不是RAB是R&B
R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。 广义上， R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的 Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础， Billboard杂志曾介定 R&B为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。 近年黑人音乐圈大为盛行的 ，并且同时保存着不少 R&B成分。
jazz爵士 blues蓝调
Rap 就是所谓的饶舌 是一个黑人俚语中的词 相当于 谈话 talking
刚刚讲到Hip Hop和 Rap都源於 R&B
rap也分好几种
-- 流行说唱乐 (Pop Rap) --
流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、
干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括
Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因注
意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。
--老派说唱乐 (Old School) --
老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重
点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由
Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper's Delight" 开始的，随后走红的分别是一些其
它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks
Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享成功，但是
被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。 几个现
代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，为新一代听
众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。
--中西部说唱乐 (Midwest Rap)--
尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还
是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人
声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则更加快了
旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone Thugs N-Harmony
之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传，吸引
了不少听众。
--拉丁说唱 (Latin Rap) --
自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。
Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志着
拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市
生活形象 －－ 在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的
拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。
--硬核说唱 (Hardcore Rap)--
当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末
冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。艺术家如 Ice-T, Public Enemy,
Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。
--黑帮说唱 (Gangsta Rap) --
黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风
的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta Compton
首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha Police 和 Crooked Officer
控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议和恐吓一下子充斥于市，压倒多数
的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公
司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的 Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影
还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮文化靠近了主流。
--外来说唱乐 (Foreign Rap) --
所有非英语国家对 hip-hop 的贡献，总称为外来说唱/Hip-hop，它取用说唱
的基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人
DJ Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的
Hip-Hop 血脉。
--东海岸说唱乐 (East Coast Rap) --
东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。
Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺
术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此
产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为
两岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb Deep
和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。
--过渡说唱乐(Crossover Rap) --
过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特
点常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数（但
非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若干艺术
家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie, Tupac, Method Man
和 J ay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词内容，流行同时
不失街头本色。
-- 喜剧说唱乐(Comedy Rap) --
喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核
与黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击
中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎的
形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”
和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。
--基督教说唱 (Christian Rap) --
基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市
生活和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk,
T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer
是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期，
他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。
--另类说唱乐 (Alternative Rap) --
大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop 艺术家
则大胆走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和
A Tribe Called Quest 从 funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他
任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由 Prince Paul 监制的 De La Soul
的 1989年的处女作 Three Feet High And Rising，改变了艺术的规则，戏剧
性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎
言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主流......
rab中的A可以理解为AND。。。虽然不是普遍说法。可是也是解释的过去的。。。
rap可以融如R&B,也可以融如HIP HOP
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