影片《大鱼》里有哪三个隐喻？

1、从生命共处角度：

众所周知，海豚不是鱼，而是哺乳动物。 因此大鱼也不是鱼，而是像人类一样的哺乳动物，隐喻着海洋世界的人类，这也解释了为什么椿和伙伴们成年礼时要变成海豚去往人间。

2、从人与动物的感情角度：

尽管海豚根本就不是鱼，但这种生活在海洋里的“大鱼”正是少女椿要拯救的对象。人间是与椿的精灵世界互相印合的世界。

既可以理解为在精灵世界里作为人的椿为了报恩拯救海豚鲲，也可以理解为在人间作为人的鲲拯救了海豚椿。这个设定非常厉害，不论在哪个世界里，也不论椿和鲲怎么人鱼身份互换，都强调了人与海豚，也即是人与大海的密切关联：性命攸关，生死相连。

3、土楼的隐喻

客家人原是中原一带汉民，因战乱、饥荒等各种原因被迫南迁。至南宋时历近千年，辗转万里，在闽粤赣三省边区形成客家民系。

在他们被迫离乡背井，流离失所的过程中，许多困难都得依靠族人团结互助、共度难关。因此，他们每到一处，本姓本家人总要聚居在一起，又由于客家人居住的大多是偏僻的山区或深山密林之中，建筑材料的匮乏，豺狼虎豹和盗贼的滋扰，加上惧怕当地人的袭扰，客家人便建造了这种“抵御性”的神奇城堡建筑——土楼。

土楼的房间构造全部相同，家家平起平坐，没有差别，共用一个水井一个天台，因此高度的协调统一是生存的基本要求，成为农业集体社会的象征。

这种集体制度安全、可靠，却闭塞而了无生趣。这也为椿、春之前失踪的少女、向往人间的鼠婆最终离开埋下了伏笔。