练吉他的时候要慢，不要心急，每个音符都要弹饱满，先学乐理知识，最好找个老师学一学，错的时候能够及时纠正，把基础打好，打牢。虽然很枯燥，但是等你基础打好之后，以后再学东西就好学了，不要急于求成去学弹唱，乐理知识不懂，到最后只能弹的一塌糊涂。姿势要正确，手指尽量垂直按弦，右手扫弦力量要均匀。弹任何音符的时候都要有节奏，学会脚打拍儿，一开始一定要慢，循序渐进的，脚踏实地的练，发现问题及时纠正。
还有就是坚持，每天坚持练，兴趣是最好的老师，长期坚持下来，总有一天你会成功。
希望我的回答能够帮助你。
吉他不一定跟价格成正比。选择适合自己的手型。上弦后调音准。按弦和换把位不吃力。轻松。音色宽.亮就是一把好吉他。所以会选吉他最重要。跟老妈买菜是一个道理。同样的菜。老妈有经验。花钱不多.而且菜又好又新鲜。换成你就不一定了。用途也重要：业余的一般就好。专业的从优选择。当然自己的经济水平也是一个因素。
教材：网上有很多，视频的也有。推荐：陈志吉他教材。
吉他启蒙书一般都是《吉他自学三月通》吧，刚开始练也没必要买太好的，普通的民谣吉他就可以了，学精了可以换个电的。初学建议报个班，打好了基础，养成良好的习惯，以后自学都行。
刚开始学，没有必要买太贵的琴，300左右的就可以，如果很富有的话，当我没说。想弹唱就买民谣琴。 要是学电吉他的话，1000多的就行、
书 《吉他自学3月通》 恩，推荐。（弹唱）
刚学用不上太深的乐理。那本书上教的就够了。
我现在想学乐理，买了本书，看了2页就看不懂了。乐理没有老师教是不行啊。
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