如何评价电视剧《我的前半生》？

又有观众义愤填膺地表示：《我的前半生》在宣扬不正的三观！

他们仿佛高手舞大旗，高举喇叭，嘴里脏字频出，一副要把编剧导演碎尸万段的样子，每次看到都让我暗暗吃惊，一部电视剧而已，又不是公益广告，怎么就上升到宣扬不正三观了？

于是我细细研读了这些言论，争议的焦点不外乎两个：

1.女主角罗子君表面是主妇离婚后独立自强，实际还是一路开挂靠闺蜜靠男人走上职场巅峰。

2.这个罗子君职场得意也就算了，可她居然还抢了闺蜜相处了十年的男友贺涵，突破道德底线不能忍！

先说第一点，我恰恰觉得现有的剧情是最合理的，对于一个三十多岁职场经验几乎为零的家庭主妇，被人养了十多年，你指望她一出来就只单枪匹马靠自己？罗子君已经够惨，没什么技能、娘家又指望不上，这时还不许给她个闺蜜来依靠？就算现实生活中，谁又还没有几个交心的朋友呢。

再说之前剧情已经交代过罗子君和唐晶是十几年的亲密好友，唐晶刚毕业时一个人奋斗也得到过嫁得好的罗子君的帮忙，这个时候唐晶愿意帮罗子君，既是友情的见证，也是昔日情的回报，这就是资源，这就是财富。是罗子君失败人生的救命稻草，有的抓为什么不抓呢？

那贺涵呢？一个成功人士凭什么有闲心去管一个弃妇的破事？关于这点，唐晶对他说的一句话让我印象颇深：

“如果你搞得定罗子君，那我就相信了没有你搞不定的人和事。”

这句话可谓打蛇打七寸，贺涵是高级咨询师，他的工作就是给人解决问题出谋划策，化腐朽为神奇，十年前他一手把唐晶培养起来，十年后又遇到个职场小白罗子君，再加上女友唐晶助推，怎能不激发他的战斗欲？

这让我想起谷崎润一郎《痴人之爱》里男主人公把少女带回家供养，预备把她调教成自己理想中的女性，然而最后却完全被情欲冲昏头，拜倒在少女的石榴裙下，这不正和失控的贺涵如出一辙？

这也是全剧争议最大的部分，贺涵怎么可以爱上女友的闺蜜？罗子君又怎么可以“强占”闺蜜的男友？这不是琼瑶剧的套路吗？

我反倒觉得这是最有意思的段落；之前贺涵满脸一代宗师的表情撑满30多集，永远正确永远无懈可击，我几乎快觉得他是个没情欲的人，只想戳破他撕裂他；后来看到贺涵终于在罗子君面前乱了阵脚，“养成游戏”玩脱了，我这才觉得他变得有血有肉起来。

我看着过瘾，也不妨碍我妈在一旁狠狠地骂道：“贺涵这臭男人！”然而她骂完也继续如饥似渴地盯在电视机前，并没有立马调频道喊什么“这电视剧三观不正！会教坏人！”

既然这电视剧这么有梗有逻辑，讨论度这么高，收视率节节攀升，那“三观”的问题究竟出在哪呢？

为什么之前凌玲当小三大家都没骂三观不正？或许大家知道她只是配角，而且根据网上流传的广电总局“小三不能有好下场”的指示，我们都很期待着罗子君离婚后东山再起，华丽逆袭击溃凌玲。

而罗子君以一名中年离婚拖着孩子的主妇之娇躯，又要变独立，又要闯职场，又要打小三，背负着观众无限期待，她简直就是电视机前千千万万家庭妇女的化身！

我们含辛茹苦地看着她一点点成长，到最后她居然还是离不开男人！还是闺蜜的男人！怎么能不气愤？这算什么独立女性成长史？这就是三观不正！

这就是问题的根源——观众的代入感。好像他们总要在八点档都市剧里学做人的道理，找到感动中国十大人物般的正能量，这么有追求，怎么不去看雷锋纪录片？

著名小说家毕飞宇说：“一个作者能力越大，权力就越小。”这里的权力指的是作者对于笔下人物的权力。他不会急于把自己的三观套入到人物里，而是令人物按照各自的行为逻辑自由地发展。

那天又看到闫红老师的评论：据说亦舒原著《我的前半生》里的子君来自于鲁迅的《伤逝》，在那里是个悲情人物，毅然从旧式家庭出走，跟心上人涓生同居，然而爱情终于在琐屑的生活里消磨殆尽，涓生提出分手，子君最后黯然死去。

鲁迅先生的故事沉甸甸，作者的权力完全让步于社会现实；亦舒却看不下去，她永远用笔下的女主角展示着自己的优雅与自矜，离开渣男后一路奋斗，终于事业丰收找到更好的人，这样的文看着很爽，“三观”很正，然而终究不是这个社会的大多数。

亦舒自己也说：中年离婚的女人，九死一生。她笔下的罗子君是个传奇，而电视剧里那个穿红着绿的呆笨主妇，才是普罗大众。恰恰是不完美的子君和不完美的贺涵才成就了这部剧的真实，真实是把利剑，伤害了某些人脆弱的三观。

《伤逝》里的子君冲破封建势力追求自由恋情却失败，难道鲁迅先生也是在歌颂不正的三观？追求真爱的女性没有好下场？显然不是，这只是对于那个残酷社会的无情揭示，字里行间处处透着的是鲁迅对于主人公的悲悯心。他没有热情洋溢地为千千万万的子君们呐喊，他永远是冷冷的，只是靠故事本身的张力警醒世人。

在电视剧《我的前半生》里，我没看到什么三观的问题，只是感叹起女性生存不易：就算是罗子君这样一个美丽少妇，自己能吃苦，又有能干的闺蜜帮忙，最后还是免不了和各种权势男人周旋，被各种女人仇视诋毁，好不容易有点起色了，又要因为感情丢工作，惨被渣男脚踏两只船；即便完美如唐晶，也做不到事业爱情双丰收，在我们以为女性越来越独立自主的今天，更多的社会核心资源仍然被男人牢牢把控着。不用提贺涵陈俊生怎么有钱任性，就连靠老婆养活的白光，也是一脸的不以为意。

能直面血淋淋现实的人，必定是心中有大悲悯的人；励志女王风光逆袭的故事固然过瘾，却不及一个失意的罗子君足够令人清醒：男人靠不住，三观不能当饭吃，看看自己的银行卡余额然后奋斗吧。

这部电视剧就像一面镜子，让我们照见自己。



故事中的人物，有些离我们很遥远，有些却似乎就生活在我们身边。唐晶与子君，是“干得好”与“嫁得好”的代表，前者做到了外企高管，后者衣来伸手饭来张口。但唐晶三十大几不婚不嫁没孩子，把所有时间用在工作上才在男人的世界立稳脚跟，而子君一旦遭遇老公变心便一切成空。子群则是既没干好也没嫁好，故事最后白光变好了，两个人可以吵吵闹闹又亲亲密密地过下去。但现实中，这种人恐怕很难改变，而子群们，只能在心有不甘却又无法壮士断腕的矛盾纠结中度过鸡零狗碎、疲惫不堪的一生。




看她们的前半生，再回顾自己的前半生，深深感到无论男女，都应该有经济上的独立。“物质上不受牵制，精神上才能独立。”就如唐晶，遭遇退婚，再难过再不舍，也有底气告诉对方：戒指好看我会自己买，我也会好好爱护我自己。而子君一旦被离婚就如天塌一般，假如不是朋友得力为她争得儿子的抚养权，之后也许只能靠前夫的施舍度日，谈何尊严。其实这里又涉及到我国法律对全职太太的利益保护不足的缺陷，其实相夫教子未必比职场拼搏轻松。而且，在工作上取得的成绩是显性的，只要做得好，无论经济方面还是个人成就感方面，都会有收获。但全职太太则不同，做得好是应该，做不好是罪过。而且琐琐碎碎，周而复始，假如没有爱的支撑，很容易变得枯燥无味。何况，现在普遍的状况是两边打拼，既要顾家庭又要忙事业，而男人只要完成工作，在家完全可以做甩手掌柜。对一般女子来说，不遇到白光已算幸运，能碰到老金是侥幸，遇到变心前的陈俊生是万幸，至于贺涵，只能幻想一下罢了。想来想去，还是做女人比较难。男人呢，更不能没钱，不说养家养老婆孩子，至少能养自己。像白光那样吃老婆用老婆还要骂老婆，内心深处是极度自卑的吧，所以打骂之后是下跪哀求，甄珠女士说他“活着浪费空气，死了倒净化环境”虽然刻薄，但着实贴切。




比经济独立更重要的，是精神的自由。这方面，贺涵做得最出色，不管感情还是工作，他都不会患得患失，认为值得就尽力去做，无论结果如何，不后悔不抱怨，顺其自然。比如他干脆利落地辞去比安提的合伙人，比如他因喜欢唐晶而付出十年时间教导与陪伴，比如在被子君拒绝之后去向唐晶摊牌，再比如他为唐晶放弃卡曼的单子，又为她放弃辰星的职位。以世俗的标准来看，他一直在失去，事业中断，名声受损，旧爱离去，新欢远走，但他并未颓唐消沉，而是承担一切，认准方向，重新开始。相比之下，唐晶在感情上是自私的，既害怕失去，又不肯付出。她的反复无常冷了贺涵的情，他的移情别恋又伤了她的心，对感情就更加怀疑推拒。这点，倒是比较欣赏薇薇安：钱会自己挣，爱人自己追，追之不得便及时翻篇。敢爱敢做，虽说手段不入流，却也让人恨不起来。甚至子君也是勇敢的，经历老公出轨被迫离婚，也仍然对婚姻与家庭心怀向往。


精神的自由，还表现在相信但不依附。子君相信人性的善良，所以她会无底限地接济妈妈和妹妹，会同意前夫将她从大房换到小房，她没有对儿子说过陈家半个不字，也会为帮贺涵出气而不惜丢掉工作。这份善良与柔软，也是吸引贺涵的特质吧。就像经济上的依附会给别人造成负担，精神上的依附同样如此。如果你想和他并肩而行，就不能做只会攀附的凌霄花。爱再深，也要给他，给自己留出空间，没有距离的爱会让人窒息。放松双手，才能捧住更多。即使作全职太太，也不必把全部精力放在老公和孩子身上，留一些精神空间给自己。脚步到不了的地方，眼睛可以到达，眼睛到不了的地方，思想可以到达，让自己的视野与心胸更开阔一些，就不会总是纠缠于细枝末节。或者，培养一种爱好，哪怕是美食与手工，也可以让自己变得更有趣，让生活更有色彩。

最近，沈严执导的电视剧《我的前半生》，正在热播之中。该作品是由马伊琍，靳东，袁泉等实力演员联袂主演。这部作品讲述的是一个豪门阔太太经历婚姻失败，从而自立自强的故事。

这部剧是根据亦舒的同名小说《我的前半生》改编的，亦舒是几代人的爱情教母，她的书大多描写的是现代都市女性的生活，她用简洁明了而又深刻的语言表达了一个尤为重要的观点：女人无论做什么，姿态好看最为重要。这点从剧中罗子君的身上最为体现。33岁的全职太太，过着无忧无虑，一言不合就花钱的生活，有一个可爱的儿子，一个会赚钱的老公，一个无所不能的闺蜜，她的生活看起来怎一个幸字了得？可当她成为鞋店的销售之后她也发出了讨厌自己阔太行为的感慨，因为姿态着实“难看”。

无论是试鞋时对店员指甲的指责，还是对与老公买首饰的实习生嘲讽，都失去了一个女人的涵养。这份尖酸刻薄与她对着凌琳的态度相比还真是让人唏嘘不已。在经历里婚姻低潮后的罗子君为何又让人欲罢不能？因为她有了一个现代女性应该具有的品质——坚忍，勇敢，勤奋，大度。婚姻的不幸让她从优越生活的 神坛跌落，使她知道了普通人生活的不易，她不在那么高高在上，目中无人。她变得理智，智慧，勤奋，宽容。

因此她才在离婚后又遇到了爱她的老金，才与那个曾经顶峰相对的贺涵成为了朋友，才让前夫在后期相遇时面露尴尬与惊讶。这是她的新姿态，也是 她的新生活。很多人都说罗子君的变化离不开唐晶，这点我并不否认。而且就我个人而言，我对唐晶的喜欢是最多的。不仅因为她对事业的一丝不苟，还有她对婚姻的追求。她说的很对：婚姻中的两个人，进步快的那个人总会甩掉原地踏步的人，因为人的本能都是希望能够更多的探求生命，生活的内涵和外延。也就是 她的这份姿态，让她就算与贺涵分开也不会显得那么狼狈，那么心酸。

      该剧从两个闺蜜的生活，事业各方面形成对比，每一处都体现了女人生活需要独立。独立的女人才有资格去索求，无论是爱情，还是婚姻。现实生活中很多女孩子恋爱，结婚都图个安全感，可一时的满足又能存在多久呢？真正的安全感都是来源于自己，一颗强大的内心，一摞养得起自己的票子。进入婚姻也是一样，不要忘记做自己，成就自己，也不要忘记去承担家庭责任，家之所以是家，因为它中不仅有我，也有你。结婚后也要和自己的伴侣保持一样的步伐，任何方面都不要掉队。婚姻中女性应该知晓如何物质独立而不是附庸在一个他身上，物质基础决定精神层面。

最近的热播剧《我的前半生》他好像告诉我我们一个道理，虽然说挣钱不是女人的责任但却是一种尊严。或许作为一个貌美如花的女人根本不缺男人们前仆后继的去养你，可是你却忘记了一份工作带给你的不仅仅只有金钱那么简单，更多的是一种独立人格和眼界。长得漂亮是优势活的漂亮才是本事，可以独立的女人才是最漂亮的，婚姻并不是一个保险箱，你没有必要要求任何人做你的长期饭票。

其实里面我最不想看到的莫过于贺涵爱上了罗子君，简直了好不好，爱情很可贵可是友情就不可贵了嘛，唐晶做罗子君最艰难的时候就那样一直不离不弃的帮助她都抵不过贺涵嘛，我想更胜于爱情吧，我想就算我闺蜜和男朋友分手八百年，我都不会去染指一下，这可能是隐形的闺蜜守则吧。相比爱情而言，有时候友情的付出根本不计回报，而爱情不是这样，爱情需要同等付出才会去经营下去，很现实的问题，当初送玩具就是如此。唐晶让贺涵去给罗子君送玩具，罗子君把所有的好都记在了贺涵头上却忘了这些都是唐晶让他这么做的。友情也好爱情也罢，兔子不吃窝边草的道理我们应该都会明白吧，恕我无法苟同编剧的想法而去违背原著观点。

《我的前半生》讲的许多问题十分现实而又狗血连篇，说狗血却不是刻意的去狗血，要说演技的话我想吴越不是第一个因为演的角色而被骂的演员，也不是最后一个。关于两性关系如何更长久的维持下去，我想这就是本剧所要呈现的问题之一吧。我喜欢唐晶喜欢她对于罗子君的陪伴和不离不弃，我喜欢子君的妈妈喜欢她的咋咋呼呼对于生活的向往，我喜欢罗子君喜欢她从脆弱中繁衍出的坚强勇敢，我喜欢贺涵喜欢他的理智和付出，我喜欢道明大叔喜欢他所呈现的深夜食堂。
对于前半生或许有太多的不尽人意，太多的坎坷，即便是曾经相濡以沫的枕边人不也是离你而去了嘛，生活硬生生的给罗子君上了一课扒了一层皮，让她知道了自己曾经是有多么的荒唐，从安逸到谷底的她涅槃重生，脱胎换骨般的重新开始。

其实这个剧也告诉男性观众们，在自己还没有彻底身处安全位置的时候，不要试图去强行的改变他人的人生轨迹。每个人其实都有自己的命格，强行为别人逆天改命，终究是容易自己反受其噬。如果一个人凭借自己的聪明才智，在没有另一个人帮助下不能顺利得到一些进步，那么太多的帮助，反倒最后会使两人成为斗米恩升米仇的陌路人。就如唐晶也会认为虽然贺涵的提点很重要，但是自己的努力更重要一样，唐晶是不会那么感谢贺涵的，甚至会怨恨贺涵，可能没有贺涵这样的外力，自己生活里的一些苦恼，也许就不会存在了。这些痛苦的存在，可能本身就是贺涵为唐晶提升发展轨迹导致的负面的那一部分。两个人的感情和性格到了这个地步，实际上也就没有了什么调和的余地。