怎样调整小提琴琴码

小提琴琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。
琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚可以在后面打磨时决定）。
有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。
一般而言，琴码处的弦距面板的距离越远，低音越好；距离越近，高音越好。
　　四根弦的音色均衡主要是调整琴码处弦的高低，也就是调整琴码的高低。
　　另外，Ｇ弦处的琴码要厚一些，Ｅ弦处的琴码要薄一些。
　　总之，Ｇ弦处的琴码高、厚，Ｅ弦处的琴码低、薄。
　　在修削中去体会，这样不断调整可以使你的琴的音色潜力挖掘得最深。不要为几块钱的琴码去节约开支，削错不要紧，换一块琴码再削过。