求首自作诗 要求七言律诗 韵不限

思君
尺素托鱼腹，芙蓉映玉门。
离别常溅泪，相见亦惊魂。
身立湘江畔，心犹碧海昏。
知君应有意，莫使玉留痕。
诗诗吟
烟花巷陌风尘女，色艺双绝动帝京。
锦绣皇袍行夜苑，清歌妙舞入皇城。
凄凄惨惨离京路，切切殷殷劝主情。
辗转漂泊总无定，芳魂一缕叹平生。
李师师可算是一巾帼英雄，不仅色艺双绝，其一腔爱国真情与胆识亦足以令那个时代的男子汗颜。她因艳名得微宗赵拮青睐，后入宫被封为明妃，与风流皇帝演绎了一段风流情怀。然而好景不长，金兵入侵，赵拮仓徨逃离京师，师师在午门苦劝君王，希望他留下抗敌，但是得了恐金症的赵拮最终未能听从劝告。他希望师师能与他同行，但师师毅然拒绝，留在了皇城，并资助抗金义军。城破后，不知去向。据说其后半生漂泊流离，孤苦无依，实勘浩叹！
汴梁怀古
东京自古帝王城，余韵悠悠钟鼓鸣。
昔感禹王保四境，今思良将破贼兵。
千秋铁塔云中立，万古名园湖畔生。
不改风流古今志，管它水没与山倾。
（汴梁乃今河南开封市。宋朝时为全国首都。）
纯粹原创，多多指教！

七律·长沙

红枫一染万山秋，人杰地灵谁可讴？
屈杜沉吟飞梦泽，毛刘呐喊荡神州。
麓陵先导风雷急，湘水恒流岁月稠。
路远无妨再求索，楚才今又领潮头。

声律按七律平起平收式，

韵律按《平水韵》下平声部【十一尤】

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首联：托物起兴，点题。（楚地长沙人杰地灵）
颔联：具体事例，证题。（文学有屈杜，政治有毛刘，都在长沙留下胜迹）
颈联：缘古及今，展题。（现全国长沙率先搞两型社会，兴建岳麓山为轴心经济先导区）
尾联：呼应前文，结题。（湘楚人士承前启后，再领潮头）

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看来用古典体裁来写现代题材不太符合楼主口味，再写一首古典题材的七律，若仍不满意，山人也没办法。呵呵！

《七律·咏李广》

一生戎马谓何求，白草黄沙月似钩。
利箭凝霜穿虎石，强弓挽雪扫雕酋。
逢时不济孤身胆，违命难封万户侯。
功过随凭世人说，丹心耿耿照千秋。

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—— 长沙码子原创

<七律@随感>

山横雨骤惊飞鸟，碧液澄江浪荡舟。

野径云黑人数点，斜栏雾重叶塞楼。

佳人几度摇纤手，稚子三番望锦丘。

凝露霜洁终化水，蝶枯雁去耄耋秋。

中华诗词》，在二○○六年第三期，刊登赵京战的文章《宽韵说略》。文章说，有很大的一部分作者在诗词创作中，突破了《平水韵》的限制，基本上按照比《词林正韵》还宽的韵部作诗和填词。……《中华诗词》在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中，也基本上按照比《词林正韵》还稍宽的韵部来掌握的······文章说，古人除了科举考试中严格遵守《平水韵》，不敢越雷池一步外，诗词创作中大量“以词韵入诗”，拓宽韵部的现象。

《宽韵》列举了《平水韵》在韵部划分的不合理：一是科举考试强行划分韵部。“如‘一东’和‘二冬’，古人也认为没有任何差别，却硬划分为两个韵部”（引自《宽韵》）；这样的现象，可能存在于唐代或更前的时期古代汉语蕴含了很多的地方语素，比如，在一些地方‘东’的发音是“dong”，‘冬’的发音是“dang”，的确是两个韵部，但是那仅的个别地方的方言，没有代表性。二是古代没有注音系统，用“反切”、“读如”注音，划分混淆。三是诗词不同韵，……看不出它在诗词发展史上起过什么积极的作用。文章说，古人今人在创作时大量的““以词韵入诗”，现在我们正式统一诗韵词韵，应该是有必要和有可能性。《宽韵》“只是沿着《词林正韵》的路子，继续对《平水韵》韵部划分的不合理性进行调整”（引自《宽韵》）。
文章说，诗词通用的《宽韵》，仍然是旧韵。“在使用新韵和旧韵的问题上，我们的方针是‘双轨并行’。在使用旧韵的《宽韵》和《平水韵》《词林正韵》的问题上，也应该‘双轨并行’的。……《中华诗词》明确宣布，今后在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中，在使用旧声韵时便按照《宽韵》和《平水韵》、《词林正韵》‘双轨并行’的原则来把握。”《宽韵》又一次把镣铐脱掉了，我们可以更自由地跳舞。

附：赵京战的《宽韵说略》中的《〈宽韵〉与〈平水韵〉、〈词林正韵〉韵部对应表》（表中所举韵部，均以该部的平声为例——原作者按）：
《宽韵》 《平水韵》 《词林正韵》
（诗词通用） （诗用） （词用）
第一 部｜（一）东冬 一东二冬 第一部东冬
东庚通押｜（二）庚青 八庚九青十蒸 第十一部庚青
第二 部 江阳 三江七阳 第二部江阳
第三 部 支微 四支五微八齐十灰（半） 第三部支微
第四 部 鱼虞 六鱼七虞 第四部鱼虞
第五 部 佳灰 九佳（半）十灰（半） 第五部佳灰
第六 部｜ 真文 十一真十二文十三元（半） 第六部真文
｜ 十二侵 第十三部侵独用
第七 部｜ 寒删 十三元（半）十四寒十五删 第七部寒删
｜ 一先十三覃十四盐十五咸 第十四部覃盐
第八 部 萧肴 二萧三肴四豪 第八部萧肴
第九 部 歌波 五歌 第九部歌独用
第十 部 佳麻 九佳（半）六麻 第十部佳麻
第十一部 尤求 十一尤 第十二部尤独用
第十二部｜（一）屋沃 一屋二沃 第十五部屋沃
｜（二）觉药 三觉四药 第十六部觉药
入声通押｜（三）质陌 四质十一陌十二锡十三职十四辑 第十七部质陌
｜（四）物月 五物六月七曷黠九屑十六叶 第十八部物月
｜（五）合恰 十五合十七恰 第十九部合恰

（诗词通用的《宽韵》，共十二部，部里面的韵，都可以在一首格律诗里面押韵；细致一点的人，也可以在十二部里面，找到十七韵，在该韵里面押韵，也是完全可以的，山头老生注。原作者注：具体字表不再列入，读者可自行与《平水韵》、《词林正韵》对照使用。）
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平时一般不写律诗，写绝句写的比较多，奉上两首，希望在平仄、韵律方面给点意见
无题
秋月溶溶上柳梢
花影重重倍寂寥
黯然销魂唯别离
空画峨眉泪难消

蟾宫怨
素月清辉托玉盘
蟾宫仙子泪涟涟
纵使天宫无限好
只羡鸳鸯不羡仙

第一首写一个女子与心爱的人分别的场面，最后一句想了好久才选用了“空”字，描写女子强忍着别离之苦勉强画上了妆，然而却是泪流不止冲掉了所画之妆，所画之妆也就成了“空”画，第三句是化用了南朝江淹的“黯然销魂者，唯别而已矣”

第二首写了嫦娥后悔偷取了灵药，待在天宫无限寂寞，羡慕人间的夫妻，宁愿和心爱的人做一对平凡的鸳鸯也不远做一个仙子，与有位诗人写的“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心”意思相近